Jooris van der Straeten (), connu en Espagne sous le nom de Jorge de la Rúa, est un peintre flamand de portraits et de peinture de genre. Originaire de Gand, il voyage à l'étranger et devient peintre à la cour de Portugal, d'Espagne et de France Joris van Straeten au Netherlands Institute for Art HistoryAnnemarie Jordan, Jooris van der Straeten: Habsburg Court Portraitist in Portugal, Spain, and France, paper presented on 24 March 2007.

Biographie Jooris van der Straeten est originaire de la ville de Gand (un de ses alias est d'ailleurs Jooris van Gent). Il serait un élève de Frans Floris à Anvers Abraham de Rijcke in: Karel van Mander, Schilder-boeck, 1604.. Il est également possible qu'il ait été l'élève d'Antonis Mor et qu'il ait voyagé avec lui en péninsule ibérique. Il accompagne très probablement le futur roi d'Espagne en Angleterre pour assister à son mariage avec la reine en 1554, comme l'atteste le portrait qu'il réalise du roi décoré de l'ordre de la Jarretière Colección Abelló, Centro Centro Cibeles de Cultura y Ciudadanía, 2014. Après l'Angleterre, il exerce au Portugal, où Catherine d'Autriche lui commande en 1556 un portrait de son petit-fils, le futur roi , alors âgé de deux ans Julia de la Torre Fazio, El retrato en miniatura español bajo los reinados de Felipe II y Felipe III, Tesis Doctoral, Universidad de Málaga, Departamento de Historia del Arte, Málaga, 2009.

En 1559, on le retrouve en Espagne, où il est commissionné pour peindre une Résurrection de Lazare pour l' de Cáceres. Il figure dans les registres de 1560 à 1568 sous le nom de Jorge de la Rúa en tant que peintre d'Élisabeth de Valois, épouse de . Il est son peintre de portrait attitré, ainsi qu'Alonso Sánchez Coello, avec qui il a déjà collaboré au Portugal. Pour elle, il peint aussi des œuvres de dévotion, et notamment un tableau représentant La Vierge immaculée avec cinq personnages, qui est suspendu au-dessus de son lit Pérez de Tudela, Almudena, Retrato de Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela de Jorge de la Rúa, Ars Magazine, nº 29, enero-marzo 2016, pp. 66-76.

Il travaille toujours pour la cour d'Espagne en : il est alors occupé à réaliser un portrait des infantes Isabelle-Claire-Eugénie et Catherine-Michelle, commandé par la duchesse d'Albe. Il en réalise deux copies : l'une est envoyée à la grand-mère des infantes, Catherine de Médicis, l'autre à la duchesse d'Albe. Cette dernière refuse le tableau sous prétexte de son prix trop élevé. Il est possible qu'il s'agisse du tableau conservé dans la Royal Collection, où les deux sœurs sont représentées avec un chien et un perroquet, bien qu'il soit actuellement attribué à Alonso Sánchez Coello et son atelierAttributed to artist and workshop of Alonso Sánchez Coello (1531-88), Isabella Clara Eugenia and Catharina, Daughters of Philip II, King of Spain, c. 1569-70 at the Royal Trust.

Jooris van der Straeten s'établit ensuite en France, où il travaille à la cour d'Élisabeth d'Autriche, épouse de . Il réalise un portrait de la reine en 1573 : conservé au monastère des Déchaussées royales de Madrid, il s'agit de la seule œuvre datée et signée par l'artiste. En France, Jooris van der Straeten travaille également pour Catherine de Médicis.

Dans son testament daté d', rédigé alors qu'il est alité à Saint-Germain-des-Prés, il se dit peintre et valet de chambre de la reine Louise de Lorraine, mais aussi créancier de la reine et de Nicholas Hilliard, peintre de la reine d'Angleterre. Il ne s'est probablement jamais marié, ni n'a pris la nationalité françaiseAlexandra Zvereva, Le portrait de la Renaissance française .

Œuvre Principalement connu pour ses portraits de têtes couronnées pour les Habsbourg et les Valois, Jooris van der Straeten a également réalisé des scènes de dévotion chrétienne pour ses commanditaires royaux.

Alors qu'il était en Espagne et au Portugal, d'autres artistes exerçaient simultanément comme peintres de cour : les Flamands Anthonis Mor et Roland de Mois, les Espagnols Alonso Sánchez Coello et Juan Pantoja de la Cruz, ou encore l'Italienne Sofonisba Anguissola Anne J. Cruz, Juana of Austria : patron of the arts and regent of Spain, 1554-59, in: Anne J Cruz (Editor), 'The Rule of Women in Early Modern Europe', Mihoko Suzuki, 22 June 2009, pp. 103–122. Leurs travaux présentent de nombreuses similarités Leticia Ruiz Gómez, In the king's name : the portrait of Juana of Austria in the Bilbao Fine Arts Museum, in: Bulletin of the Bilbao Fine Arts Museum, no. 2, 2007, pp. 85-12, ce qui rend leur attribution très difficile lorsqu'ils ne sont pas signés. Par exemple, le Portrait de Don Juan d'Autriche, conservé à la Pollok House et désormais attribué à van der Straeten, était autrefois attribué à Alonso Sánchez Coello Jorge de la Rúa (Attributed to), Portrait of Don Juan of Austria at Art UK, tout comme le Portrait du Prince Don Carlos en armure conservé au monastère des Déchaussées royales l'était au peintre portugais Cristóvão de Morais Breuer-Hermann, Stephanie, Alonso Sánchez Coello y el retrato en la corte de Felipe II, catálogo de la exposición celebrada en el Museo del Prado, June/July 1990, pp. 154-155.

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Notes et références

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