thumb|250px|Photo pour le manifeste pour Une gifle au goût du public Assis : V. Khlebnikov, G. Kouzmine, S. Dolinsky Debout : N. Bourliouk, D.Bourliouk, V. Maïakovski Le futurisme russe est un mouvement de poètes et d'artistes russes qui ont adopté les principes du Manifeste du futurisme de Filippo Marinetti, qui préconisait le rejet du passé et une célébration de la vitesse, de la machinerie, de la violence, de la jeunesse et de l'industrie ; le mouvement préconisait également la modernisation et le rajeunissement culturel.

Origine Le futurisme russe naît en , lorsque le groupe littéraire moscovite Hylaea (aussi Gileia, en [Guileïa]), créé en 1910 par David Bourliouk et ses frères dans leur domaine près de Kherson et rapidement rejoint par Vassili Kamenski et Velimir Khlebnikov, puis par Alexeï Kroutchenykh et Vladimir Maïakovski en 1911Victor Terras, Handbook of Russian Literature (Yale University Press, 1990), s.v. “Hylaea”, ., publie un manifeste intitulé Une gifle au goût public (en russe : ).. D'autres membres connus sont les artistes Mikhaïl Larionov, Natalia Gontcharova, Kasimir Malevitch et Olga RozanovaThe Russian avant-garde book, 1910-1934, Nina Gurianova, "Game in Hell, Hard Work in Heaven: Deconstructing the Canon in Russian Futurist Books", Ed. Margit Rowell and Deborah Wye, New York : The Museum of Modern Art, 2002.. Bien que Hyleia soit généralement considéré comme le plus influent groupe de futurisme russe, d'autres groupes se sont formés à Saint-Pétersbourg (ego-futurisme d'Igor Severianine), Moscou (Tsentrifuga, avec Boris Pasternak parmi ses membres), Kiev, Kharkov et Odessa.

Modernité À l'instar de leurs homologues italiens, les futuristes russes sont fascinés par le dynamisme, la rapidité et l'agitation des machines modernes et de la vie urbaine. Ils cherchent délibérément à susciter la controverse et à se faire connaître en répudiant l'art figé du passé. Selon eux, des personnalités comme Pouchkine et Dostoïevski devraient être . Ils ne reconnaissent aucune autorité que ce soit. Même Filippo Tommaso Marinetti, lorsqu'il arrive en Russie pour une visite prosélytique en 1914, est contrecarré par la plupart des futuristes russes, qui prétendent ne rien lui devoir.

Cinéma Le cinéma futuriste russe fait référence au mouvement futuriste du cinéma soviétique. Le cinéma futuriste russe a été profondément influencé par les films du futurisme italien (1916-1919), mais la plupart de ces œuvres sont aujourd'hui perdues. Lev Koulechov, Dziga Vertov, Sergueï Eisenstein, Vsevolod Poudovkine et Aleksandr Dovjenko figurent parmi les réalisateurs et cinéastes de ce mouvement.

Littérature et typographie Contrairement au cercle de Marinetti, le futurisme russe est avant tout une philosophie littéraire plutôt que plastique. Bien que de nombreux poètes (Maïakovski, Bourliouk) touchent à la peinture, leurs intérêts sont principalement littéraires. Cependant, des artistes bien établis tels que Mikhaïl Larionov, Natalia Gontcharova et Kasimir Malevitch trouvent l'inspiration dans l'imagerie rafraîchissante des poèmes futuristes et expérimentent eux-mêmes la versification. Les poètes et les peintres collaborent à des productions novatrices telles que l'opéra futuriste Victoire sur le soleil, avec une musique de Mikhaïl Matiouchine, des textes de Kroutchenykh et des décors créés par Malevitch. droite|vignette|275x275px|alt=tableau représentant un homme à vélo portant des vêtement du début du vingtième siècle ; à l'arrière-plan, on peut voir des lettres cyrilliques.| Natalia Gontcharova. Cycliste, 1913. Le tableau Cycliste est un exemple de la façon dont le futurisme russe a affecté les œuvres ultérieures de Gontcharova. Les membres de Hylaea ont élaboré la doctrine du cubo-futurisme et ont pris le nom de boudetliane (du russe budet « sera »). Ils ont trouvé une signification dans la forme des lettres, dans la disposition du texte autour de la page, dans les détails de la typographie. Ils considéraient qu'il n'y avait pas de différence substantielle entre les mots et les choses matérielles. Le poète devait donc organiser les mots dans ses poèmes, de la même manière que l'artiste disposait des couleurs et des lignes sur sa toile. La grammaire, la syntaxe et la logique ont souvent été écartées ; de nombreux néologismes et mots profanes ont été introduits ; onomatopoeia a été déclaré une texture universelle de vers. Velimir Khlebnikov, en particulier, a développé . connu sous le nom de zaoum.

