vignette| Vue de l'entrée principale avec la tour du château, la Bastille à gauche (2009) vignette|Bastille Le château de Weimar (également résidence) est situé dans le centre-ville de Weimar, à l'extrémité nord du . Le palais fait partie du site du patrimoine mondial de l'UNESCO "" et appartient à la depuis fin 2008, à l'exception de l'ensemble de bâtiments de la Bastille, qui appartient à la http://www.mdr.de/thueringen-journal/5985376.html (Link nicht abrufbar). Le château abrite le Musée du château, qui se concentre sur les peintures de 1500 à 1900.
Histoire "Hus tu Wymar" Il est possible que les rois des Thuringes ont déjà tenu leur cour à cet endroit légèrement surélevé sur les rives de l'Ilm au début du Detlef Ignasiak: Das Stadtschloss in Weimar. In: Roswitha Jacobsen (Hrsg.): Die Residenzschlösser der Ernestiner in Thüringen. Bucha bei Jena 2009, S. 10.. Cependant, seul le comte Guillaume de Weimar est attesté par des documents. Il est l'hôte d'un conventus magnus qui s'est tenu dans le Hus tu Wymar sous l'empereur Otton II. À partir du Xe siècle, on trouve des traces d'un château fort entouré d'eau à cet endroit, qui est utilisé comme siège de la seigneurie des comtes d'Orlamünde (anciennement les ).
En 1299, le château probablement principalement en bois a brûléDetlef Ignasiak: Das Stadtschloss in Weimar. In: Roswitha Jacobsen (Hrsg.): Die Residenzschlösser der Ernestiner in Thüringen. Bucha bei Jena 2009, S. 11.. La ruine devient la propriété de la maison de Wettin, qui y construit un nouveau château.
Lors du grand incendie de 1424, non seulement la majeure partie de Weimar, mais aussi le château sont une nouvelle fois la proie des flammes. Guillaume le Brave, le premier membre de la famille Wettin à y avoir séjourné pendant une longue période, fait reconstruire le château entièrement en pierre. Le nouveau bâtiment est occupé en 1439. C'est de cette époque que datent la , qui existe encore aujourd'hui, et la porte d'entrée qui s'y rattache et que les dames de la cour qui y habitent appellent plus tard par dérision la « Bastille », datent de cette époque.
"Hornstein" vignette| Ville et château vers 1650, avec vue sur l'Ilm et le En 1485, l'électorat de Saxe est divisé. Weimar et presque toute la Thuringe sont tombés aux mains de la branche ernestine des Wettin résidant à Torgau et Wittemberg. Dès cette époque, Frédéric le Sage réside souvent à Weimar. En 1513, Jean le Constant, le frère marié de Frédéric, y établit sa propre cour. Le château de Weimar, qui pore entre-temps le nom de Hornstein, devient la résidence secondaire officielle des Wettin ernestins.
À partir de 1535, le château gothique tardif est transformé en château Renaissance par les maîtres d'œuvre et au nom de l'électeur Jean-Frédéric Ier. Le complexe est achevé en 1604 avec la Maison verte. Comme de nombreuses résidences de l'époque, l'ensemble bâti, conçu dans le style de la Renaissance, est encore conçu comme un ensemble palatial fortifié et entouré de douves qui sont alimentées par l'Ilm qui coule. Ses bâtiments forment un ovale irrégulier autour d'une cour spacieuse.
Sous le duc Jean de Saxe-Weimar et son épouse Dorothée-Marie d'Anhalt, la petite résidence se développe en un lieu de musique d'importance européenne. L'historien y travaille comme tuteur et Melchior Vulpius, un ancêtre de la femme de Goethe, dirige la musique du château. Le pédagogue réformé Wolfgang Ratke fonde une école allemande en 1612, et le , la Société des fructifiants y est également fondée. Le - ce qui coïncide avec le début de la guerre de Trente Ans - la moitié du château brûle. La rumeur veut que ce soit un orfèvre imprudent qui soit à l'origine de ce désastre. vignette| La chapelle castrale construite à partir de 1619 avec l'orgue au-dessus de l'autel (peinture à l'huile de Christian Richter vers 1660) Le duc Jean-Ernest le Jeune engage pour la reconstruction le maître d'œuvre italien , qui a auparavant été sous contrat avec l'évêque de Bamberg, pour la reconstruction. La construction commence en 1619. Le Hornstein, qui a encore des allures de château, doit céder la place à un complexe à quatre ailes inspiré de l'Italie, qui peut servir à toutes les fins représentatives. Le bâtiment est prévu sur trois étages et est regroupé autour d'une cour intérieure rectangulaireRolf Bothe: Dichter, Fürst und Architekten. Das Weimarer Residenzschloß vom Mittelalter bis zum Anfang des 19. Jahrhunderts. Ostfildern-Ruit 2000..
