Le Livre d'heures de Philippe de Clèves est un petit livre d'heures manuscrit et enluminé, probablement réalisé en Flandre peu avant 1485 pour Philippe de Clèves et conservé parmi les collections de la Bibliothèque royale de Belgique à Bruxelles (ms. IV 40).

Sommaire du manuscrit

Le manuscrit renferme : une liste de noms de propriétaires (fº 2r) ; un calendrier (fº 3r - 14v) ; le commencement de l'Évangile selon Jean (fº 15r - 16v) ; les heures de sainte Barbe (fº 17v - 28v) ; diverses prières, en particulier aux plaies du Christ (fº 29v - 55r) ; les heures de la Vierge (fº 55v - 108v) ; les sept psaumes pénitentiels (fº 109v - 121r) ; les litanies des saints et d'autres prièresLaloire, -173. (fº 121v - 143v)Notice sur le site de la Bibliothèque royal de Belgique (consultée le 6 décembre 2021)..

Description

Le livre, qui mesure 12,7 cm de haut sur 9,1 de large, n'a plus sa reliure d'origine. Il se compose de 146 feuillets de vélin. Le texte est en latin, à l'exception d'une salutation angélique en français (f°32).

Il contient 60 miniatures, dont 24 pour le calendrier ainsi que 31 petites miniatures et cinq miniatures paginales, toutes en couleur et encadrées par des bordures et des marges richement décorées de végétaux et de petits animaux représentés avec beaucoup de réalisme. Le style des miniatures est caractéristique de la période post-bourguignonne et de l'école ganto-brugeoise du dernier quart du , tandis que certaines décorations marginales à l'aquarelle, rajoutées un siècle plus tard par Hoefnagel, sont d'esprit maniéristeDelaissé, .

Histoire vignette|Portrait et armes de Philippe de Clèves (fº 121v). L'identité du commanditaire est révélée par sept occurrences des armoiries de la famille de Clèves de La Marck, par la présence d'un chiffre contenant des lettres « P » croisées avec des violettes dans la bordure du f° 55v, et par la mention du prénom « Phelippe » [sic] dans la prière écrite en françaisLaloire, -180..

Selon Édouard Laloire, Philippe de Clèves a dû commander le livre avant 1485, date de son mariage avec Françoise de Luxembourg, dont le portrait ou les armoiries sont absents du manuscrit. Laloire n'exclut cependant pas que quelques miniatures aient pu être achevées ou ajoutées par la suite. Certains spécialistes du début du considèrent que la réalisation du livre a eu lieu à Gand ou à Bruges entre 1485 et 1490Watteeuw, -316. mais la notice de la Bibliothèque royale indique : « Gand, probablement avant 1485 ». Le livre a reçu une nouvelle reliure dès le début du , peut-être à l'occasion du changement de propriétaire consécutif à la mort de Philippe de Clèves (1528) et à la dispersion de sa riche bibliothèque.

Entre la fin des années 1570 et le début des années 1580Lee Hendrix et , Mira Calligraphiae Monumenta: A Sixteenth-Century Calligraphic Manuscript Inscribed by Georg Bocksay and Illuminated by Joris Hoefnagel, Los Angeles, Getty Publications, 1992, ., ou dans les années 1590Joan Boychuk, Multo in Parvo: Joris Hoefnagel's Illuminations and the Gathered Practices of Central European Court Culture (thèse de doctorat en histoire de l'art), Vancouver, Université de la Colombie-Britannique, 2016, -119., le peintre anversois Joris Hoefnagel, actif à la cour du duc de Bavière puis à celle de l'empereur Rodolphe II, complète le décor des marges avec de nombreux détails naturalistes dont le réalisme proche du trompe-l'œil opère une surenchère par rapport aux bordures illusionnistes réalisées au siècle précédent. C'est également de la fin du que datent deux dessins sur papier collés aux fº 142v et 143r et représentant l'Homme de douleurs et la Mère de douleurs.

Au , une troisième reliure est mise en place.

Au , le livre, acquis par Charles de Brou pour le musée du palais d'Arenberg à Bruxelles, est doté d'une quatrième reliure, de velours vert. C'est ainsi qu'au début du , il appartient, à l'instar du Livre d'heures de Catherine de Clèves, à la collection du duc Engelbert-Marie d'Arenberg, où il est étudié par Laloire.

En 1958, la Bibliothèque royale de Belgique l'acquiert à l'occasion d'une vente aux enchères organisée à New York par le marchand de livres anciens . En 1961, il est doté d'une cinquième reliure créée par . Une étude scientifique en vue d'une restauration et d'une nouvelle reliure a lieu entre 2006 et 2007.

