thumb|right|Le palais d’Antiochos dont l’aile nord a longtemps été identifiée comme étant le Palais de Lausos
Le Palais de Lausos, aussi connu sous le nom de Lauseion (en grec : Λαυσεῖον), fut un palais de Constantinople construit à une date inconnue au par un haut fonctionnaire byzantin du nom de Lausos. Sa renommée était due à l’impressionnante collection de statues qu’il abritait, provenant d'anciens temples païens. Il fut longtemps identifié comme constituant la partie nord du Palais d’Antiochos ; des recherches récentes suggèrent plutôt un emplacement plus près du Forum de Constantin au nord de la Mesē.
Histoire
Lausos était eunuque et praepositus sacri cubiculi (grand chambellan) à la cour de Théodose II (r. 408 – 450) aux environs de 420, à l’instar d’AntiochosVoir article « Palais d’Antiochos »., comme l’atteste la dédicace de « L'Histoire lausiaque », un ouvrage sur les Pères du désert en Égypte, rédigé par l’évêque Pallade de Galatie en 418-419 ; il y est décrit comme un homme pieux, possédant une splendide demeure, qui profita de sa richesse pour améliorer le sort des pauvresGrout, « The Palace of Lausus », para 1.. Deux ans après avoir été nommé à ce poste, il perdit cette fonction en faveur d’un haut fonctionnaire et écrivain du nom de Macrobe, décrit comme ayant rang de vir clarissimus et illustris. Il semble toutefois avoir regagné sa position et ses biens en 431 sur la recommandation de Cyrille d’Alexandrie et fut reconduit dans ses fonctions en 436 Kostenec « Palace of Lausus », chap. 1..
Par l’édit de Thessalonique, Théodose (r. 379-395) avait confirmé le christianisme comme seule religion reconnue dans l’empire, mettant fin à l’appui de l’État à la religion traditionnelle de Rome et à la reconnaissance des autres religions existant dans l’empire. Nombre de temples païens furent alors fermés et abandonnés, donnant à Lausos la possibilité d’orner son palais de statues célèbres, certaines de très grandes dimensions, venant de la partie orientale de l’empire, dont le Zeus Olympien et l’Aphrodite de Cnide. En emportant ces anciennes statues autrefois vénérées, en les désacralisant par leur exposition en public, on démontrait qu’elles avaient perdu leur pouvoir magique face à la religion chrétienneSur le rôle apotropaïque des spolia, voir l’article « Spolia » ; sur Lausos, voir Martindale (1980) Lausos 2 et Lausos 3..
Lausos mourut vers 436. Quelque trente ans plus tard, son palais fut la proie des flammes lors de l’incendie qui ravagea une grande partie de la ville en 475. Jean Zonaras et Georges Cédrène (Kedrenos) rapportèrent ce désastre :
Le palais fut restauré après l’incendie de 475 et servit de xenodochion (à la fois auberge pour les voyageurs, hôpital, refuge pour les veuves et les pauvres). Il est également possible que la résidence de Lausos ait été acquise ultérieurement par un certain Symmachos au , après quoi il fut connu sous le nom du nouveau propriétaireBardill, (1997) .. Le palais fut à nouveau endommagé aux et Berger (1988) .. Après quoi ce qui restait de la rotonde et de la salle absidiale fut transformé en citerne et servit à cette fin jusqu’au Müller-Wiener (1977) ..
Emplacement
thumb|left|Le district impérial de Constantinople où aurait été situé le Palais de Lausos.
Traditionnellement, on identifiait le Palais de Lausos à une imposante rotonde précédée d’un portique en fer-à-cheval et suivie d’une longue pièce rectangulaire située au nord-est du Palais d’Antiochos (voir carte plus haut). Cyril Mango, entre autres, se basait sur la description du Musée archéologique d’IstanbulGrout, « The Palace of Lausus », para. 6.. Les deux palais se seraient ainsi trouvés à l’ouest de l’Hippodrome de Constantinople, aujourd’hui Atmeydan, et près du palais de Justice Adliye SarayeDolunay-Naumann (1964) Müller-Wiener (1977) ..
Cette identification fut remise en doute dans la deuxième moitié du par E. Torelli Landini, se basant sur le fait que, d’après les sources, le palais devait être accessible à partir de la Mesē, ce qui n’est pas le cas de ladite rotondeTorelli Landini (1990) ..
L’identification et la localisation du palais reposent uniquement sur des sources littéraires qui la situent près de la « Citerne de Philoxenus », que l’on associait traditionnellement à la citerne Binbirdirek. Dans les années 1990, J. Bardill a mis en avant que la Citerne Philoxenus était plutôt celle dont le mur est toujours visible près de la rue Babi Ali, plus près du Forum de Constantin et au nord de la MesēBardill (1997) .Konstanec, « The Palace of Lausus », chap. 3..
