Quartier chinois () est un film américain en noir et blanc réalisé par William A. Wellman, sorti en 1929.
Synopsis Joan Fry, une femme d'affaires importante, tombe amoureuse de Chuck Riley, le chef blanc d'un puissant gang de Chinatown. Ce dernier va conduire Joan dans les profondeurs de la misère humaine avec lui.
Fiche technique Titre : Quartier chinois Titre original : Réalisation : William A. Wellman Scénario : Ben Grauman Kohn, Oliver H.P. Garrett, William B. Jutte, d’après le roman de Samuel Ornitz Producteur : David O. Selznick Société de distribution : Paramount Pictures Photographie : Henry W. Gerrard Montage : Alyson Shaffer Musique: Max Bergunker, Gerard Carbonara Direction artistique : Hans Dreier Costumes : Travis Banton, Edith Head Pays de production : Langue de production : anglais américain Format : noir et blanc — 35 mm — 1.20:1 — son : mono (Movietone) Genre : policier (gangsters) Durée : Dates de sortie : États-Unis : France :
Distribution
Wallace Beery : Chuck Riley Florence Vidor : Joan Fry (voix doublée par Nella Walker) Warner Oland : Boston Charley Jack McHugh : the Shadow Jack Oakie : le reporter Tom London : un policier
Production L'un de premiers film de gangsters américains, Quartier chinois commence comme un film muet puis se termine en film sonore parlant, via doublageVoir page 227-228 du livre de Scott Eyman : The Speed of Sound: Hollywood and the Talkie Revolution, 1926-1930, 1997. Il met également en vedette Florence Vidor, l'ancienne épouse du réalisateur King Vidor, qui n'a pas doublé sa propre voix et a quitté le cinéma immédiatement après, préférant ne pas travailler dans des films sonores ; sa voix dans le film est celle de l'actrice Nella Walker.
L'historien du cinéma Scott Eymanrapporte que le réalisateur William A. Wellman s'est heurté aux preneurs de son à propos du positionnement du microphone suspendu lors d'un travelling impliquant Wallace Berry et Florence Vidor : les techniciens demandaient que les acteurs s'arrêtassent chaque fois qu'ils parlaient, interrompant ainsi le mouvement de la caméra. Frustré, Wellman prend le microphone, le tient sur ses genoux sur la plate-forme de suivi, et le pointe vers les acteurs tout en poursuivant le tournage ; l'audio s'est avéré satisfaisantScott Eyman, 1997 page 228. Scott Eyman note que Wellman « n'a reçu aucun crédit pour l'innovation » du « microphone à canon » mais a utilisé cette méthode avec « une virtuosité extraordinaire » dans le film sur la boxe, L'Homme que j'aime (, 1929)Scott Eyman, 1997 page 228-229.
Source
Références
Article sur le film Chinatown Nights sur Silent Era
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