vignette| Pieter Bruegel l'Ancien, Paysage avec la fuite en Égypte, 1563. Le paysage-monde, ou paysage mondial, ou encore paysage universel, traductions du terme allemand Weltlandschaft, est un type de composition de la peinture occidentale montrant un paysage panoramique imaginaire vu d'un point de vue surélevé comprenant des montagnes et des plaines, de l'eau et des bâtiments. Le sujet de chaque tableau est généralement un récit biblique ou historique, mais les personnages qui composent cet élément narratif sont éclipsés par leur environnement.
Le paysage du monde est apparu pour la première fois en peinture dans l'œuvre du primitif flamand Joachim Patinir (vers 1480-1524), dont la plupart des quelques peintures survivantes sont de ce type, montrant généralement des sujets religieux, mais commandées par des mécènes laïques. « Ils étaient des compilations imaginaires des aspects les plus attrayants et les plus spectaculaires de la géographie européenne, assemblés pour le plus grand plaisir du riche voyageur en fauteuil »Harris, Ann Sutherland, Seventeenth-century Art and Architecture, 378, 2005, Laurence King Publishing, , 9781856694155, Google Books, donnant « un composite idéalisé du monde pris en un seul regard olympien »Schama, 431.
Le type de composition a été repris par un certain nombre d'autres artistes flamands, le plus célèbre étant Pieter Bruegel l'Ancien. Il y avait un développement parallèle par Albrecht Altdorfer, contemporain de Patinir, et d'autres artistes de l'école du Danube. Bien que les compositions de ce type aient continué à être courantes jusqu'au et au-delà, le terme n'est généralement utilisé que pour décrire les œuvres des Pays-Bas et d'Allemagne produites au . Le terme allemand Weltlandschaft a été utilisé pour la première fois par Eberhard von Bodenhausen en 1905 en référence à Gerard DavidIn his monograph on Gerard David and his School (Munich, F. Bruckmann), Weemans, 263, puis en 1918 appliqué à l'œuvre de Patinir par Ludwig von Baldass, définie comme la représentation de « tout ce qui paraissait beau à l'œil : la mer et la terre, les montagnes et les plaines, les forêts et les champs, le château et la cabane »Weemans, 263, quoting von Baldass.
Pays-Bas gauche|vignette| Au centre, détail du tableau Saint Jérôme dans un paysage montagneux, de l'atelier de Patinir (National Gallery). Sur les côtés, formations rocheuses dans les environs de Dinant. Le traitement des arrière-plans de paysage dans la peinture primitive flamande était très admiré en Italie, et des spécialistes flamands étaient employés dans certains ateliers italiens, dont celui de Titien. Les arrière-plans de bon nombre des premiers tirages d'Albrecht Dürer ont été appropriés par un certain nombre d'artistes italiens. Patinir, « enhardi par le goût italien pour la rusticité nordique, commence dès les années 1510 à élargir démesurément les fonds de ses tableaux » d'une manière qui « renverse violemment la hiérarchie ordinaire du sujet et du décor »Wood, 42–45, 43 and 45 quoted in turn. En 1520, il était bien connu pour ces sujets, et lorsque Dürer lui rendit visite à Anvers, il le décrivit dans son journal comme « le bon peintre de paysages » (gut landschaftsmaler) lors de la première utilisation du mot Landschaft dans un contexte artistiqueHarbison, 138; Wood, 45 (dating the visit to 1521).
