Museum Florentinum est un ouvrage écrit par des nobles toscans réunis dans l'agrégation des Nuovi Soci del Museo Fiorentino, consacré à Jean-Gaston de Médicis, le dernier grand-duc de Toscane de la lignée de Médicis, grand-duc de 1723 à 1737. À la mort de Jean-Gaston de Médicis, François de Lorraine a pris possession du grand-duché de Toscane : au nouveau grand-duc sont dédiés les volumes IV-XI.
L'ouvrage entier, en volumes in folio, a été publié de 1731 à 1766, enrichi de illustrations gravées.
Historique Le projet éditorial du Museum Florentinum prévoyait au départ la publication de livres in folio, auxquels on en ajouta autres, avec la collection d'autoportrait de l'abbé Antonio Pazzi. Cet ouvrage, édité par Filippo Buonarroti, descendant de Michel-Ange, prévoyait aussi une riche illustration, au moyen des gravures originales, représentantes des œuvres d'art, des bijoux, des statues de marbre antiques, des peintures existantes dans les collections du grand-duc de Toscane et de l'abbé Pazzi..
Anton Francesco Gori (1691-1757), prieur du Baptistère Saint-Jean de Florence et fondateur de la Società Colombaria, est l'auteur du texte en latin des premiers volumes du Museum Florentinum exhibens insignioria vetustatis monumenta quae Florentiae sunt. Il ne vit que la publication de ces premiers , des volumes in-folio qui étaient prévus à l'origine. Il ne s'agit pas d'un inventaire complet des collections, mais d'un choix d'œuvres, représentatives des intérêts culturels et raffinés des Médicis.
En 1748, comme preuve, avaient été publiées et vendues gravures, destinées ensuite à entrer dans l'œuvre complète ; mais cette première édition des planches gravées était un essai. Pour les feuilles de la série des gravures existe donc une ante litteram et un second état avec les inscriptions.
Les gravures sont centrées dans la feuille, dotées d'une légende et valorisées par un large espace blanc de la feuille. Chaque gravure porte le nom du dessinateur et du graveurNombreuses photographies, malheureusement, montrent ces gravures coupées, avec perte partielle ou totale de la légende et du nom des auteurs. Ces photographies sont utilisées sans référence aucune au Museum Florentinum, d'où elles proviennent..
Les volumes des Monnaies anciennes d'or et d'argent (Antiqua numismata aurea et argentea praestantiora) - qui sont un éloge aux Médicis, famille de banquiers - représentent un effort considérable, pour cataloguer et reproduire les images et les inscriptions des monnaies, sur les planchesArchivio di Stato di Firenze, Guararoba Medicea, Inventario delle monete 1738-1774, .. Ces livres sont un exemple de diffusion systématique des connaissances en numismatique et ont donc aussi une valeur didactique et documentaire.
Le Museum Florentinum fut un succès auprès des voyageurs qui visitaient Florence et devint bientôt un objet à collectionner. Il a augmenté la renommée et le charme des collections des Médicis. Au cours de cette période, riche en publications d'érudition, le Museum Florentinum été une opération de diffusion de la culture et de didactique ; mais aussi un'initiative politique, qui avait pour but d'exalter la puissance économique et les choix artistiques des Médicis.
Le plan de l'ouvrage La Série en latin thumb|150px|right|Gemmae Antiqvae, (détail)Gemmae Antiqvae, Ex Thesavro Mediceo Et Privatorvm Dactyliothecis Florentiae Exhibentes, Tabulis C, Virorvm Illustrivm Et Deorvm, Tabula LI.. Volumes I-II . Volume III
Volumes IV-V-VI .
Images (numismata)
La Série en italien Imperial galleria di Firenze : Volumes I-IV . Abate Antonio Pazzi : Volumes I-II Marges supérieures et tables dessinées par Giovanni Domenico Campiglia et Pietro Antonio Pazzi et gravées par Pietro Antonio Pazzi..
Images (statuae)
Ritratti degli eccellenti pittori dipinti di propria mano La collection du grand-duc de Toscane Une brève biographie de l'artiste (« Compendium »), écrite parfois sur des informations déduites de Giorgio Vasari, accompagne l'autoportrait. Certaines gravures ne sont cependant pas accompagnées de notes biographiques.
Cette série de volumes avait pour but de faire connaître l'excellence et la particularité de la collection de Médicis : on voulait présenter la qualité et la quantité des artistes. On n'a pas donc choisis les autoportraits, car l'objectif était de promouvoir la totalité de la collection.
Wolfram Prinz, sur la qualité des gravures représentant les autoportraits de la collection des Médicis, a écrit : ..
