vignette|Les Rois mages à la Toussaint (Vöhrenbach-Urach), sculptures de Matthias Faller, peintures de Johann Pfunner. Johann Georg Pfunner (parfois orthographié Pfanner, plus rarement, et de manière erronée cette fois Pfrunner), né entre 1713 et 1716 à Schwaz dans le Tyrol autrichien et mort le à Fribourg-en-Brisgau, est un peintre rococo austro-allemand et un des premiers peintres classicistes. Il a travaillé principalement dans le Pays de Bade allemand (Forêt-Noire, Brisgau, Ortenau), ainsi qu'en Alsace.
Biographie Né dans une famille d'artistes, Pfrunner effectue son apprentissage à Schwaz, puis son compagnonnage à Strasbourg à partir de 1736. Il travaille ensuite dans plusieurs églises de la Forêt-Noire et de Brisgau ; il est citoyen de Fribourg en 1749, et devient membre de la guilde des peintres zum Riesen (Au Géant). Il avait probablement amené des parents de Schwaz à Fribourg, comme Franz Friedrich Pfunner (né le à Fribourg, mort le à Offenbourg), qui était également peintre « Franz Friedrich Pfunner », dans Landeskunde entdecken online Baden-Württemberg (LEO-BW) Lire en ligne. mais n'a pas atteint l'importance de Johann.
En 1765, Johann Pfunner épouse la fribourgeoise Maria Anna Will et en 1766, il achète la maison Zum Hinteren und Vorderen Pelikan dans la Grand rueHeute Kaiser-Joseph-Straße 224, Ecke Bertholdstraße, Heinz Siebold: Der standhafte Pelikan, In: Badische Zeitung, 16 juillet 2008 (badische-zeitung.de).. En 1787, il demande au conseil municipal de pouvoir ouvrir un café avec débit de bière dans sa maison, . Après sa mort, sa veuve et son fils Johann Evangelista, qui s'est décrit comme un , ont dû vendre la maison.
Œuvre Johann Pfunner a été, selon Hermann Brommer, qui a fourni la liste la plus détaillée de ses œuvres, Hermann Brommer, Benedikt Gambs und Johann Pfunner. Zwei bedeutende Barockmaler in Schloss Ebnet, In: Freiherrlich Gayling von Altheim'sches Gesamtarchiv Schloß Ebnet (dir.), Barockschloss Ebnet, Schnell und Steiner, Munich et Zurich, 1989, , .. Dans le Manuel Dehio publié en 1997 pour les districts de Fribourg et de Tübingen dans le Bade-Wurtemberg, de Pfunner sont recensées (en comparaison Benedikt Gambs, qui a le même âge que Pfunner, n'apparaît que 6 fois, et Simon Göser, légèrement plus jeune, 12 fois).
1739-1740 : retables et peut-être des fresques au plafond de l'église paroissiale de Tous les Saints à Vöhrenbach-Urach. 1741 : Martyre de sainte Marguerite et Martyre de saint Sébastien, fresques du plafond du chœur, église paroissiale de Saint Sébastien à Simonswald dans le quartier d'EmmendingenDagmar Zimdars (dir.), Georg Dehio – Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler – Baden-Württemberg II, Deutscher Kunstverlag, Berlin, 1997, , .. vers 1741 : Annonciation, Visitation de la Vierge (signée , Nativité, Saint Sébastien, Saint Étienne, Saint Laurent, Saint Roch et Saint Jean Népomucène, fresques du plafond de la chapelle Giersberg à Kirchzarten à l'est de Fribourg : certains des tableaux des autels latéraux de l'église Saint-Gall à Kirchzarten lui sont attribuésFranz Kern, Der Giersberg. Das Marienheiligtum im Dreisamtal, Fribourg, Schillinger-Verlag, 1989.. vignette| Sainte Cécile dans l'église Adelhauser. 1742 : Immaculée Conception sur un globe, entourée d'anges, retable latéral de l'église paroissiale Saint Colomban à Pfaffenweiler au sud de Fribourg ; ce retable est peint à une époque où Pfunner Manfred Hermann, Pfarrkirche St. Columba Pfaffenweiler, Munich et Zurich, Verlag Schnell und Steiner, 1983.. Saintes Barbe et Rosalie, retable dans la chapelle qui leur est dédiée dans le quartier d'Öhlinsweiler à Fribourg ; . 