Chapelle Une place de choix dans le complexe du château est réservée à une église, qui est d'ailleurs le seul bâtiment achevé. En raison de la guerre, la construction est interrompue après la consécration de l'église en 1630.
L'aménagement intérieur de la chapelle lui vaut le nom de Himmelsburg. Elle suit un programme théologique luthérien. L'autel est élevé sur un piédestal en pierre avec des marches. Au-dessus, un baldaquin s'élève sur quatre colonnes et sert également de base à la chaire. De là, une structure pyramidale jusqu'au plafond; elle est décorée d'une image de l'héritage du Ressuscité (Mt 28,16-20 LUT) et de putti rappelant l'échelle de Jacob. Au-dessus s'ouvre, reliée à l'espace de l'église par une lucarne, une capella dans laquelle se trouve l'orgue. De là, la musique résonne dans l'église. Ludwig Compenius (Erfurt) créé cet instrument en 1658 en utilisant l'ancienne œuvre de l'église Barfüß d'Erfurt. En 1707/08, Johann Conrad Weißhaupt (Seebergen) reconstruit l'instrument avec la disposition de l'organiste de la cour Johann Effler.
Le jeune Jean-Sébastien Bach, qui est organiste dans cette église entre 1708 et 1717, compose quelques œuvres pour ce lieu, inspiré par cette situation acoustique exceptionnelle. Himmelskönig, sei willkommen est l'une de ces cantates. "Avec ses deux pieds,...il pouvait exécuter sur le pédalier de telles phrases que certains pianistes non maladroits pourraient s'énerver à les faire avec cinq doigts", écrit Paul von Bojanowski. En 1712/13, (Weimar) transforme l'orgue avec des propositions de composition de Jean-Sébastien Bach et intègre un carillon de Leipzig. En 1719/20, une nouvelle transformation est effectuée. "L'orgue de l'église du château n'était pas grand, mais d'après la disposition conservée, il devait avoir une belle sonorité uniforme", écrit Albert Schweitzer et Philipp Spitta : "L'orgue..., possédait cependant une pédale pleine puissante, en quoi il surpassait l'orgue de l'église de la ville,...
La chapelle est détruite dans l'incendie du château en 1774 jusqu'aux murs extérieurs.
"Wilhelmsbourg" vignette| Le sommet baroque de la tour d'après À partir de 1626, le duc Guillaume IV de Saxe-Weimar règne à Weimar. En 1651, il prend en charge les ruines et charge le maître d'œuvre de Thuringe Johann Moritz Richter. Celui-ci conçoit le Hornstein selon des modèles français pour en faire un ensemble ouvert à trois ailes s'ouvrant sur un parc. Ce parc est créé d'après des modèles italiens et français. Mais le manque d'argent entraîne régulièrement des interruptions dans la construction. À la mort du duc Guillaume IV en 1662, la construction est complètement arrêtée. Depuis cette époque, le château porte cependant le nom de Wilhelmsburg, du nom de son constructeur.
La tour En 1728, la tour ronde médiévale reçoit une partie supérieure baroque basée sur un dessin de , qui est encore aujourd'hui un symbole du château et de la ville.
En 1712, le fondateur de la cloche créé la cloche E0 en cinq parties de la tour du château, dont l'original est conservé et qui compte parmi les plus importantes grandes sonneries du XVIIIe siècle. Seule la plus petite cloche est refondue en 1725 par le fondeur Nicolaus Jonas Sorberhttp://www.turmuhren-glocken.de/download/historisches.pdf, Seite 8, abgerufen am 8. Mai 2021 Viola-Bianka Kießling: Himmlische Instrumente. Ein Glocken-Führer durch die Region Weimar und Weimarer Land. Hrsg. vom Landratsamt Weimarer Land in Kooperation mit dem Kirchenkreis Apolda-Buttstädt, Weimar/Apolda 2012, ..
