Portrait d'un acteur (en ) ; ; (en ), est une peinture de Domenico Fetti au musée de l’ Ermitage à Saint-Pétersbourg, en Russie. Il a probablement peint en 1621 ou 1622 à Mantoue, en Italie. Le sujet serait un acteur de la commedia dell'arte, Tristano Martinelli ou Francesco Andreini. Il existe une copie bien connue du portrait d'un artiste non identifié à la Gallerie dell'Accademia de VeniseAskew 1978, . La copie de Venise est reproduite à la Fig. 8. La légende dit: « Copie d'après Domenico Fetti.».
Provenance Faisant partie de la collection du cardinal Mazarin au Palais Mazarin 1653 à Paris, où il est décrit comme ArlequinAumale 1861, p. 347, cité par Askew (1978, ) et Safarik (1990, ).Cosnac 1884, , cité par Askew (1978, ) et Safarik (1990, ).. Le tableau a ensuite été repris dans la collection de Pierre Crozat et reproduit sous le titre Portrait de Comédien, une gravure de Nicolas de Larmessin dans Recueil Crozat (1729), où il est noté que l'acteur avait été au service du duc de MantouePortrait de Comédien (gravure) à Gallica; pour la note, voir Recueil d'estampes, vol. 1 (1729), p. 40 ans, à Gallica. Il est ensuite mentionné dans un inventaire réalisé après la mort de Crozat en 1740Safarik, 1990, , cite Stuffmann 1968, , note 92. et a été hérité par le neveu de Crozat, Louis-Antoine Crozat. Il a été décrit dans l'inventaire de 1755 comme le portrait d'un « Comédien la tête découverte, par Feti [Acteur, tête découverte, tenant un masque d'Arlequin; par Fetti] »La Curne de Sainte-Palaye 1755, , cité par Safarik 1990, .. Après la mort de Louis-Antoine Crozat, il fut vendu par son héritier en 1772 à Catherine II de Russie et est mentionné comme faisant partie de la collection du musée de l'Ermitage à partir de 1774Saffarik 1990, ; Sotheby's..
Identification du sujet Depuis la fin du , l'identité de la gardienne dans le Portrait d'un acteur de Fetti suscite beaucoup d'intérêt et de désaccord. Parmi les portraits peints par Fetti lors de son séjour à la cour Gonzaga de Mantoue (1614-1622), peu ont été identifiés avec certitude, mais aucun des autres n’a suscité autant d’attention que celle-ci. Pamela Askew explique: « La raison réside sans doute dans son impressionnant pouvoir de caractérisation et d'exécution. À bien des égards, il s'agit du plus grand et du plus pénétrant des portraits de Fetti. » Askew 1978, .
Anciennes attributions Eduard Safarik, auteur d'une monographie de 1990 sur Fetti, énumère cinq personnes précédemment proposées par d'autres comme sujet de la peinture de Fetti: les acteurs Francesco Gabrielli, Giovanni Gabrielli, Giovanni Battista Andreini et Tristano Martinelli et le compositeur Claudio MonteverdiSafarik 1990, , cite: Possenti 1964, , fig. 6 (Francesco Gabrielli); Somof 1899, , 54, note 236 (Giovanni Gabrielli); De Logu 1967, , –709, fig. 6 (Monteverdi); Lehmann 1967, , note 63 (Giovanni Battista Andreini); et Askew 1978, , fig. 2 (Martinelli).. Parmi ceux-ci, à l'exception de Martinelli, seuls deux, Giovanni Gabrielli et Monteverdi ont gagné beaucoup d'argent
Giovanni Gabrielli Brüiningk et Somoff, rédacteurs du catalogue de 1891 de la galerie des peintures du musée de l'Ermitage, ont identifié le sujet du portrait de Fetti comme l'acteur italien Giovanni Gabrielli de la commedia dell'arte, qu'ils ont assimilé au sujet beaucoup plus jeune du Portrait d'un homme d'Annibale Carracci le Joueur de luth ()Brüiningk & Somoff 1891, , point 236, cité par Mahon 1947, note 50, .. La corrélation à trois voies de comédien et joueur de Luth d'Annibale de Fetti avec Agostino Carracci gravé par Giovanni Gabrieli ) fut retrouvé par Denis Mahon, qui l'interrogea en 1947Mahon 1947, , note 3; , note 50.. Henner Menz, directeur de la galerie Dresden, où se trouve le tableau d’Annibale Carracci, lui donna le titre de Portrait du luthiste Giovanni Gabrielle et le décrivit comme une « image d’un musicien », menant à une confusion de l'acteur avec le compositeur vénitien de même nom, Giovanni Gabrieli. Ces erreurs d’identification ont persisté malgré le rejet catégorique de Posner en 1971, lorsqu’il a nommé le sujet du joueur de luth en tant que membre de la famille Mascheroni de Bologne, sur la base de la description de la personne par Carlo Cesare Malvasia dans son livre de 1678, Felsina PittricePosner 1971, vol. 2, ; Malvasia 1678, vol. 1, : "de son frère Mascheroni tanto suo [famille] d'Anglibale, & amico". . Par exemple, le livre populaire « Cinq siècles de musique à Venise» de HC Robbins Landon et John Julius Norwich, publié en anglais, italien, français et japonais, en complément de la série télévisée en cinq épisodes Maestro, comprenait une page entière. plaque de couleur du joueur de luth représentant un portrait de Gabrieli en 1991Robbins Landon 1991, , planche 7.. En 1978, Askew a fortement soutenu l'identification par Posner de la gardienne en tant que membre de la famille MascheroniAskew 1978, . et, plus récemment, la galerie de Dresde l'a identifié comme étant Giulio Mascheroni de Bologne..
