Adolfo Mexiac (, 1927 — Cuernavaca, 2019) est un graveur, peintre et muraliste et professeur mexicain.

Il a notamment fait partie du Taller de Gráfica Popular dans les années 1950, été membre du et est devenu académicien de l' en 1997.

Son œuvre la plus connue est la linogravure (1954) représentant un homme indigène bâillonné d'une chaîne avec un cadenas estampillé « USA », qui est devenue l'un des icônes des manifestations étudiantes de 1968 et a régulièrement été reprise dans divers mouvements sociaux de par le monde.

Biographie Jeunesse et formation Adolfo Mejía Calderón naît à , un village du Michoacán, au centre du Mexique, le ..

Il étudie la peinture à l'École des Beaux-Arts de Michoacán avant de s'installer à Mexico pour entrer à l' (école nationale des Arts plastiques). Il apprend ensuite le dessin auprès de José Chávez Morado à l' ainsi que la gravure à l' (école nationale des arts du livre. Il y apprend plusieurs techniques, notamment la gravure sur bois, en utilisant une méthode « en puzzle » qui permet d'assembler diverses pièces de couleurs différentes. Adolfo Mejía devient Adolfo Mexiac à l'âge de .

Carrière d'artiste et de professeur Mexiac est pendant environ vingt ans professeur de gravure et de dessin à l', remplaçant son maître Leopoldo Méndez, et en devient le secrétaire général pendant quatre ans. L'historienne de l'art Guillermina Guadarrama souligne l'importance de son enseignement, dont il tire la pédagogie et les connaissances de ses illustres professeurs, José Chávez Morado, Pablo O'Higgins, Alberto Beltrán, Francisco Díaz de León, Ignacio Aguirre. C'est en voyant des œuvres de son élève que Beltrán l'invite à rejoindre le . Il y est actif de 1950 à 1960, où il apprécie le travail collaboratif et la grande influence de Méndez sur l'atelier et sur lui-même, estimant même que ce dernier le traite comme son propre fils. Dans l'Atelier, il produit principalement des lithographies et des dessins qu'il fait ensuite graver, ou encore des linogravures.

Il est par ailleurs membre du et travaille sur des supports visuels pour les communautés de la région des hauts plateaux de l'État de Chiapas au sein de l' de 1953 à 1960, sur l'invitation d'Alberto Beltrán..

En 1959, il participe à un festival de la jeunesse à Vienne (Autriche) , où sa gravure (Liberté d'expression, 1954) est utilisé par un mouvement social local.

Dans les années 1960, il travaille avec les photographes Mariana Yampolsky et Manuel Álvarez Bravo ainsi qu'avec Leopoldo Méndez au (Fonds éditorial des Arts plastiques).

Il devient académicien de l' le .

Adolfo Mexiac meurt à son domicile de Cuernavaca, où il a son atelier, le ..

Œuvre Influencé par l'œuvre de José Guadalupe Posada, Leopoldo Méndez et José Chávez Morado, il croit en l'art, en particulier la gravure, avec un contexte social, déclarant que .

vignette|Peinture murale , à la faculté de Droit de l'université de Colima. Adolfo Mexiac a exposé ses estampes, dessins et tableaux et a réalisé d'importantes peintures murales aux niveaux national et international « Herencia de Mexiac », Donde Ir magazine, Mexico, 22 décembre 2011.. Il a notamment réalisé une gravure sur bois murale, (Les constitutions du Mexique), située dans la Chambre des députés à Mexico ; cinq peintures murales à l'université de Colima, dont (L'homme et la femme en harmonie avec l'univers, 2002), créée sous forme de mosaïque de pierre avec du marbre, du tezontle, d'autres roches volcaniques et du ciment. Le thème de l'œuvre est l'histoire du droit dans l'humanité Notice de la peinture murale sur le site de l'université de Colima. ; (L'aide de l'homme par l'homme) à l'Instituto Nacional de los Pueblos Indígenas de Mexico ; au ; (Les constitutionnels du Mexique) au , qui a été accidentellement détruite puis refaite par Mexiac en 1992 ; (Les montagnes de Michoacán) ; et enfin on connaît également deux peintures murales de lui en Argentine.

Son estampe la plus célèbre est la linogravure ., réalisée en 1954 au , représentant un homme indigène bâillonné d'une chaîne avec un cadenas estampillé « USA » « Documenta cineasta obra del artista gráfico Adolfo Mexiac », Notimex, Mexico, 17 août 2010.. Mexiac a expliqué que les artistes mexicains n'ont jamais réellement eu une totale liberté d'expression Miryam Audiffred, « Dicen que la plastica no ha sido libre », Reforma, Mexico, 17 octobre 1998, p. 6.. Elle est devenue l'un des icônes des manifestations étudiantes de 1968, aussi bien au Mexique qu'à Paris , mais aussi plusieurs années plus tard, étant régulièrement repris dans divers mouvements sociaux de par le monde.

Ses sujets de prédilection sont cependant la campagne et ses habitants, étant lui-même originaire de ce milieu. Selon Guillermina Guadarrama, il ne les dépeint pas comme des miséreux, des victimes, mais au contraire heureux ou luttant pour leurs droits.

Expositions, rétrospectives et reconnaissance Au cours de sa carrière, Adolfo Mexiac a présenté environ quatre-vingts expositions individuelles de ses œuvres, au Mexique et à l'étranger, dans des pays comme le Chili, la Belgique, le Japon et l'Italie. En 2010, il a présenté une exposition intitulée en l'honneur du au . En 2016, l'Institut polytechnique national rend hommage à l'artiste lors d'une rétrospective qui présente environ , en sa présence..

Adolfo Mexiac a reçu plusieurs prix et médailles de diverses institutions telles que le Congrès de l'Union au Mexique, plusieurs universités, la République tchécoslovaque, la Bulgarie, la Casa de las Américas à Cuba (en 1964), ainsi que plusieurs prix du Salon des arts plastiques du Mexique.

En 2010, Othón Salazar tourne un documentaire sur lui intitulé et l'année suivante, un hommage national est rendu à l'artiste au Museo Nacional de la Estampa, avec une rétrospective qui a été montrée dans tout le pays et aux États-Unis.

Conservation L' de Mexico conserve de lui plusieurs gravures sur bois et linogravures, de même que le Museo Nacional de la Estampa Artistas de la gráfica, sur le site du Museo Nacional de la Estampa..

Le British Museum de Londres conserve pour sa part une linogravure dans ses collections..

Notes et références Notes

Références

Annexes Bibliographie .

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