Des études récentes ont montré, au contraire, que en raison du format unique de la reproduction, aussi bien l'image que l'espace pictural des autoportraits a été parfois modifié. De nombreuses gravures présentent quelques divergences, par rapport aux peintures originales, comme a observé Isabell Franconi qui a approfondi une étude de Valeska von Rosen, du 2018...
Volume I 1752, In Firenze, nella stamperia Moückiana, XV, 274 p., 55 planches : autoportraits (Dedica - Avviso - A Chi Legge - Indice De' Ritratti - Testo - Indice - Avvertimento - Registro - Colophon)Précède le frontispice en italien : Museo fiorentino che contiene i ritratti de' pittori [...], avec une gravure en taille-douce, gravée par Carlo Gregori selon un dessin de Giovanni Domenico Campiglia.. Volume II 1754, In Firenze, nella stamperia Moückiana, VII, 313, p., 55 planches : autoportraits (Indice De' Ritratti - Testo - Indice Delle Cose - Registro - Colophon). Volume III 1756, In Firenze, nella stamperia Moückiana, VII, 326, p., 55 planches : autoportraits (Indice De' Ritratti - Testo - Indice Delle Cose - Registro - Colophon). Volume IV 1762, In Firenze, nella stamperia Moückiana, VII, 313 p., 55 planches : autoportraits (Indice De' Ritratti - Testo - Indice Delle Cose - Registro - Colophon).
Images (autoportraits - 1)
Les peintres Les autoportraits de la collection du grand-duc de Toscane sont de ces peintres.: Volume I Antonio fiorentinoCité dans la Serie di ritratti degli eccellenti pittori dipinti di propria mano, comme un disciple d'Agnolo Gaddi et actif à Sienne, Florence et Pise à la fin du . Aujourd’hui cette peinture est considérée d'auteur vénitien inconnu du . cf: ., Giovanni Bellini, Léonard de Vinci, Giorgione, Albrecht Dürer, Lucas Cranach l'Ancien, Quentin Metsys, Giovanni Battista Salvi ou Le Sassoferrato, Dosso Dossi, Galeazzo Campi, Titien, Le Sodoma, Raphaël, Domenico Beccafumi, Le Pordenone, Baccio Bandinelli, Andrea del Sarto, Le Primatice ou Francesco Primaticcio, Giulio Romano, Domenico Riccio ou Domenico Brusasorci, Lucas van Leyden, Hans Holbein le Jeune, Parmigianino, Francesco Salviati ou Francesco de' RossiCette peinture est considérée d'auteur d'école emiliènne. cf. ., Jacopo Bassano ou Jacopo dal Ponte, Giorgio Vasari, Camillo Boccacci, dit Boccaccio Boccaccino, Le Tintoret, Antonio Moro, Andrea Schiavone, Giovanni Antonio Pellegrini, Jacopo Coppi dit del Meglio, Luca Cambiaso, Federico Barocci ou Fiori da Urbino, Giovanni Battista Moroni, Tommaso Manzuoli dit Maso da San Friano, Paul Véronèse, Maarten de Vos, Bronzino, Bernardo Buontalenti, Santi di Tito, Bernardino Poccetti ou Bernardino Barbatelli, Federico Zuccari, Jacopo Ligozzi, Palma le Jeune, Bartholomeus Spranger, Giovanni Contarini, Michael Sweerts ou Schwartz, Jacopo Chimenti dit Jacopo da Empoli, Francesco Bassano le Jeune ou Francesco Da Ponte, Cherubino Alberti, Niccolò Circignani dit Le Pomarancio, Lavinia Fontana, Andrea Boscoli, Giovanni Battista Paggi. Volume II Lodovico Carracci. Bartolomeo Passarotti, Pietro Sorri, Giovanni Bizzelli, Antonio Vassilacchi, Bevilacqua [?], Domenico Cresti dit Le Passignano, Giovanni Alberti, Agostino Carracci, Leandro Bassano ou Leandro da Ponte, Lodovico Cigoli ou Lodovico Cardi, Sofonisba Anguissola, Andrea Commodi, Annibale Carracci, Stefano Maria Legnani dit Le Legnanino, Carlo Ridolfi, Marietta Robusti, Pietro Faccini, Abraham Bloemaert, Pierre de Médicis (1567-1648), Frans Pourbus le Jeune, Francesco Curradi, Il Morazzone (Pier Francesco Mazzucchelli), Tiberio Titi, Adam Elsheimer, Guido Reni, ou Passerotti, Bronzino, Rubens ( autoportraits), Giovanni Battista Maganza, Alessandro Tiarini, Francesco