vignette|350px|Représentation par August Gerasch de l'ancien Burgtheater au , où se déroulent un certain nombre de concerts de la Tonkünstler-Societät. La Tonkünstler-Societät (ou Tonkünstler-Sozietät, « Société des musiciens » ) est une société de bienfaisance pour les musiciens de Vienne, qui dure du milieu du au milieu du . Son but est de « soutenir les musiciens retraités et leurs familles »Oxford Music Online, article "Tonkünstler-Societät".. À partir de 1772Oxford Music Online, article "Vienna"., la société organise une série de concerts de bienfaisance, souvent avec de grands groupes d'interprètes, au cours desquels sont interprétées des œuvres des principaux compositeurs de la période classique, notamment Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart et Ludwig van Beethoven.
Histoire vignette |250px|upright|Florian Gassmann, gravure de 1775 par . La Société est fondée par Florian Gassmann en 1771. Elle est également connue sous le nom de « Gesellschaft der Wiener Tonkünstler zum Unterhalte ihrer Witwen und Waisen » , c'est-à-dire « Société des musiciens viennois pour le soutien de leurs veuves et orphelins ».. Jusqu'en 1811 (année de la fondation de la Gesellschaft der Musikfreunde), elle est la seule organisation privée à offrir des concerts à Vienne.
La Société est fortement soutenue par l'aristocratie (qui est, avec l'Église, le principal employeur de musiciens à l'époque). Dans son décret () autorisant la fondation de la Société, l'impératrice Marie-Thérèse d'Autriche fait également une contribution initiale au fonds de la Société d'un montant de 500 ducats (environ 2000 florins). Plus tard, le diariste Karl von Zinzendorf observe que la participation aux concerts de charité de la Société est considérée comme une sorte de devoir pour les membres de la noblesse. La Société sert de modèle à des organisations comparables, non seulement dans l'Empire autrichien mais aussi à Berlin (1801) et à Saint-Pétersbourg (1802).
Les représentations de la Société sont données selon un calendrier qui reste assez constant au fil des ans : deux représentations au moment de Pâques, et deux autres juste avant Noël. Dans ses premières années, l'organisation est assez aventureuse, montant des représentations d'œuvres nouvelles ou récentes. Vers 1800, le traditionalisme s'installe, et les programmes mettent désormais l'accent sur la musique qui est devenue vénérable, y compris de nombreuses représentations (initialement dirigées par le compositeur) des deux grands oratorios de Haydn, La Création et Les Saisons. En effet, en 1862, l'organisation se rebaptise du nom de Haydn : (Haydn, Witwen- und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler in Wien = « Haydn : Société des musiciens pour le soin des veuves et des orphelins à Vienne » ).
La Société perdure jusqu'en 1939, date à laquelle le , le gouvernement national-socialiste allemand l'abolitFritz-Hilscher and Kretschmer (2011:299), Steblin ; l'Allemagne a annexé l'Autriche l'année précédente (l'Anschluss).
Du point de vue de l'histoire de la musique, la plus grande importance de la Société se situe dans sa première période, jusqu'au début des années 1800, lorsqu'elle joue un rôle important dans la création ou la diffusion d'œuvres musicales encore acclamées à ce jour. Par la suite, après que les concerts publics se soient multipliés ailleurs et que la programmation de la Société soit devenue conservatrice, l'importance historique de la Société diminue et les mentions de l'organisation dans les travaux des spécialistes de la musique sont rares.
Les forces vives de la Société
La Société est inhabituelle par la taille des orchestres et des chœurs qui participent à ses concerts. Pour les concerts des et , où Mozart fait sa première apparition avec la Société (voir ci-dessous), il y a 40 violons, 8 altos, 9 violoncelles, 11 contrebasses, 2 flûtes, 7 hautbois, 6 bassons, 2 cors anglais, 4 cors, 2 trompettes et 1 timbalier, soit un total de . Le chœur compte un total combiné de 28 sopranos et altos (tous des garçons), 13 ténors et 13 basses, soit un total de 146 interprètes. Des effectifs comparables sont employés les autres annéesSource pour les nombres: Edge (1992:80). Dans une lettre adressée à son père Leopold, Mozart s'émerveille de la taille de l'orchestre et se réjouit de la qualité de sa symphonie lors du concert.
