Fille avec porcelaine (Frossia) (en ) est un tableau d'Alexandre Golovine, peintre durant l'Empire russe puis à l'époque de l'Union des républiques socialistes soviétiques. Le tableau de est réalisé en 1916 et se trouve aujourd'hui dans les collections de la Galerie Tretiakov. La critique d'art Ida Hofman considère ce tableau comme une œuvre caractéristique de la peinture russe des années 1910. Elle attire l'attention sur « la couleur étincelante, la netteté des contrastes des coloris, la surabondance de motifs dans la composition ». Le tableau crée chez les spectateurs, selon cette critique, un sentiment d'anxiété et de la tension interne.
Le critique d'art Vladimir Krouglov considère ce tableau comme l'un des plus poétiques de Golovine à cette époque.
Histoire de la création En 1913, une maladie cardiaque chronique oblige Alexandre Golovine à quitter Saint-Pétersbourg et à s'installer à Tsarskoïe Selo. Créés dans les années 1910, les tableaux de Golovine ont conservé un style modern, mais ont acquis des caractéristiques prononcées du néo-classicisme. La couleur de ses tableaux est devenue plus claire, il leur donne aussi des couleurs locales, la composition devient plus calme, les modèles sont représentés dans une posture particulière mais en situation de vie.
Selon Ida Hofman, historienne d'art, le recours au portrait d'enfant était caractéristique pour les artistes de la fin du , début du . Dans les portraits d'enfants, de leur point de vue, les artistes s'éloignent des pensées angoissantes et des difficultés psychiques dues aux épreuves morales de l'époque. À cet égard, le tableau de Golovine est toutefois différent. Il est peint un an avant les évènements de la révolution d'Octobre 1917. Selon Hofman, le tableau reflète non seulement le monde intérieur de l'artiste, amoureux de la beauté et rêvant d'harmonie, mais aussi la perception profonde par l'artiste des contradictions de la vie sociale à son époque.
La nature morte a attiré beaucoup de peintres russes au début du , quelles que fussent les tendances auxquelles ils appartenaient. Dans son enfance, Golovine était fasciné par les fleurs de type exotique qu'il apercevait à travers les vitres de l'orangerie de la propriété . Lui-même cultivait des fleurs, tout en sélectionnant soigneusement les variétés, aimait composer des bouquets, introduire des fleurs dans les portraits qu'il réalisait. Dans ses portraits du début du siècle, il introduisait souvent des fleurs comme éléments décoratifs, comme motif même de ses toiles. Dans les années 1910, selon Ida Hofman, les fleurs deviennent la véritable passion de l'artiste. Il peint des échantillons de fleurs de Hollande. Ses élèves se souviennent du jardin de fleurs dans sa datcha de Volossovo qui était un spectacle étonnement coloré. Golovine lui-même écrivait : « J'ai un amour particulier pour les fleurs et je les représente avec une précision de botaniste ». Il introduisait également souvent dans ses natures mortes des objets en porcelaine. Eleonora Paston, docteur en histoire de l'art, écrit : « Sa froide blancheur était pour le peintre un point de référence dans la partition des plus complexes de toutes les nuances de blanc, auxquelles il a toujours prêté une attention particulière ».
Les natures mortes de Golovine se distinguent par leur aspect décoratif. Elles sont généralement composées de vases et de vaisselle en porcelaine, de fleurs et de tissus à motifs lumineux. Pour la critique Hofman, les fleurs sont le motif principal des natures mortes de Golovine. Comme d'autres symbolistes russes, il voit en elles non pas tant les forces de la vie que le signe et le mystère de la perfection. Elles sont devenues pour lui une source d'inspiration et une école de la couleur. Pendant longtemps, Golovine n'est pas parvenu au résultat souhaité, c'est-à-dire « communiquer à ses toiles cette grande harmonie et cette beauté qu'il découvrait dans les fleurs, dans ces étonnantes créations de la nature ». Dans ses portraits de personnages, on ressent une tension et une froideur interne. Le monde qui les entoure leur reste étranger, on sent en eux de l'anxiété et de la méfiance.
Golovine lui-même explique, à propos de la réalisation du tableau Fille avec porcelaine, que dans cette peinture de chevalet, il était attiré non seulement par le sujet traité mais aussi par un objectif purement pictural. La critique d'art N. Grouchevskaïa fait remarquer combien étaient importantes pour l'artiste les taches de couleurs, leur rayonnement, et l'humeur qu'elles donnaient à la toile. Le peintre construit sa composition en se basant sur l'harmonie des couleurs, la combinaison des tons, pour donner l'ambiance générale de son tableau. Selon Grouchevskaïa, cette approche de Golovine, la recherche de la couleur vivante « le relie au groupe de peintres de l'Union des peintres russes (1903—1923) ».
Pour la critique Camilla Gray, Golovine, dans la lignée des expérimentations de Mikhaïl Vroubel, réduit sa toile « à une vibrante unité de couleurs par un entrelacement de motifs décoratifs. »
Golovine rappelle dans son ouvrage Rencontres et impressions. Souvenirs de l'artiste à propos de Fille avec porcelaine : .
Sujet du tableau Au premier plan figure une fillette, timidement accroupie sur le bord d'une banquette de style Empire. Le peintre représente Frossia, la fille âgée de cinq ans du concierge de la maison où il vit. Selon une autre version elle est la fille de la servante de Golovine. Elle se sent étrangère au cadre d'un intérieur luxueux. La table est couverte de vases antiques et de vaisselle exquise et de fleurs. L'artiste présente deux mondes. L'un est une nature morte, le royaume du rêve d'un monde heureux et somptueux. Mais les yeux tristes de la fillette ramènent les spectateurs vers le second monde, vers la réalité avec sa tristesse et ses contradictions. Le critique d'art russe moderne, Vladimir Krouglov, considère ce tableau comme l'œuvre la plus poétique de Golovine à cette époque.
