Betty Beaumont, née le , est une artiste, sculpteur et photographe canado-américaine, pratiquant interventions in situ et installations. Elle est connue pour explorer les médias interdisciplinaires, entremêlant l'environnement, le social, l'économie, la politique et l'architecture. Elle vit et travaille à New York.
L'œuvre diversifiée de Betty Beaumont remet en question la conscience sociale mondiale, ainsi que les pratiques socioéconomiques et écologiques. Elle participe à l'étude de stratégies de durabilité fondées sur des solutionsPhillips, Patricia C. "Beaumont: Who Survives?", Art Journal, Vol. 65, No. 1, (Spring 2006), pp 56-7. qui reflètent les perspectives contemporaines, historiques et culturelles et les conditions environnementales et sociales.
L'une des œuvres les plus remarquables de Betty Beaumont est l'installation environnementale Ocean Landmark (1978-1980), un projet sous-marin à grande échelle. L'installation se compose de 17 000 blocs de cendres volantes de charbon neutralisées, submergés à trois miles au large de Fire Island National Seashore pour s'étendre sur le fond de l'océan Atlantique, créant un habitat artificiel pour la vie marine.
Biographie Née à Toronto, en Ontario, Betty a émigré avec sa famille à Los Angeles à un âge précoce. Elle a fréquenté l'université d'État de Californie à Northridge, où elle a obtenu un baccalauréat en 1969. Elle a obtenu sa maîtrise au College of Environmental Design de la School of Architecture de l'université de Californie à Berkeley en 1972ced.berkeley.edu avant de déménager à Chicago puis à New York en 1973. En 1976, elle construit un plateau de tournage pour Andy Warhol à la Factory, travaille à temps partiel avec la réalisatrice Barbara Kopple et danse à la Brooklyn Academy of Music (BAM) avec Twyla Tharp dans Half the One Hundreds, ainsi qu'Anna Halprin au Musée d'Art moderne de San Francisco.
Œuvre Betty Beaumont a décrit l'art comme central pour façonner le monde : « [Art] asks questions, provokes imagination and presents new paradigms for thought and meaning. The flow from the specific, concrete, and technical, to the abstract, meditative and lyrical characterizes my work. » Le travail de Betty Beaumont interroge et cherche à faire prendre conscience de diverses visions et perspectives du monde, souvent à travers la lentille des cadres humains partagés du langage, de l'image et de l'objet. Bon nombre de ses projets contiennent en eux-mêmes des corpus d'œuvres, alors qu'elle continue de revenir à des questions contemporaines qui la poussent à développer ces fils d'idées à l'aide de nouveaux outils technologiques.
Œuvres 1969-1980 Alors qu'elle était étudiante à la de l'université de Californie à Berkeley, Betty Beaumont a documenté la en 1969 à travers une série de photographies en noir et blanc intitulée Steam Cleaning The Santa Barbara Shores… Ses photographies ont capturé la destruction de l'écosystème du littoral par la puissance de l'huile de lavage des roches avec des tuyaux de vapeur à haute pression.
L'image est associée à un travail de 2001 intitulé Timeline of Global Oil Spills 1960-2004, une impression pigmentaire noire et blanche qui répertorie graphiquement les nombreux déversements mondiaux de pétrole dans une chronologie poétique.
Ses premières œuvres ont accompagné la croissance du de la côte ouest à la fin des années 1960 et au début des années 1970.
Le temps passé à vivre dans les hautes mesas du désert avec les Hopi amérindiens l'a conduite à explorer les interactions de la société avec la nature et l'environnement. Au début des années 70, elle a commencé une série d'installations extérieures spécifiques au site, qui ont cherché à rétablir une relation entre les gens et leur environnement et ont été inspirées en partie par la psychanalyse lacanienne et la phénoménologie de Maurice Merleau-Ponty.
En 1977, Betty Beaumont a créé Cable Piece, formant un énorme anneau de fer de 4000 pieds de câble mesurant 100 pieds de diamètre, qui a été laissé s'enfoncer lentement dans le sol dans une ferme à Macomb, Illinois. La teneur en rouille de l'anneau a affecté le schéma de croissance du sol, transformant au fil du temps l'anneau métallique en un cercle d'herbe luxuriante. La configuration de l'anneau suggérait des liens technologiques et mythologiques avec le Fermilab, une usine d'accélérateurs de neutrons située à proximité, et des tertres funéraires et cérémoniels amérindiens du Midwest.
L'œuvre de Betty Beaumont, Found Words (1977), est un enregistrement de fragments trouvés provenant de personnes anonymes et de leurs activités inconnues. Après neuf mois de photographie des fragments, le travail systémique a commencé lorsque le premier a été introduit dans son atelier. Il a commencé une collection, qui a abouti à une série de 116 œuvres en papier faites à la main et à une collaboration avec Hiroaki Sato qui a traduit 9 mois de fragments autobiographiques. Après des expositions au Musée national d'art moderne de Tokyo (1977) et au Musée d'art moderne de Kyoto (1978), une collaboration avec le poète et linguiste Kyoko Iriye qui a traduit les images trouvées dans le plus proche caractère japonais. Le projet a abouti à un coffret d'œuvres sur papier et à un livre d'artiste, comprenant un texte anglais de Betty Beaumont traduit en japonais par Hiroaki Sato.