Ces chiffres sont rendus possibles par le fait que la participation aux concerts de la Société est obligatoire pour tous les membres (sinon ils doivent payer une petite somme en compensation). En outre, certains membres potentiels de la Société se produisent égalementEdge (1992:79).
suggère qu'il ne faut pas supposer que de telles forces sont utilisées pour tous les numéros du programme ; les concertos en particulier utilisent peut-être simplement un sous-ensemble de musiciens pour un meilleur équilibreEdge (1992:80).
Relations avec les grands compositeurs de l'époque classique
Bien que la Société soit fréquemment mentionnée dans les biographies de Haydn, Mozart et Beethoven, seul Haydn en fait partie, et ce dans des circonstances exceptionnelles. Haydn compose sa première œuvre pour la Société en 1773 (Il ritorno di Tobia ; voir ci-dessous). En 1778, il adhère à la Société et paie ses frais d'inscription, mais on lui demande en plus d'écrire gratuitement d'autres compositions à la demande de la Société. Haydn refuse et sa demande d'adhésion est rejetéeJones (2009:114–115). Ses frais d'inscription lui ont été retournés.. Les relations entre Haydn et la Société restent froides pendant un certain temps. En 1781, ils ne parviennent pas à se mettre d'accord pour la reprise de Il ritorno di Tobia, mais pour les concerts du printemps 1784, ils parviennent à un arrangementJones (2009:115). Les œuvres de Haydn continuent par la suite à figurer dans les programmes de la Société. Haydn n'est finalement membre qu'en 1797 ; à ce moment-là, ses nombreuses contributions aux concerts de charité de la Société au fil des ans amènent la Société à le nommer membre honoraire.
Mozart tente de devenir membre en 1785, à peu près au moment où son Davide penitente est joué par la Société (voir ci-dessous). La procédure de candidature est bloquée en raison de l'obligation faite à Mozart de produire son acte de naissance (il est né dans la lointaine Salzbourg, ce qui rend la chose plus difficile). Mozart promet à deux reprises de le fournir, mais ne l'a jamais faitDeutsch (1965:236). Sa lenteur n'est pas judicieuse, car à sa mort en 1791, il laisse à la fois de nombreuses dettes et une femme (Constanze Mozart) avec deux jeunes enfants. Heureusement, Constanze se trouve être une femme d'affaires avisée et réussit finalement à obtenir la prospérité grâce à la publication des œuvres de son mari.
Bien que ses œuvres soient interprétées par la Société, Beethoven n'est jamais inscrit en tant que membre, mais la Société l'honore pour ses services (tout comme Haydn) en lui offrant un laissez-passer pour tous ses concertsSteblin (143).
Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn dans les concerts de la Société
Le plus souvent, un concert de la Société programme une grande œuvre (généralement un oratorio), complétée par des œuvres plus petites, souvent pour solistes ou petits ensembles. Les petites œuvres sont généralement choisies de manière à être différentes les deux soirs où le concert est donné. Haydn est représenté plusieurs fois en tant que compositeur de la grande œuvre et parfois des petites œuvres ; au cours de leur vie, Mozart et Beethoven sont les compositeurs de la grande œuvre une seule fois chacun, et plusieurs fois des petites œuvres.