Le tableau dans la collection de la Galerie Tretiakov Les dimensions de la toile sont de (selon d'autres données de ). Technique d'exécution : tempera sur toile. En bas à gauche se trouve la signature : А. Головинъ. Le tableau fait partie de la collection de la galerie Tretiakov. Il s'y trouve à l'inventaire sous le numéro 9056. Il a été acheté à l'artiste par l'industriel et collectionneur Ivan Morozov, pour sa collection moscovite. Après la nationalisation de la collection, le tableau a été transféré au musée d'État du nouvel art occidental, puis au musée d'État de la porcelaine (en 1929 ce musée a été rebaptisé musée d'État de la céramique et destiné à l'organisation dans un laboratoire spécial de la fabrication de céramique et à l'expansion des collections) ouvert en 1919, sur base de la collection d'Ivan Morozov. C'était le premier musée spécialisé à Moscou qui réunissait les traditions du travail muséal et la recherche des techniques. En 1927, le tableau a été exposé à la Galerie Tretiakov. Le tableau a été présenté à la exposition de l'Union des peintres russes qui s'est tenue en 1916-1917 à Moscou (numéro 397 du catalogue d'exposition), puis encore lors d'une exposition personnelle sur Golovine en 1963, également à Moscou, intitulée Les Fantasmes du Siècle d'Argent. Pour le anniversaire de la naissance de Golovine, il a encore été exposé à la Galerie Tretiakov en 2014.
Critiques et appréciations Avis des critiques d'art soviétiques
La critique d'art soviétique Valentina Antonova souligne le réalisme du tableau de Golovine et l'oppose à cet égard aux œuvres des symbolistes des fauvistes et des cubistes :
La peintre soviétique, graphiste, dessinatrice et femme de lettres , dans son ouvrage Promenade dans la Galerie Tretiakov, décrit ses impressions lors de sa rencontre au buffet de la galerie Tretiakov d'une jeune fille qui ressemblait étonnamment au personnage du tableau de Golovine :
Après cette rencontre inattendue, Vatolina a avoué avoir ressenti un lien étroit avec le tableau de Golovine et comme une participation à sa naissance. vignette|250px|Au Déjeuner, Zinaïda Serebriakova, 1914 vignette|250px| Nikolaï Fechine, , 1914 I. Hofman considérait Fille avec porcelaine comme une œuvre caractéristique de la peinture russe des années 1910. Elle la classait ensemble avec Au Déjeuner de Zinaïda Serebriakova (1914) et de Nikolaï Fechine (1914). Les éléments communs à ces trois tableaux, c'est l'intrigue avec des enfants et une nature morte colorée au centre sur une table. En même temps, chaque artiste a résolu le sujet à sa manière. Serebriakova représente une scène avec des enfants pendant le déjeuner. Dans le tableau Au Déjeuner, la nature morte donne au tableau sa spontanéité et son caractère concret. Les objets présents sur la table sont là pour les enfants (ils les ont en main et s'en servent pour manger). Hofman observait que leur traitement relevait des caractères de l'enfance et des caractéristiques liées à leurs âges respectifs. Chez Fechine, la situation est plus conventionnelle et imaginaire : une fille est assise sur une table au milieu d'un désordre pittoresque de vaisselle qui traîne et de fruits éparpillés. Elle est le centre d'attention du peintre. Divers objets, fleurs, livres, tableaux sur les murs sont rassemblés autour de la figure de la petite fille en robe légère et créent une atmosphère particulière du monde de l'enfant. Pour la critique soviétique, dans le visage de Vara réalisé par Fechine, il n'y a pas de bonheur sans nuage et pour une enfant elle est sérieuse et inquiète. Cette image est, du point de vue de Hofman, beaucoup plus proche chez Fechine de celui de Frossia dans le tableau de Golovine que des images lumineuses des enfants de Serebriakova.
Malgré une similitude d'interprétation possible, le portrait de Golovine se présente différemment de celui de Nikolaï Fechine au point de vue artistique. La jeune fille, dans le tableau de Golovine, est incluse dans la composition générale de la toile comme une de ses composantes. La jeune Frossia n'est pas placée sur une table qui la sépare de son environnement comme la jeune Vara de N. Fechine. La table de Golovine est recouverte d'une grande masse de fleurs et de porcelaine de collection. Le visage de Frossia (encadré de nattes) se trouve au niveau de la surface de la table et donc de la nature morte. Plus exactement entre un sucrier en porcelaine de couleur bleu vif et une coupe. Hofman fait remarquer que son visage a les mêmes dimensions que ces deux objets. Sur le plan de l'intrigue du tableau, ces objets en porcelaine ne sont nullement liés à la jeune fille, « ils sont simplement présents pour montrer leur beauté ». Le portrait est transformé par l'artiste en un spectacle où les acteurs, à côté de la jeune fille, deviennent les fleurs et les objets. Le peintre les sélectionne soigneusement et pense à la composition du tableau en les disposant en fonction de leur taille, de leur forme et de leur couleur. En plaçant un miroir à l'arrière de la scène, il double presque le nombre des objets et augmente ainsi l'impact qu'ils ont sur le regard du spectateur.
Golovine a préparé une esquisse pour créer la blouse et la jupe dans laquelle Frossia a posé pour le portrait. Selon Hofman, Golovine a tenté de construire la réalité de son tableau selon les lois de la beauté. Il a transformé celui-ci en un spectacle festif, en utilisant des couleurs intenses et en abandonnant la peinture de genre et tout ce qui relève trop du quotidien.