Attribution vignette|Emplacement vide et inscription relative à une œuvre de Bosch (f° 122v), en face d'une miniature de saint Christophe (fº 123r). Au fº 122v, on peut lire une mention écrite en majuscules, dans un style très différent de celui du reste du manuscrit : « HIERONIMI BOSCII BELGAE PROPRIA MANVS » (« De la propre main de Jérôme Bosch de Belgique »), suivie d'un prix en minuscules : « 670 sols », soit plus de 30 livres. En face, l'enluminure du f° 123r, consacrée à saint Christophe, est encadrée par une scène de combat entre des hommes sauvages et un monstre aquatique ayant l'aspect d'un chevalier en armure doté d'une queue de poisson. Ce dernier n'est pas sans rappeler les tritons à tête de heaume visibles sur le panneau central du Jardin des délices. Si les drôleries des manuscrits médiévaux ont un lien évident avec les « diableries » de BoschSuzanne Sulzberger, « Jérôme Bosch et les maîtres de l'enluminure », Scriptorium, t. 16-1, 196, -49 (consultable en ligne sur Persée)., la participation du maître de Bois-le-Duc à l'enluminure d'un ouvrage n'est cependant pas documentée. De plus, l'inscription date vraisemblablement de la seconde moitié du Ilsink, ., c'est-à-dire d'une époque où l'intérêt pour les œuvres de Bosch encourageait la réalisation de copies, de pastiches et de faux.

Il convient donc de ne pas se méprendre sur l'inscription du fº 122v. Selon Marisa Ann Bass, celle-ci serait en fait due à Hoefnagel, qui aurait collé, dans l'espace encadré sous le texte médiéval, un dessin qu'il attribuait à Bosch et dont il aurait indiqué ou estimé la valeur marchande. Ce précieux dessin aurait été décollé et revendu séparément à une date inconnueMarisa Ann Bass, Insect Artifice: Nature and Art in the Dutch Revolt, Princeton, Princeton University Press, 2019, -97, fig. 78..

Une inscription semblable, partiellement effacée, est repérable au fº 41v, feuillet comportant également la trace d'une image décolléeLaloire, . : « HVGONIS VERGOVS [X]LI DEPICT [PROPRI]A MANUS »Mély, .Joseph Destrée, Hugo van der Goes, Bruxelles / Paris, Van Oest, 1914, (consultable en ligne sur Internet Archive).. Cette inscription désigne un autre grand nom des primitifs flamands : Hugo van der Goes. C'est sous l'influence de cette indication que Laloire, en étudiant l'écriture gothique du manuscrit, a cru y reconnaître celle du scriptorium de l'abbaye du Rouge-Cloître, où Van der Goes a passé les cinq dernières années de sa vie (1477-1482).

Après avoir reconnu, dans un premier temps, que les peintures du manuscrit « offrent des types et des formes incontestablement goessesques »Académie royale de Belgique, Bulletin de la classe des beaux-arts, 1924, ., Hulin de Loo les a finalement rapprochées de la production d'un artiste anonyme, désigné sous le nom de convention de « » d'après un manuscrit de 1486 conservé à la Bibliothèque nationale autrichienne (Codex Vindobonensis 1907)Georges Hulin de Loo, « La vignette chez les enlumineurs gantois entre 1470 et 1500 », in Académie royale de Belgique, Bulletin de la classe des beaux-arts, vol. 21, 1939, -180.. Plusieurs chercheurs du , dont et Virginia Roehrig Kaufmann, « The Sanctification of Nature: Observations on the Origins of Trompe l'oeil in Netherlandish Book Painting of the Fifteenth and Sixteenth Centuries », The J. Paul Getty Museum Journal, vol. 19, 1991, -64 (consultable en ligne sur getty.edu)., ont proposé d'identifier ce maître à Alexander Bening (v.1444-1519), un proche de Van der GoesKren, ..

Notes et références

Voir aussi Bibliographie , Le Siècle d'or de la miniature flamande : le mécénat de Philippe le Bon. Exposition organisée à l'occasion du 400 anniversaire de la fondation de la Bibliothèque royale de Philippe II à Bruxelles le 12 avril 1559, Bruxelles / Paris / Amsterdam, 1959, , (consultable en ligne sur Internet Archive). Thomas Kren et Scot McKendrick, Illuminating the Renaissance: The Triumph of Flemish Manuscript Painting in Europe, Los Angeles, Getty Publications, 2003, , 186 et 190 (consultable en ligne sur Google Livres). Matthijs Ilsink et collab. (BRCP), Jérôme Bosch, peintre et dessinateur : catalogue raisonné, Arles, Actes Sud, 2016, et 51 (note 15). Édouard Laloire, « Le Livre d'heures de Philippe de Clèves et de La Marck, seigneur de Ravenstein », Les Arts anciens de Flandre, t. I, Bruxelles, Verbeke, 1906, (consultable en ligne sur Internet Archive). Fernand de Mély, Les Primitifs et leurs signatures, t. I (Les Miniaturistes), Paris, 1913, -258 (consultable en ligne sur Gallica). Lieve Watteeuw, « The Conservation Assessment of an Illuminated Book of Hours. Understanding Craftsmanship Through Interdisciplinary Research: Preliminary Investigation », Diversity in Heritage Conservation: Tradition, Innovation and Participation (actes de la conférence triennale du Conseil international des musées), vol. I, New Delhi, 2008, -316.

Liens externes

Notice du catalogue de la Bibliothèque royale de Belgique (consultée le ).

Clèves, Philippe Heures Clèves, Philippe Heures Clèves, Philippe