Albani, Baldassare Aloisi dit Le Galanino, Cesare Aretusi, Giacomo Cavedone, Giovanni LanfrancoConsidéré une copie. cf. ., Domenichino, , Simon Vouet, Antonio Carracci dit Le Tognetto, Ottavio Vannini, , Ventura PasserottiVentura Passerotti (Bologne, 1566-post 1618), Autoportrait avec le chien. , Giovanni da San Giovanni (Giovanni Mannozzi), Guercino, Daniele Crespi, Willem DrostL'attribution erronée de cet autoportrait à Gerrit van Honthorst (Gérard de la Nuit) - telle qu'elle apparaît dans l'inscription de la gravure - a été corrigée en 1978. ., Jacques CallotL'identification est douteuse. ., José de Ribera dit Le SpagnolettoIdentifié comme un autoportrait de Luca Giordano. , Diego Vélasquez, Jacob Jordaens, Francesco CarracciFrancesco Carracci (Bologne?-Rome 1622)., Pietro da Cortona (Pietro Berrettini), Giusto Sustermans. Volume III Le Bernin (Gian Lorenzo Bernini), Rutilio Manetti, Orazio Riminaldi, Francesco Cairo, Abraham van Dijck, Arcangela Paladini, Jan Miel, Angelo Michele Colonna, dit Filippo d'Angeli ou Filippo Napoletano, Bartholomeus van der Helst, Francesco Furini, Mario Balassi, , Filippino Lippi, Rembrandt, Simone Pignoni, Marcantonio Franceschini, Mattia Preti, Pieter van Laer dit Le Bamboccio, Gérard Dou, Salvator Rosa, Carlo Dolci, Giovanni Benedetto Castiglione dit Le Benédette en français et Il Grechetto en italien, Peter Lely, Charles Le Brun, Clemente Bocciardo ou Bocciardi, Philips Koninck, Pier Francesco Mola, I. Cortesi [?], Giovanni Maria Morandi, Carlo Maratta ou Maratti, Pietro Bellotti ou Bellotti, Fra Semplice ou Cappuccino Veronese [?], Onorio Marinari, Carlo Cignani, David Klöcker Ehrenstrahl, Orazio Borgianni, Robert Nanteuil, Livio Mehus, Girolamo Forabosco, Luca Giordano, Johann Karl Loth, Benedetto Gennari le Jeune, Ciro Ferri, , Sebastiano Bombelli, Frans van Mieris l'Ancien, Filippo Maria Galletti, Francesco Paglia, Pieter Mulier le Jeune dit Le Cavalier Tempesta, G. Breckberg [?], Antonio Franchi, Baciccio (Giovan Battista Gaulli), Gérard de Lairesse, Matthieu van Plattenberg. Volume IV Jacopo Chiavistelli, Andrea Pozzo, Goffredo Scalcken., Eglon van der Neer, Michiel van Musscher, François de Troy, Pier Dandini, Marcantonio Franceschini, Godfrey Kneller, Anton Domenico Gabbiani, Charles-François PoersonDirecteur de l'Académie de France à Rome de 1704 à 1725 et directeur (Principe) de l'Académie de Saint-Luc à Rome, en 1714 et en 1718., Giuseppe Bartolomeo Chiari, Giovanni Battista Passeri, Giovanni Gioseffo dal Sole, Antonio Bellucci, Anthoni Schoonjans, Francesco Trevisani, Nicolas de Largillierre, Jan Frans van DouvenDon de Jean-Guillaume de Neubourg-Wittelsbach, qui s'est remarié en 1691 avec Anne-Marie-Louise de Médicis (1667-1743), fille du grand-duc de Toscane Cosme III., Francesco Solimena, Joseph Vivien, Jacques d'Agar, Sebastiano Ricci, Adriaen van der Werff, Nicolo Cassana dit Nicoletto Cassana, Giuseppe Nicola Nasini, G. B. Medina [?], Giovanni Agostino Cassana, Domenico Parodi, Antoine Coypel, Hyacinthe Rigaud, Tommaso Redi, Giuseppe Maria Crespi dit Lo Spagnolo, Antonio Balestra, Benedetto Luti, Thomas Murray, Giovanna Fratellini, Pier Leone Ghezzi, Jean-François de Troy, Giovanni Antonio Pellegrini, Rosalba Carriera, Sebastiano Conca, Carel de Moor, Martin van Meytens, S. de Danzica [?], Jean-Baptiste Lebel., Jacob Ferdinand Voet, Jean-Étienne Liotard, Christian Seybold, Pietro Rotari, Violante Beatrice Siries, William Aikman, , Jacques d'Agar, Federico BarocciLe . Il a été inventorié comme un autoportrait deAmbrogio Barocci. L'identité fut établie en 1961. Le cardinal Léopold possédait aussi un autre autoportrait du Barocci, le ). ..
La collection d'Antonio Pazzi