Claudio Monteverdi De Logu a suggéré le compositeur italien Claudio Monteverdi en 1967De Logu 1967.. Cependant, cette attribution a également été rejetée Askew 1978; Stevens 1994; Schuetze 2005, . Stevens et Schuetze citent De Logu (1967, Monteverdi) et Askew (1978, Martinelli), mais négligent Safarik (1990, Andreini)..
Attributions actuelles
Tristano Martinelli Askew suggéra pour la première fois Tristano Martinelli en 1954Askew 1954 (thèse / mémoire). et publia une analyse détaillée dans The Burlington Magazine en 1978. Martinelli, probablement le premier acteur à avoir utilisé le nom d'Arlequin pour son rôle de secondo zanni masqué, et le plus célèbre des Arlequins jusqu'à sa mort en 1630Askew 1978, ; Katritzky 2006, . Dans une lettre à la cour de Mantoue en 1595, Martinelli signa lui-même "Tristano Martinelli, appelé Arlecchino, acteur" (Richards & Richards 1990, ) et jusqu'en 1627 se réfère à «nostra arlichinesca persona» (Katritzky). commandé de nombreux portraits dramatiques, dont trois qu'il a envoyés en France. quand il voulait retourner dans ce pays en 1626Lettre du 27 juillet 1626, signée à l'ambassadeur de France extraordinaire à Venise par "Tristano Martinelli, dit Arlequin, comédien", traduite de l'italien en français et citée par Baschet, 1862, ; Askew 1978, , cite Smith 1930, .. On pourrait avoir été le portrait de Fetti, acquis plus tard par Mazarin. L'association du nom Martinelli au portrait a été documentée pour la première fois en 1912, lorsqu'une copie au pastel, attribuée à Fragonard (1732-1806), fut vendue à Paris sous le nom de Portrait de l'auteur et acteur Martinelli Askew 1978, ..
Francesco Andreini Le savant Fetti Eduard Safarik a proposé à l'acteur italien Francesco Andreini le sujet du portrait de Fetti en 1990. Andreini a commencé sa carrière en tant qu'innamorato (jeune amoureux) avant de devenir célèbre dans le rôle de Capitano Spavento da Vall'Inferna. Il a aussi parfois joué le Docteur sicilien, le berger Corinto et le nécromancien FalsironeDuchartre p. 232; Savoia 2008, p. dix.. L'attribution de Safarik est basée sur une comparaison du portrait de Fetti (et d'un dessin, probablement une étude pour le portrait) avec le frontispice du Bravure di Capitano Spavento d'Andreini, gravé par Abraham Tummerman et publié pour la première fois en 1609 à Venise Safarik 1990, , cité par Sotheby's.. La peinture de l'Ermitage a été montrée avec le titre Portrait de Fancesco Andreini lors d'une exposition organisée en 1996 par Safarik au Palazzo Te de MantoueAikema 1997; Safarik 1996, p. 181–182..
Attributions du musée En 2015, les conservateurs du musée de l'Ermitage ont identifié le sujet de la peinture de Fetti comme étant soit Tristano Martinelli soit Francesco Andreini mais ces attributions ont ensuite été retirées"Fetti, Domenico - Portrait d'un acteur". Le British Museum, qui porte une gravure de la gravure de Recueil Crozat (1729), a identifié le sujet comme étant Francesco Andreini, originally at the British Museum website. The print was made by Nicolas de Larmessin..
Remarques
Bibliographie
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