En 1978, Betty Beaumont crée un ensemble d'estampes chromogènes intitulé Love Canal USA. La avait utilisé le Love Canal, près de Niagara Falls, comme site de décharge pendant plusieurs décennies. Les déchets se sont finalement infiltrés et ont contaminé le sol et les eaux souterraines du quartier, entraînant une multitude de problèmes de santé pour les résidents. Ses photographies de maisons désertes et de pensionnats entourant Love Canal ont abordé les concepts d'identité communautaire, ce qu'est la « maison » pour les dépossédés et la récupération d'une histoire propulsée par la pollution et la négligence des entreprises qui cherchaient à l'effacer.
Une décennie de sculptures en studio à grande échelle, présentées au Musée national d'art de Tokyo et à Kyoto, ainsi qu'une décennie de cinq œuvres de site performatives basées sur des concepts extérieurs, ont culminé dans le monument à grande échelle Ocean Landmark (1978–80 ), qui traitait également des questions de la remise en état et de l'avenir, en travaillant de l'un vers la viabilité de l'autre. Cette collaboration entre l'art et la science est une œuvre environnementale transdisciplinaire qui recycle les déchets, établit un habitat pour les poissons qui continuent de nourrir les gens, est un modèle pour une nouvelle industrie qui tient compte de l'écologie industrielle et est une vision de la façon de revitaliser l'industrie de la pêche côtière.
Ocean Landmark (1978-1980)
Ocean Landmark (1978-1980) était un projet de 3 millions de dollars parrainé conjointement par le département de l'Énergie des États-Unis, la Smithsonian Institution, les Bell Labs, le Lamont-Doherty Earth Observatory de l'université Columbia, le National Endowment for the Arts, le fonds America the Beautiful, Bureau des médias et contributions en nature.
Elle a collaboré avec une équipe de scientifiques et d'ingénieurs qui expérimentaient les et les moyens de stabiliser le sous-produit industriel dans l'eau. À son tour, elle a proposé le concept de transformation des déchets en une sculpture sous-marineGrande, John K. "Culture Nature Catalyst: Betty Beaumont", Art Nature Dialogues: Interviews with Environmental Artists, State University New York Press, 2005, pp, 255-65. qui fonctionnerait comme un récif artificiel qui créerait un endroit où les gens pourraient venir pêcher. Rendu inerte, les déchets ont été déposés à 70 pieds sous la surface de l'océan Atlantique et sont devenus un jardin sous-marin luxuriant.
Bien que la sculpture à grande échelle, fortement influencée par le féminisme, la psychanalyse et la cognition ne soit pas visible pour les téléspectateurs, l'installation submersive du projet peut être vécue à travers une représentation VRML, produite par Betty Beaumont et d'autres participants en 2000, via la Tisch School of the Arts de l'université de New York.
Ocean Landmark est répertorié comme un « paradis pour les poissons » sur la carte de navigation côtière de la National Oceanic and Atmospheric Administration (NOAA) et a reçu un volume d'attention critique dans des publications et des articles comme Land and Environmental Art édité par Jeffrey Kastner, Art Press (1987), (1988) et The Wall Street Journal (1990) entre autres.
Œuvres depuis 1984
Au cours des années suivantes, Betty Beaumont a travaillé au développement de Windows on Multinationals (1984–87), Toxic Imaging (1987) et El Otro Sendero (1988). Ces installations combinées ambitieuses et largement étudiées traitent de l'empoisonnement de la santé mentale et physique, du déracinement des structures sociales, de la corruption économique et politique, de la pollution de l'environnement et de la manipulation des médias.
En 1989, Betty Beaumont a commencé à travailler sur un projet qui continuerait à se développer et à s'étendre au cours des deux prochaines décennies. Intitulé A Night in Alexandria... The Rainforest... Whose Histories Are They Anyway?, elle a créé une dissertation transformatrice et prudente sur le sens de la perte.
Betty Beaumont a créé une liste de plus de 150 livres personnellement importants et collecté des répliques dans les librairies. Les livres ont été traités, brûlés, exposés et disposés sur plus de trente pieds de rayonnage du sol au plafond. À travers la métaphore du feu et l'horreur sociale de la gravure de livres, le projet déplore la perte irrécupérable d'espèces contenues dans la forêt tropicale, aussi irrémédiable que la perte de l'ancien corpus de connaissances contenu à la Bibliothèque d'Alexandrie, deux sources d'informations encyclopédiques.
Pour le premier anniversaire de la Révolution de velours à Prague, Betty Beaumont a créé l'installation Voices (Whose What Which) (1990) au Monument à Staline. Vaclav Havel a assisté à l'inauguration. Cette œuvre invite le spectateur à participer à un dialogue visuel questionnant les origines et la localisation de la voix en explorant le langage public dans un lieu public.
Membre fondatrice de , elle a coordonné et produit, avec d'autres artistes, la section médicale de l'installation de Choice Histories (1992) à Artists Space.
En 2004, elle a créé Camouflaged Cell Concealment Sites, une série de photographies en couleur documentant des antenne-relais de téléphonie mobile camouflées déguisées en sites de tous les jours tels que des palmiers, des châteaux d'eau et des cactus sous différents climats comme Azusa, en Californie, Phoenix, Arizona, Atlanta, Géorgie et , New Jersey. Elle cherche à examiner dans quelle mesure le greenwashing se manifeste dans les environnements naturels et à reconsidérer les idées préconçues.
En 2006, Betty Beaumont a créé Boxed In/Boxed Out: The Mobile Studio Project, une installation solo ambitieuse pointant la banlieusardisation de Manhattan à la suite du déplacement d'artistes et de la démolition de l'architecture historique au profit de condos à grande échelle, qui s'est tenue en face du New York Stock Exchange dans le Swing Space de 3000 pieds carrés du Lower Manhattan Cultural Council (LMCC).