1748 : Saint Léonard de Limoges, retable signé , chapelle Saint-Léonard à HüfingenDagmar Zimdars (dir.), Georg Dehio – Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler – Baden-Württemberg II, Berlin, Deutscher Kunstverlag, Berlin, 1997, , ; avec erreur d'attribution pour le sujet qui est indiqué comme Nicolas de Myre.. 1749 : Sainte Cécile, peinture à l'huile au dos du Buffet d'orgue de l'église Adelhauser à Fribourg-en-Brisgau, signée . La sainte en habit bleu joue sur un petit orgue ; derrière elle, un ange en robe beige-ocre tient un papier enroulé dans sa main droite et pointe le pupitre de l'orgue avec sa gauche Sebastian Bock et Lothar A. Böhler (dir.), Bestandskataloge der weltlichen Ortsstiftungen der Stadt Freiburg i. Br. Band IV. Die Gemälde Spätmittelalter – Anfang 20. Jahrhundert, Fribourg, Allgemeine Stiftungsverwaltung, 1997 , .. 1750 : Saint Trudpert, tableau du maître-autel de la chapelle Berghauser St. Trudpert appartenant à la paroisse de Saint-Gall et Otmar à Eringen à BreisgauManfred Hermann, Kath. Pfarrkirche St. Gallus und Otmar Ebringen/Breisgau, Schnell und Steiner, Munich et Zurich 1987.. 1752 : L'Archange Michel précipitant les anges déchus dans l'Enfer, tableau du maître-autel, et cinq paysages, parapet de la galerie d'orgue, dans l'église paroissiale Saint-Michel d'AppenweierHugo Schnell, St. Michael Appenweier, édition, Munich et Zurich, Schnell und Steiner, 1973.. Les quatre continents (Europe, Asie, Afrique, Amérique), fresque du plafond de l'escalier du château Ebnet à Fribourg. Assomption de Marie et Saint Genès de Rome, fresque au plafond du chœur de l'église paroissiale Saint-Genès à Riedböhringen, quartier de Blumberg. 1753 à 1754 : décorations pittoresques de l'église paroissiale Saint-Alexius à Herbolzheim dans le quartier d'Emmendingen. Cela comprend une Sainte Trinité dans le chœur ; donc six images de lunette ; devant la voûte du chœur, le saint patron, Saint Alexis d'Édesse, avec une photo de son église d'Herbolzheim; au milieu du navire une prière de sainte Marie, Dominique et François d'Assise au Christ, qui apparaît royale sur les nuages, prête à lancer trois lances (peste, faim, guerre) sur terre ; au-dessus de l'orgue Alexius, l'ange porte un nuage vers le ciel; donc dix images de lunette; et - seulement attribuée - la peinture du maître-autel d'Alexius mourant. Le maître rococo de Fribourg a décroché la première grande commande à Breisgau avec brio. Ses peintures ouvrent le plafond de l'église vers le ciel et, dans leur exposition visionnaire et leur exaltation extatique, tentent d'attirer le spectateur dans les événements sacrés. La peinture du plafond du chœur de l'église de pèlerinage d'Herbolzheim « Maria im Sand » avec la légende fondatrice proviendrait de PfunnerHermann Brommer, Kath. Stadtpfarrkirche St. Alexius Herbolzheim i. Br., 2. vol, Schnell und Steiner, Munich et Zurich, 1984.. 1754 à 1755 : Accentuation effective de l'architectureDagmar Zimdars (dir.), Georg Dehio – Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler – Baden-Württemberg II, Deutscher Kunstverlag, Berlin, 1997, , . l'église paroissiale de St. Brigitta à Niederschopfheim, un quartier de la paroisse de Hohberg dans le district d'Ortenau. Les quatre images principales montrent la naissance de Jésus, sa résurrection, son ascension et le miracle de la PentecôteBilder auf der Internetseite der Seelsorgeeinheit Hohberg. 1757 : Fresque d'Apsis - attribuée uniquement à Pfunner - par St. Wendelin à Bottenau, un quartier d'Oberkirch dans l'OrtenaukreisDagmar Zimdars (dir.), Georg Dehio – Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler – Baden-Württemberg II, Deutscher Kunstverlag, Berlin, 1997, , .. Sur la gauche, vous pouvez voir Wendelin, élevant ses moutons, sur la droite un couple de paysans qui l'adore. Ginter, 1930, .. L'image du plafond représente la Sainte Trinité. 