vignette|Alfred Hitchcock.
Voici une liste partielle des projets non produits par Alfred Hitchcock, classés par ordre chronologique. Au cours d'une carrière qui s'est étendue sur plus d'un demi-siècle, Alfred Hitchcock a réalisé plus de cinquante films, et a travaillé sur un certain nombre d'autres qui n'ont jamais dépassé le stade de la préproduction.
Life of a City ou London (fin des années 1920) Alfred Hitchcock rêve de réaliser un film de 24 heures, entre documentaire et fiction, sur la vie d'une grande ville, inspiré du documentaire Berlin, symphonie d'une grande ville de Walter Ruttmann (1927). Finalement il rennonce, faute d'avoir trouvé une intrigue pour un tel projet.
Number Thirteen (1922)
Ce devait être les débuts d'Hitchcock en tant que réalisateur, après avoir travaillé au département artistique sur douze films auparavant, mais des problèmes budgétaires ont annulé la production après le tournage de quelques scènes seulement. Les archives du studio indiquent que le titre du film devait être Mrs. Peabody.
Forbidden Territory (1933-1934) L'auteur britannique de thrillers Dennis Wheatley avait été invité sur le plateau de tournage de plusieurs des premiers films d'Hitchcock, et lorsque The Forbidden Territory fut publié en , il en offrit un exemplaire au réalisateur. Hitchcock a tellement apprécié le livre qu'il a voulu en faire un film, mais il était sur le point de passer aux studios Gaumont-British pour travailler avec Michael Balcon ; il a demandé à Wheatley de conserver les droits jusqu'à ce qu'il puisse persuader son nouvel employeur de les acheter. Le moment venu, cependant, Balcon n'est pas intéressé et insiste pour que Hitchcock réalise la comédie musicale Le Chant du Danube. Hitchcock s'adresse alors à Richard Wainwright, un producteur distingué qui avait été à la tête de UFA films en Allemagne, et qui s'était récemment installé en Grande-Bretagne. Wainwright, désireux de trouver un sujet prometteur pour son premier film britannique, achète immédiatement les droits. Bien qu'il ait été convenu verbalement qu'Hitchcock serait le réalisateur, Balcon refuse de le libérer et commence la production de L'homme qui en savait trop. Wainwright, qui s'était engagé à fournir un studio, des techniciens et des acteurs, n'a pas d'autre choix que de continuer sans lui, et confie le film au réalisateur américain Phil Rosen. En 1936, à l'instigation d'Hitchcock, Wheatley écrit un scénario intitulé The Bombing of London, mais le projet controversé ne trouve pas de commanditaire et est mis de côté.
Greenmantle (1939-1942) Hitchcock voulait absolument réaliser une suite aux 39 marches, et il pensait que Greenmantle de John Buchan était un livre supérieur. Il propose que le film mette en vedette Cary Grant et Ingrid Bergman, mais les droits de la succession Buchan s'avèrent trop chers.
Projet Titanic sans nom (1939) Dans une interview accordée à un journal cinématographique britannique juste avant son départ pour Hollywood, Hitchcock a fait remarquer qu'il espérait réaliser un film sur la perte tragique du Titanic, car le drame inhérent au naufrage du paquebot le séduisait. En effet, ce film devait être la première production du nouveau contrat d'Hitchcock avec David O. Selznick, qui souhaitait depuis longtemps réaliser un récit somptueux de l'événement. Plusieurs problèmes compliquent la genèse du film, notamment des conflits d'ordre juridique, des objections de l'industrie maritime britannique et des projets concurrents d'autres producteurs. Hitchcock et Selznick ont fini par être désenchantés par le projet et ont réalisé Rebecca à la place.
