La Maison Abstraite (en italien, La Casa Astratta) est un palais situé au centre de Milan, sur le viale Beatrice d'Este«Milano Moderna» dagli anni Trenta al contemporaneo | Espazium, en face de la via Anelli, dans le quartier QuadronnoARCHITETTURE A MILANO - Ticinese e Porta Romana, qui rassemble des œuvres à ciel ouvert de nombreux artistes renommés des années cinquanteLombardia Beni Culturali Viale Beatrice d'Este, 24Biraghi, Marco; Lo Ricco, Gabriella; Micheli, Silvia (a cura di), Guida all'architettura di Milano 1954-2014, Milano, 2013, pp. 14-15.
(en italien, Casa Astratta) a été construite par Carlo PerogalliPerogalli, Carlo, Introduzione all'arte totale. Neorealismo e astrattismo, architettura e arte industriale, Milano, 1952, p. 48. et Attilio Mariani avec le peintre Alberto Magnelli en 1952, en s'inspirant de la refonte des théories picturales de Vassily KandinskyLa Casa Astratta, Ordine Architetti.
Histoire La Maison Abstraite est l'expression des théories conceptuelles architecturales de Carlo PerogalliPerogalli, Carlo, Aspetti dell'architettura contemporanea: cronache, temi, tendenze, Milano, 1952, pp. 63-66. et Attilio Mariani, une synthèse appliquée à un bâtiment du mouvement artistique Movimento Arte Concreta (MAC), fondé en 1948 à Milan par Atanasio Soldati, Gillo Dorfles, Bruno Munari, Gianni Monnet et Lucio Fontana, dans le but de dépasser l'art figuratif en se référant à la leçon de Vassily KandinskyCasa Astratta | MuseoCity.
La Maison est définie par le critique d'art Claudio Camponogara comme « l'un des édifices les plus riches et les plus significatifs de tout le mouvement pour l'art concret »Gramigna, Giuliana; Mazza, Sergio, Milano. Un secolo di architettura milanese dal Cordusio alla Bicocca, Milano, 2001, p. 242..
Le peintre Francesco Magnelli, actif à Paris, collabore notamment avec les designers pour aménager la façade où sont répartis les appartements selon un schéma pictural, s'inspirant également de l'artiste Alberto Magnelli. Le même dessin est repris en négatif à l'intérieur du hall d'entrée avec une incrustation artistique dans le sol en caoutchouc dans le but d'établir une relation étroite entre la façade et l'espace intérieur. Une sculpture a été créée par Attilio Mariani dans l'atrium.
Analyse critique La Casa Astratta représente l’un des aboutissements les plus radicaux de la recherche du Movimento Arte ConcretaMAC e dintorni, Sondrio, 1997. et l’un des rares exemples où les principes de l’art abstrait sont intégralement transformés en architecture. Son caractère exceptionnel ne réside pas dans l’application d’un langage pictural à la façade, mais dans le fait que le bâtiment lui-même devient une œuvre concrète tridimensionnelle : balcons, bow-windows, saillies, pleins et vides, marbre blanc et céramique bleue participent à une même composition spatiale et chromatique. La couleur acquiert ainsi une véritable fonction plastique, modifiant la perception de la profondeur et de la masse, tandis que la géométrie architecturale devient une composition abstraite continuellement transformée par la lumière, les ombres et le déplacement de l’observateur. La reprise du dessin de la façade dans le hall d’entrée, à travers le pavement et la sculpture d’Attilio Mariani, prolonge ce principe de l’enveloppe vers l’espace intérieur et établit une continuité entre ville, architecture et œuvre d’art. La Casa Astratta n’est donc pas une architecture décorée par l’art concret, mais "une œuvre d’art concrète habitable", dans laquelle architecture, peinture et sculpture dépassent leur autonomie disciplinaire pour former un organisme unique. C’est dans cette coïncidence radicale entre forme, matière, couleur et espace que réside le caractère singulier de l’édifice et sa portée emblématique dans l’histoire de la synthèse des arts au XXe siècle.
Style Pendant une courte période (de 1948 à 1958), Milan est devenue la ville où architectes et artistes peuvent expérimenter une nouvelle conception des relations entre les arts. La Maison Abstraite montre comment les formes concrètes ne sont pas simplement des peintures appliquées sur les murs d'un bâtiment conçu séparément par une autre personne, mais naissent et se développent avec l'architecture à laquelle elles s'identifient.
La tâche de briser la stéréométrie du bâtiment est confiée aux balcons qui, réunis dans un savant jeu de couleurs, animent la façade de poutres d'un bleu intense et donnent l'impression d'une grande composition abstraite agréable à l'œil et fonctionnelle. La même conception est reprise en négatif à l'intérieur du hall d'entrée, où une incrustation du sol en caoutchouc a pour but d'établir une relation étroite entre la façade extérieure et l'espace intérieur, où se trouve également la sculpture d'Attilio Mariani. Carlo Perogalli considère également cette création comme l'une des plus originales et significatives dans laquelle .
La façade est dotée de mouvement et de plasticité par les saillies des balcons et des bow-windows que le jeu chromatique met en valeur : revêtement en marbre blanc, miroirs en mosaïque de céramique noire, balcons en mosaïque de céramique bleue.
Article connexe Vassily Kandinsky Alberto Magnelli
Bibliographie . . . . . . AA. VV., MAC e dintorni, Ed. Credito Valtellinese, Sondrio, 1997 C. Colleoni, Carlo Perogalli e la sintesi delle arti: architetture a Milano, in AL, n. 5 2004
Notes et références
Liens externes La Casa Astratta, Ordine Architetti Lombardia Beni Culturali Viale Beatrice d'Este, 24
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