vignette|Frontispice de l'édition de 1759 du . (Héros, distingué, érudit, pèlerin), également appelée ou , composé en 1759 sous forme d'un récitatif et d'une , est le plus ancien morceau de musique vocale profane avec un texte en portugais retrouvé au Brésil.

Histoire Jusqu'à la fin du , la musique brésilienne est principalement d'ordre religieux. Les formes de musique sacrée cultivées au Brésil étaient équivalentes à celles d'Europe : messes, litanies, motets, psaumes, répons, hymnes, entre autres, et avaient, comme les autres arts baroques, un caractère fonctionnel : elles visaient à stimuler la dévotion des fidèles, et constituaient un élément catalyseur et évocateur important dans un culte ritualisé et spectaculaire, se déroulant dans le cadre somptueux des églises ou dans les festivités colorées et animées en plein air..

À la fin du , il y avait plus de musiciens actifs dans la colonie qu'au Portugal, ce qui témoigne de l'intensité de la pratique développée au Brésil.

La chanson a été composée en 1759 par un compositeur inconnu, quoique parfois attribuée au Père , maître de la chapelle de la ; il s'agit donc du plus ancien morceau de musique vocale profane avec un texte en portugais retrouvé au Brésil...

Malgré le nom tel qu'il est connu, la structure de la cantate traditionnelle ne contient qu'un fragment, étant composée uniquement d'un récitatif et d'une . Son livret salue dans une rhétorique typiquement baroque le magistrat portugais , l'un des fondateurs de l' et membre du , et déplore les difficultés qu'il a rencontrées dans la colonie brésilienne. Mascarenhas, alors à Salvador, capitale de Bahia, était tombé malade et la musique, présentée à l'Académie le de la même année, célébrait son rétablissement.. Le morceau est joué en public le .

Source La seule source manuscrite de ce travail a été acquise par Alberto Frederico de Morais Lamego (1870-1951) dans une circonstance et un lieu inconnus et a été publiée pour la première fois dans son livre de 1923 , à travers des fac-similés de la couverture et de chaque partie de la , ainsi que des informations historiques sur l'œuvre.. Cette source, ainsi que toute la collection Lamego, a été acquise en 1935 par le gouvernement de l'État de São Paulo (après examen par Mário de Andrade) et recueillie auprès de l'Université de São Paulo, après avoir été transférée à l' en 1968, où il en est aujourd'hui.. En 1954, Joaquim Brás Ribeiro reproduit les fac-similés de la page de titre et une partie de la imprimée par Lamego en 1923, dans le chapitre (Histoire et Musicologie) de son livre (Chapitres inédits de l'histoire brésilienne)...

Éditions et enregistrements vignette|Première page de la partie vocale de l'air. La première édition de l'œuvre a été réalisée par le musicologue en 1965. et son premier enregistrement a été réalisé par le Collegium Musicum da Rádio Ministério da Educação e Cultura (du Ministère de l'Éducation et de la Culture), sous la direction de George Kiszely et avec la soprano Olga Maria Schroeter Concerto barroco: Collegium Musicum da Rádio Ministério da Educação e Cultura; direção: George Kiszely; solista convidada: Soprano Olga Maria Schroeter; regente convidado: Maestro Vicente Fittipaldi. São Paulo : CBS, LP 60120, [c. 1964]., suivi de l'enregistrement par l'Orchestre de Chambre de São Paulo, sous la direction d'Olivier Toni et avec la soprano Marília Siegl Orquestra de Câmara de São Paulo apresenta: Música Sul Americana do Século XVIII; Marília Siegl, soprano, Olivier Toni, regente; autor anônimo da Bahia, 1759, Recitativo e Ária; Orejón y Aparício, Peru 169... 1765, Mariposa; Lobo de Mesquita, Ofertório de Nª Sª. São Paulo: Chantecler, LP CMG-1030, [c. 1965] (réimpression : n.034.405.218-A, 1986).. Une réimpression de la partition préparée par Duprat a été lancée en 2000, cette fois accompagnée de fac-similés complets.. Une nouvelle édition de l'ouvrage, par le musicologue Paulo Castagna (non imprimée), dans laquelle la composition a été désignée (cantate académique), en raison de la proximité de son style avec des cas ibéro-américains similaires, a donné lieu à l'enregistrement (en audio et vidéo) réalisé par , avec la soprano Camilla de Falleiro et le groupe Vox Brasiliensis, dans la série História da música brasileira: Período Colonial; Orquestra e Coro Vox Brasiliensis; regência de Ricardo Kanji; pesquisa musicológica: Paulo Castagna, São Paulo : Eldorado, 1998. CD 946137. v. 2, pistes 11-12.. et l'enregistrement réalisé par Edmundo Hora, avec la soprano Elisabeth Ratzendorf et le groupe Armonico Tributo América Portuguesa; Armonico Tributo Coro e Orquestra Barroca; direção Edmundo Hora, São Paulo : EGTA, 1999. Pistes 5-6..