Politique Avec tout cet accent mis sur l'expérimentation formelle, certains futuristes n'étaient pas indifférents à la politique. En particulier, les poèmes de Maïakovski, avec leur sensibilité lyrique, ont séduit un large éventail de lecteurs. Le poète s'est opposé avec véhémence au massacre dénué de sens de la Première Guerre mondiale et a salué la révolution russe comme la fin de ce mode de vie traditionnel que lui et d'autres futuristes ont ridiculisé avec tant de zèle. Bien qu'il n'ait jamais été membre du parti communiste russe (RKP (b)), il participa au début de 1919 à la création du Komfut en tant qu'organisation de promotion du futurisme affiliée à la branche du district de Vyborg.

Les trains de propagande bolchevique Le correspondant de guerre Arthur Ransome et cinq autres étrangers ont été emmenés voir deux des trains de propagande bolchevique en 1919 par leur organisateur, Burov. Il leur a d'abord montré le « Lénine » peint il y a un an et demi . Le « Cosaque Rouge » est assez différent. Comme Burov l'a exprimé avec une profonde satisfaction (les trois autres trains étaient le « Sverdlov », le « Révolution d'Octobre » et l'« Orient rouge »). Au départ, le département de la culture prolétarienne avait livré Burov , mais à présent, .

Disparition Après l'accession au pouvoir des bolcheviks, le groupe de Maïakovski, présidé par Anatoli Lounatcharski, commissaire du peuple à l'Éducation, aspire à dominer la culture du pays. Leur influence est primordiale pendant les premières années après la révolution, jusqu'à ce que leur programme soit soumis à des critiques cinglantes de la part des autorités. Au moment où l'Oberiou, un mouvement d'avant-garde de futuristes russes, tenta de faire revivre certains des principes du futurisme à la fin des années 1920, le mouvement futuriste en Russie était déjà terminé. Les poètes futuristes les plus militants sont morts (Khlebnikov, Maïakovski) ou ont préféré adapter leur style très personnel aux exigences et aux tendances plus conventionnelles (Asseïev, Pasternak).

Voir également Avant-garde russe Ego-futurisme Cosmisme russe Floraison universelle Aveniristes

Références et sources Références

Sources Vladimir Markov, Russian Futurism, University of California Press, 1968 Ye Petrova, Russkiy futurizm (« le futurisme russe »), SPb, 2000 VN Terekhina, AP Zimenkov, Russkiy futurizm. Teoriya. Praktika. Kritika. Vospominaniya ('Le futurisme russe. Théorie. Entraine-toi. Critique. Mémoire'), Nasledie : Moscou, 1999

Liens externes

Slap in the Face of Public Taste (1912) (Une gifle au goût public), by David Burliuk, Alexander Kruchenykh, Vladimir Mayakovsky, Victor Khlebnikov, December 1912 (manifeste du futurisme russe)

Catégorie:Mouvement artistique Catégorie:Avant-garde artistique Catégorie:Mouvement littéraire Catégorie:Art moderne Catégorie:Poésie russe