Les deux cloches de l'horloge ne sont pas non plus insignifiantes. La sonnerie des heures est attribuée à une cloche coulée en 1544 par Heinrich C[Z]ieg[e]ler (Erfurt) et la sonnerie des quarts d'heure à une cloche en bronze non signée, fondue en 1525 et suspendue au-dessus de la sonnerie des heures.
Château de résidence de l'époque de Goethe Lors de l'incendie du château du , le château baroque de Wilhelmsburg (à l'exception de la tour et du portail) ainsi que la chapelle du château sont entièrement détruits. Le cubage extérieur de la chapelle du château est conservé, mais les façades ne révèlent rien de l'utilisation de la pièce au . Comme des mesures de sécurisation de plus en plus coûteuses des ruines du château sont nécessaires à partir de 1788, le duc Charles-Auguste envisage déjà la construction d'un nouveau bâtiment. En , il crée la commission de construction du château, à laquelle Johann Wolfgang von Goethe participe activement dès le début. Finalement, il est décidé de reconstruire le château en utilisant une grande partie de l'ancienne structure.
Goethe engage l'architecte hambourgeois , qu'il a rencontré à Rome en 1787 et qui conçoit principalement le plan d'étage pour la reconstruction. Mais en 1791, les effets de la Révolution française et les difficultés financières se font sentir, et Arens perd également tout intérêt pour cette commande. Cependant, Goethe connait déjà tellement bien la construction à cette époque qu'il fait poursuivre les travaux selon les plans d'Arens et que la fête de l'achèvement du gros œuvre est également célébrée en 1796. Lorsque les douves du château sont aplanies dans le cadre des travaux, le caractère de forteresse disparaît. L'installation à trois ailes, désormais ouverte vers le sud, correspond clairement au jardin paysager que Goethe a contribué à créer.
À partir de 1797, Goethe engage l'architecte louisbourgeois comme nouveau maître d'œuvre du château. Thouret conçut des pièces qui existent encore aujourd'hui dans le style du classicisme avec une référence programmatique surtout à l'Antiquité grecque, comme la salle à manger, la salle d'entrée et de grandes parties de l'appartement de la grande-duchesse Louise dans l'aile est. Le peintre de la cour , qui s'est tué en tombant d'une échelle en 1816, participe également à la réalisation des peintures de plafondJohann Wolfgang Goethe Tagebücher, Bd. V,1: 1813–1816, hrsg. von Wolfgang Albrecht. Stuttgart/Weimar 2007, S. 349. Im Kommentarband V, 2, S. 878. Demnach wäre es der 17. März 1816 gewesen. Es findet sich hierfür folgender Eintrag: Heideloffs Tod] Am 17. März. »Nachmittags zwei Uhr stürzte der Hofmaler, Herr Hendlaß ‹Johann Friedrich Carl Heideloff›, im Fürstenhaus von einer Leiter, als er malen wollte, und zwei Stunden später starb er, wurde aber prächtig begraben.« (Gesky, S. 55.).
Thouret ayant cessé de fournir des plans, les autres pièces intérieures sont aménagées à partir de la fin de l'année 1800 par Heinrich Gentz dans une variante particulièrement stricte du classicisme. Il s'agit notamment de la cage d'escalier avec ses colonnes doriques, de la salle des fêtes ionique avec ses annexes côté jardin, de la galerie des repas, des pièces destinées à la princesse héritière Maria Pavlovna au nord-ouest ainsi que de la chambre néogothique de Bernard au deuxième étage. Ces pièces font partie des œuvres principales de la décoration intérieure néoclassique ou du début du néogothique.Le , l'aile est peut être occupée par le duc Charles-Auguste et sa famille. Mais ce n'est qu'après les troubles des guerres napoléoniennes que la poursuite de l'extension est possible. À partir de 1816, , le directeur régional en chef des bâtiments, y travaille à Weimar. vignette|Le château (gravure sur acier de JW Appleton d'après un modèle d'Otto Wagner vers 1845). vignette|Château de résidence (vue sud entre 1890 et 1900 environ).
Du château résidentiel au musée