Style Son style dérive de l'école d'opéra napolitaine, alors en grande vogue au Brésil. et utilise habilement la technique baroque de la « peinture des mots », illustration musicale du texte, dans la perspective de la ..

Composé pour soprano, deux violons et basse, le récitatif accompagné et l'aria qui suit mettent en lumière certains aspects de la musique dramatique du milieu du à Bahia.

Texte et musique Le récitatif décrit de manière solennelle et décisive l'arrivée de Mascarenha dans une fanfare à rythme pointé sur une harmonie statique. Cet jubilatoire en fa majeur conduit à la sur un personnage plus grave (do mineur) lorsque la musique fait allusion à la personnalité éclairée de Mascarenha et à ses actions honorables, atteignant un ton de lamentation troublant (mi bémol majeur), voire de désespoir (mi majeur) pour commenter sa maladie..

À partir de là, la rhétorique autodérisoire du poète fournit la nécessaire, jusqu'à ce qu'un compromis soit trouvé (), lorsque le compositeur dépeint la lyre d'Amphion avec des cordes en pizzicato et utilise des passages rapides pour illustrer les élans d'inspiration du poète.

Le texte original du livret, en gardant l'orthographe de l'époque : Récitatif<blockquote><poem>

Heroe, egregio, douto, peregrino,que por impulso de feliz destinonesta cabeça do Orbe Americanoperegrino aportastee o soberano Divino Auctor das cousas vos tem nelaporque possais mais tempo esclarecellacom vossa presença esclarecidae de vossas acçõens honra subida;E bem que quiz a mísera fortunaque vos fosse molesta e que importunaa hospedagem Senhor desta Bahiasabem os Céos e testemunhassejão que delaos naturaes só vos desejãofaustos annos de vida e Saúde e próspera alegriapela affável Virtudede vossa generoza Urbanidadecom que a todos honraes desta cidade;Oh! quem me dera a võz me dera a Lira de Amphiam e de Orfheo que arrebatava os montes e fundava Cidades! pois com ellas erigira hum Templo que service por memória de eterno monumento a vossa glória;

Oh! Se também tivera as cem bocas da Famacom que a esferapodesse toda encher do vosso nome,porque a seu cargo a Eternidade o tome!Oh! Se também tivera o canto grave Da Filomela doce, e Cisne suave!Vosso louvor sem pauza cantariaCom clausula melhor, mais harmonia:

Mas já que nada tenho para tão relevante desempenho calarey como calão os prudentes por não errar com frazes indecentes, ou, do modo que posso,celebrarey por grande o nome vosso.</poem></blockquote> |- !align="center" |Aria''Se o canto enfraquecido não pode ser que cante a gloria relevante de nome tam subido mayor vigor o affecto gigante mostrará.

Pois tendo por objecto heroe de tal grandeza a mesma natureza de grande adquirirá. (Da capo'') Coro e Orquestra Armonico Tributo. Livret du CD América Portuguesa, 1999.

Notes et références

Notes

Références

Annexes Bibliographie .

Articles connexes Musique brésilienne Baroque brésilien

Liens externes

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