1757 : peintures au plafond de la chapelle Ohmen près de St. Märgen, dont Michael au milieu pendant la chute de l'angeManfred Hermann, Katholische Pfarr- und Wallfahrtskirche Mariä Himmelfahrt St. Märgen im Schwarzwald, Kunstverlag Josef Fink, Lindenberg, 2003, .. vignette|La résurrection de Lazare, dans la chapelle Saint-Michel de Fribourg 1760 : neuf peintures à l'huile signées, trois grandes et six ovales ou rondes plus petites, pour le plafond de la St. Michaelskapelle dans l'ancien cimetière de Freiburg im Breisgau. L'une des trois grandes images montre la résurrection des jeunes de Naïn après l'Évangile de Luc . Dans la « résurrection de Lazare », selon l’Évangile de Jean . Dans la troisième grande image, Jésus ne sort pas d'une simple tombe rocheuse, mais d'un mausolée pompeuxGinter, 1930, .. 1761 : huit peintures du plafond avec la légende de Sainte Catherine d'Alexandrie dans l'ancienne chapelle Sainte Catherine, aujourd'hui l'église évangélique, à Mahlberg dans le quartier d'OrtenauDie Kirche auf der Internetseite der evangelischen Landeskirche in Baden.. 1763 à 1764 : conception pittoresque de l'église paroissiale Saint-Gall à Hofweier, partie de la paroisse Hohberg. La grande image au milieu, la remise des clés à Peter, est l'une des meilleures œuvres de PfunnerDagmar Zimdars (dir.), Georg Dehio – Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler – Baden-Württemberg II, Deutscher Kunstverlag, Berlin, 1997, , .. Aussi huit photos de la prière du Seigneur. 1765 : peintures au plafond de l'église évangélique Meißenheim dans l'Ortenaukreis, y compris une Ascension du Christ colorée. 1767 : Feuille de maître-autel avec la glorification de la croix du Christ dans l'église Sainte-Croix à Horb am Neckar. L'image est signée Johann Pfunner invenit et pinxit 1767Dieter Manz, Die Stiftskirche Heilig Kreuz in Horb am Neckar ici .. 1767 : Retable élevé avec la division de Saint-Martin de Tours dans l'église de Saint-Martin dans le quartier de Fribourg à HochdorfBilder auf der Internetseite der Seelsorgeeinheit Freiburg Nordwest.. 1772 et de nouveau 1778 à 1779 : travaille dans l'église paroissiale de Saint-Barthélemy à EttenheimBilder auf der Internetseite der Stadt Ettenheim.. 1772, le retable élevé riche en figures avec le martyre de l'apôtre Barthélemy est crééHeinfried Wischermann, Zum Programm der Deckenbilder und der Altäre der Ettenheimer Stadtpfarrkirche, In: Dieter Weis (dir.), St. Bartholomäus Ettenheim, Schnell und Steiner, Munich et Zurich, 1982, , .. Le saint est assis à moitié nu sur un bloc de pierre. Les bras sont attachés au-dessus de la tête. Deux tortionnaires enlèvent la peau de ses bras. Le médecin et chroniqueur d'Ettenheim Joann Conrad Machleid (1708-1794) a écrit : Hermann Brommer, Barock in Ettenheim: Das Heilige Grab der Stadtpfarrkirche, In: Die Ortenau, 61, 1981, . 1778 à 1779 a été suivi par le Heilig-Grab-Theatrum, une toile de fond architecturale peinte qui remplissait toute la salle du chœur de scènes de la Passion et d'images alternées des charrettesDagmar Zimdars (dir.), Georg Dehio – Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler – Baden-Württemberg II, Deutscher Kunstverlag, Berlin, 1997, , .. Il devrait visualiser la souffrance de Jésus comme un jeu de passion. Lorsque les tableaux de Pfunner sont placés sur un cadre en bois, ils couvrent le maître-autel. Le classicisme précoce était frappant. «Des guirlandes en queue de cochon, des arrangements de roses dans des paniers en forme de cube placés sur des pieds en forme de gobelet et le manque de rocailles montrent clairement combien le peintre rococo de Fribourg a rendu hommage au concept changeant de l'art de son temps. Mais dans les couleurs festives, les gestes pathétiques des anges et les visages aux yeux légèrement bombés, l'ambiance rococo est restée. 1773 : retable signé des quatorze aides de l'église paroissiale de St. Petronilla à Kiechlinsbergen, un quartier d'Endingen am Kaiserstuhl.