Escape (1940) Hitchcock voulait désespérément diriger Norma Shearer, Robert Taylor et Conrad Veidt dans l'un des premiers drames de la Seconde Guerre mondiale, Escape. Hitchcock, qui admire depuis longtemps le jeu de Shearer, cherche depuis des années à lui trouver un projet qui lui convienne. Cependant, Hitchcock est écarté du projet lorsque le roman Escape d'Ethel Vance est acheté par la Metro-Goldwyn-Mayer. Hitchcock savait qu'il ne pourrait jamais travailler pour le célèbre directeur de studio de la MGM, Louis B. Mayer, qui choisit Mervyn LeRoy pour produire et réaliser le film, dont la vedette était effectivement Shearer et qui sortit fin 1940. Des années plus tard, Hitchcock a fait une déclaration sur le manque de vraies premières dames à Hollywood en disant : « Où sont les Norma Shearer ? »
Documentaire nazi non réalisé (1945) En 1945, Hitchcock est appelé à superviser la réalisation d'un film documentaire sur les crimes nazis et les camps de concentration nazis. À l'origine, le film devait comprendre des séquences produites par des unités cinématographiques militaires du Royaume-Uni, des États-Unis, de la France et de l'Union soviétique. En raison de l'évolution de la guerre froide, le segment soviétique a été retiré et le film est resté inachevé, certaines séquences étant conservées dans la collection de l'Imperial War Museum.
Toutefois, une reconstitution du film a été diffusée sous le titre Memory of the Camps en 1984-1985 au Royaume-Uni et aux États-Unis. La version américaine a été diffusée sur la série Frontline de PBS le . En , un nouveau documentaire sur le film inachevé, Night Will Fall, a été présenté en première au BFI London Film Festival.
Hamlet (fin des années 1940) À la fin des années 1940, Hitchcock avait l'intention de réaliser une version modernisée de l'histoire de Shakespeare. La vision shakespearienne d'Hitchcock était celle d'un « mélodrame psychologique » (situé dans l'Angleterre contemporaine, avec Cary Grant dans le rôle-titre). Le projet a été abandonné lorsque le studio d'Hitchcock a eu vent d'un procès potentiel intenté par un professeur qui avait déjà écrit une version moderne d'Hamlet.
The Bamble Bush (1951-1953) The Bramble Bush aurait été l'adaptation d'un roman de 1948 de David Duncan sur un agitateur communiste mécontent qui, fuyant la police, est obligé d'adopter l'identité d'un suspect de meurtre. L'histoire aurait été adaptée pour se dérouler au Mexique et à San Francisco.
Le projet, qui devait à l'origine suivre La Loi du silence (1953) en tant que production de Transatlantic Pictures et sortir chez Warner Bros. disposait d'un budget élevé, ce qui en faisait un projet difficile. Hitchcock n'avait pas l'impression qu'un des scénarios élevait le film au-delà d'une banale histoire de poursuite, et Warner Bros. lui a permis de tuer le projet et de passer à Le crime était presque parfait (1954).
Le thème du héros assumant une nouvelle identité dangereuse deviendra le noyau du scénario de La Mort aux trousses (1959). Le film de Michelangelo Antonioni Profession : reporter (1975) raconte une histoire similaire, mais n'est pas basé sur le livre de Duncan. Le film de 1960 Le Buisson ardent, avec Richard Burton et Barbara Rush, et sorti chez Warner Bros. était basé sur un roman de Charles Mergendahl et n'avait aucun rapport avec le livre de Duncan.
Flamingo Feather (1956) Il s'agissait d'une adaptation à gros budget du roman de Laurens van der Post sur les intrigues politiques en Afrique australe. James Stewart devait tenir le rôle principal d'un aventurier qui découvre un camp de concentration pour agents communistes ; Hitchcock voulait que Grace Kelly joue le rôle de l'amoureuse.
Après un voyage de recherche décevant en Afrique du Sud, au cours duquel il conclut qu'il aurait des difficultés à filmer, surtout avec un budget limité, et en raison de la confusion qui règne autour de la politique de l'histoire et de l'impossibilité d'engager Kelly, Hitchcock reporte le projet et confie à Stewart le rôle de L'homme qui en savait trop (1956). Hitchcock se rend à Livingstone, près des chutes Victoria, et est l'invité de Harry Sossen, l'un des principaux habitants de cette ville pionnière. Hitchcock et Sossen sont photographiés ensemble à l'aéroport de Livingstone, récemment inauguré, et l'événement est relaté dans les journaux locaux. Sossen était également en contact avec Laurens van der Post qui lui a offert un exemplaire dédicacé du livre Flamingo Feather lors d'une visite aux chutes (il séjournait à l'hôtel Victoria Falls). La fille de Sossen, Marion, est aujourd'hui en possession du livre et d'un certain nombre de lettres entre son père et van der Post.