Architecture
Qu’il ait ou non été le véritable palais de Lausos, l’édifice connu sous ce nom au nord du palais d’Antiochos demeure un témoin important de l’architecture byzantine. Il s’agit de l’un des rares exemples d’une demeure aristocratique de Constantinople à être parvenue jusqu’à nous. Bien que les sources littéraires mentionnent quelque cinquante maisons aristocratiques aux et , ce palais et celui, adjacent, d’Antiochos sont les deux seuls à avoir été excavésByzantine Legacy, « The Palace of Lausios »)..
La partie principale du palais est bâtie sur un axe allant du sud-est au nord-ouest. Au sud-ouest se trouve un portique Portique : galerie couverte dont la voute repose sur des colonnes ou des arcades. semi-circulaire qui forme l’entrée principale donnant sur la rue se trouvant à l’ouest de l’Hippodrome. Un petit bain avec pièces semi-circulaires lui est adjacent, auquel on accède de la rue par un escalier. Après le portique on entre dans une rotonde faisant 20 mètres de diamètre. À un moment du , après que le palais eût été confisqué, une salle rectangulaire se terminant en absideAbside: dans une église ou ici, partie arrondie ou polygonale située à la fin de l’édifice. fut ajoutée, mesurant 52,5 mètres de long sur 12,4 mètres de large. On y accédait à partir de la rotonde grâce à un vestibule aux côtés semi-circulaires. Cette longue salle fut modifiée au par l’addition de trois absides sur chaque côté.
La collection du Palais de Lausos
thumb|right| La statue d'or et d'ivoire de Phidias dans le principal temple d'Olympie.
Le Palais de Lausos était renommé par la collection de statues païennes célèbres amassée par son propriétaire.
La pièce la plus célèbre était le Zeus Olympien, statue chryséléphantine de Phidias, une des Sept Merveilles du monde, provenant du temple du dieu à Olympie. Haute de douze mètres et ornée de peintures et de pierres précieuses, elle datait du
L’Aphrodite de Cnide, attribuée au sculpteur grec Praxitèle (vers 400-avant ) représentant la déesse Aphrodite debout, nue, portant la main droite devant son sexe et tenant de la main gauche un vêtement.
La Héra venue du grand sanctuaire consacré à la déesse à Samos. Il ne s’agissait probablement pas de la principale statue du sanctuaire, mais d’une copie votive datant du et possiblement sculptée par Bupalos.
L’Athéna de Lindos, statue votive du , faite « de pierre émeraude » placée originellement dans le sanctuaire d’Athènes à Lindos (Rhodes) et attribuée aux sculpteurs Skyllis et Dipoinos.
La statue de Kairos datant du que Kedrenos identifie avec le dieu Chronos et qu’il attribue à Lyssipos. Il la décrit comme la statue d’un coureur chauve à l’arrière de sa tête, mais ayant une tresse sur le front dont les pieds sont ailés et qui porte un rasoir (Kairos se référant à un court moment dans le passage du temps, alors que Chronos se réfère au temps chronologique ou séquentiel).
La statue d’Éros datant également du que Kedrenos attribue à Lyssipos.
Il semble que Lausos avait placé ces statues suivant un ordre préconçu. La statue de Zeus se trouvait dans une abside au fond de la salle avec Éros et Kairos à ses côtés. Le fait que Zeus ait été flanqué de l’Éros et du Chronos de Lysippos aurait symbolisé le triomphe de la Vertu sur la FortunePearce (2001) . . Sur un mur se trouvaient les statues d’Athéna, d’Aphrodite et de Héra, toutes trois compétitrices dans le jugement de Paris, alors que sur l’autre mur se trouvaient les statues d’animaux réels ou imaginairesGrout, « The Palace of Lausus », para 2..
Bibliographie
Sources primaires
Kedrenos, George. Compendium Historiarum. I Bekker (ed.), Georgius Cedrenus Ioannis ΠΟΙΚΙΑΑ Scylitze ope 1, CSHB, Bonn, 1838.
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Sources secondaires
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Bassett, Sarah Guberti. “Excellent Offerings: The Lausus Collection in Constantinople”. The Art Bulletin, 2000, 82, .
Berger, A. “Untersuchungen zu den Patria Konstaniniopoleos (in) ΠΟΚΙΑΑ BYZANTINA 8, Bonn, 1988.
Dolunay, N. ; Naumann, R. “Untersuchungen zwischen Divan Yolu und Adalet Sarayi, 1954”, Istanbul Arkeologi Müzeleri Yilligi, 11-12, 1964.
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Teetgen, ADA B. The Life and Times of the Empress Pulcheria Ad 399 to Ad 452. Kessinger Publishing, 2004. .
Torelli Landini, E. « Note sugli scavi a nord-ovest dell’Ippodromo di Istanbul (1939/1964) et loro identificatione », Storia dell’arte 68, 1990.
Notes et références
Notes
Références
Voir aussi
Liens internes
Architecture byzantine
Hippodrome de Constantinople
Palais d’Antiochos
Spolia
Liens externes
Byzantine Legacy. « The Palace of Lausios ». [en ligne] https://www.thebyzantinelegacy.com/lausus-palace.
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