Haydn vignette|upright|Haydn tel qu'interprété par Ludwig Guttenbrunn. 2 et : Joseph Haydn dirige les premières représentations de son oratorio Il ritorno di Tobia ; l'œuvre est commandée par la Société. Le livret de l'œuvre est en italien, ce qui reflète la pratique de la Société dans ses premières années, suivant la tradition de la cour impériale ; plus tard, la Société s'oriente vers des œuvres en langue allemandeJones (2009:73). Haydn fait venir de la cour d'Esterházy la plupart des solistes vocaux pour son oratorio, ainsi que ses collègues pour jouer les concertos des œuvres plus courtes : son violon solo Luigi Tomasini joue un concerto pour violon le 2, Xavier Marteau un concerto pour violoncelle le 4Jones (2009:40, 73). Smither écrit : « L'oratorio a eu un énorme succès et a attiré l'attention des Viennois sur l'extraordinaire capacité de Haydn »Smither 1977: 161; New Grove, "Joseph Haydn", § 3.. . Diverses œuvres sont jouées, dont un chœur de Il ritorno di Tobia. 12 et . Diverses œuvres, dont le 14 une "grande symphonie nouvelle" de Haydn. 23 et : " symphonies " et chœurs de Haydn, que l'on pense être tirés de Il ritorno di TobiaJones (2009). L'œuvre de Mozart est également représentée ; voir ci-dessous. Ce concert est supposé être l'occasion de la première rencontre entre Haydn et Mozart, qui devinrent de bons amis voir, e.g. Eisen and Keefe (2006:212-213). 28 et : Haydn dirige son Il ritorno di Tobia dans une version révisée avec deux nouveaux chœurs. Cette fois, les solistes vocaux sont d'éminents chanteurs basés à Vienne, dont Caterina Cavalieri et Nancy Storace. 13 et : la première partie comprend une symphonie de Haydn. Pour la programmation principale, voir la même date sous "Mozart" ci-dessous. 15 et : Un programme de divers compositeurs, dont une symphonie et un chœur de Haydn, alors absent de Vienne pour le premier de ses deux séjours à Londres. 23 et : Haydn, maintenant de retour à Vienne, dirige les exécutions de trois de ses récemment achevées. 12 et : Un programme de divers compositeurs, dont la symphonie « La surprise » de Haydn. Haydn est à nouveau en déplacement à Londres pour son deuxième voyage. 1 et : Haydn dirige ses Sept Dernières Paroles du Christ lors de la première publique de la nouvelle version avec parties choralesJones (2009:192). Le premier soir, Beethoven a une part dans le programme ; voir ci-dessous. 22 et : Première de l'aria de concert Solo et pensoso de Haydn, interprétée par la soprano "Demoiselle Flamm". La Symphonie militaire est également jouée. 17 et : Les Sept Dernières Paroles sont à nouveau jouées sous la direction de Haydn. 22 et : Première représentation par la Société de La Création de Haydn, sous la direction du compositeur. L'œuvre est manifestement si populaire que la Société peut augmenter sa collecte de fonds en doublant le prix normal des billets. 1800 : Les quatre représentations de cette année sont celles de La Création. Haydn, dont la santé devient précaire, passe la tâche de diriger les représentations de décembre à Paul WranitzkyJones (2009:206). Printemps 1801 : De nouveau Les Sept Dernières Paroles sous la direction de HaydnJones (2009:207). 22 et : La première représentation par la Société des Saisons de Haydn, sous la direction du compositeur. 1802 : Les quatre représentations de cette année-là sont toutes des Saisons. 1808 : Il ritorno di Tobia de Haydn fait une troisième apparition, cette fois dans une version révisée par l'élève du compositeur âgé, Sigismund NeukommSmither 1977:161). La représentation du nécessite le travail de la plupart des musiciens hautement qualifiés de Vienne, avec des conséquences regrettables pour un qui a lieu à Vienne le même soir, au bénéfice pour Ludwig van Beethoven.
Haydn meurt en 1809. La Création et les Saisons sont restées, au fil des décennies, des œuvres fréquemment choisies par la Société pour être jouées.
Mozart vignette|upright|Portrait posthume de Mozart par Barbara Kraft (1819), d'après des originaux peints de son vivant.