No Bail for the Judge (1958-1961) No Bail for the Judge devait être l'adaptation d'un roman à suspense du même titre écrit par Henry Cecil sur une avocate londonienne qui, avec l'aide d'un gentleman voleur, doit défendre son père, un juge de la Haute Cour, lorsqu'il est accusé du meurtre d'une prostituée. Pour changer de ses habituelles actrices blondes, Audrey Hepburn aurait joué le rôle de l'avocate, Laurence Harvey celui du voleur, et John Williams celui du père du personnage de Hepburn. Certaines sources, dont l'auteur de Writing with Hitchcock, Steven DeRosa, affirment que l'intérêt d'Hitchcock pour le roman a commencé au cours de l'été 1954, pendant le tournage de La Main au collet, et que Hitchcock espérait que John Michael Hayes écrive le scénario. Hepburn était une admiratrice de l'œuvre d'Hitchcock et souhaitait depuis longtemps apparaître dans l'un de ses films.
Samuel A. Taylor, scénariste pour Sueurs froides et L'Étau, écrit le scénario après qu'Ernest Lehman l'ait rejeté. Le scénario de Taylor comprenait une scène, absente du roman original, où l'héroïne se déguise en prostituée et doit repousser un violeur. Hepburn a quitté le film, en partie à cause de la scène de quasi-viol, mais surtout en raison d'une grossesse. (Hepburn a fait une fausse couche pendant le tournage du film Le Vent de la plaine en 1960, puis a donné naissance à son fils Sean Ferrer en ). Laurence Harvey finit néanmoins par travailler avec Hitchcock en 1959, sur un épisode qu'Hitchcock a réalisé d'Alfred Hitchcock présente.
Sans Hepburn, le projet n'a pas le même attrait pour Hitchcock. Des changements dans la loi britannique concernant la prostitution et le piégeage - changements qui ont eu lieu après la publication du roman - ont rendu certains aspects du scénario peu crédibles. Hitchcock déclare à la Paramount Pictures qu'il vaut mieux amortir les 200 000 dollars déjà dépensés pour le développement du film que de dépenser 3 millions de dollars supplémentaires pour un film dont il ne se soucie plus. À l'automne 1959, une brochure publicitaire de la Paramount intitulée « Success in the Sixties ! » présentait No Bail for the Judge comme un prochain long métrage avec Hepburn, qui serait tourné en Technicolor et VistaVision.
The Wreck of the Mary Deare (1959) La Metro-Goldwyn-Mayer a pris une option sur le roman de Hammond Innes dans l'intention de le faire réaliser par Hitchcock, avec Gary Cooper et Burt Lancaster. Hitchcock souhaitait depuis longtemps travailler avec Cooper, à qui l'on avait demandé de jouer dans Correspondant 17 en 1940, et Lancaster, qui avait été invité à jouer dans Les Amants du Capricorne en 1948. Après avoir développé le scénario avec Ernest Lehman pendant plusieurs semaines, ils ont conclu qu'il était impossible de le faire sans transformer le film en « un drame judiciaire ennuyeux ».
Hitchcock et Lehman se sont présentés devant les dirigeants de MGM pour raconter l'histoire de La Mort aux trousses, et ont déclaré que la MGM obtiendrait deux films de Hitchcock dans le cadre de son contrat avec la MGM. Cependant, Hitchcock finit par abandonner l'idée de The Wreck of the Mary Deare (que la MGM réalisera avec Cooper et le réalisateur Michael Anderson) et se lance dans La Mort aux trousses.
The Blind Man (1960)