Les peintures sont relativement petites et utilisent un format horizontal ; cela allait devenir si standard pour les paysages dans l'art qu'il est maintenant appelé format « paysage » dans des contextes ordinaires, mais à l'époque c'était une nouveauté considérable, car « les peintures sur panneaux portables étaient presque toujours de format vertical avant 1520 » et « les paysages de Patinir ont été parmi les premiers petits panneaux horizontaux »Wood, 47, quoted. Il utilise généralement trois couleurs de base pour articuler ses compositions, avec un premier plan brunâtre, une zone médiane bleu-vert et des bleus au loin. La ligne d'horizon est relativement haute sur le plan de l'imageHarbison, 139; Jenson, 280. Patinir (et Henri Bles) sont venus de Dinant sur la Meuse (dans la Belgique actuelle) où, « dans un paysage étonnamment non néerlandais », il y a des falaises rocheuses spectaculaires et des rochers isolés le long de la rivière. Celles-ci sont fréquemment rappelées dans ses peintures et sont devenues une caractéristique commune des œuvres d'autres artistes. vignette| Paysage avec Charon traversant le Styx, Joachim Patinir, vers 1515-1524, Prado Avec d'autres éléments verticaux, ceux-ci sont peints comme s'ils étaient vus de face même dans les parties inférieures du paysage, et ainsi « réaffirment l'intégrité du plan de l'image » dans ses œuvres, contre l'élan horizontal tentaculaire du paysage principalSnyder, 410; Harbison, 139, quoted ("reassert"); Silver, 30; Schama, 416–417, 416 quoted ("startlingly un-Netherlandish"). Kenneth Clark et Simon Schama les considèrent comme les « derniers survivants du paysage des symboles », les reliant aux représentations médiévales et même antérieures « en tire-bouchon » des montagnesClark, 25–27, 27 quoted; Schama, 415–417.
Le style est lié aux arrière-plans de paysage de Jérôme Bosch, bien que dans ses œuvres principales, ceux-ci servent de toile de fond à ses foules de personnages et ne se préoccupent pas autant d'inclure une variété d'éléments de paysage ; mais ceux d'œuvres plus petites comme son Saint Jérôme en prière anticipent le nouveau styleSilver, 27. À bien des égards, les peintures conservent les mêmes éléments que de nombreux traitements du sur les mêmes sujets, mais montrent, en termes cinématographiques modernes, un plan large plutôt qu'un plan moyen.
La plupart des historiens de l'art considèrent que le sujet de la figure continue d'être important dans les œuvres de Patinir et de ses disciples, plutôt qu'un simple staffage pour un paysage, et la plupart sont des sujets où un vaste paysage était pertinent. Parmi les plus populaires figuraient la Fuite en Égypte et l'innovation néerlandaise du du Repos pendant la fuite en Égypte, et des sujets montrant des ermites tels que les saints Jérôme et Antoine avec le monde dont ils s'étaient retirés disposés sous eux. En plus de relier le style à l'ère des grandes découvertes, le rôle d'Anvers en tant que centre en plein essor du commerce mondial et de la cartographie, et la vision de la campagne par les riches citadins, les historiens de l'art ont exploré les peintures comme métaphores religieuses du pèlerinage de la vieSilver, 26–36; Wood, 274–275. gauche|vignette| Repos pendant la fuite en Égypte, Corneille Metsys, vers 1540 Le style est également un exemple précoce de la tendance artistique du à « l'inversion maniériste » (terme conçu par Max Dvořák) ou la « composition inversée », où des éléments auparavant mineurs ou d'arrière-plan viennent dominer l'espace de l'image. Dans les années 1550, Pieter Aertsen a commencé un style de grandes toiles dominées par de grandes étendues de natures mortes alimentaires et de grandes figures de genre de cuisiniers ou de vendeurs de marché, tandis qu'en arrière-plan de petites scènes bibliques peuvent être aperçues. Certaines peintures de Jan Sanders van Hemessen placent des figures de genre au premier plan de peintures sur des sujets religieux ou morauxHarbison, 152–153; Falkenberg, throughout. Au , tous ces domaines se sont imposés comme des genres indépendants dans la peinture hollandaise et flamande, et plus tard dans la peinture occidentale.
L'invention de Patinir a été développée par Henri Bles (1510 - vers 1555-1560). Il a introduit le type dans le nouveau style du maniérisme nordiqueSnyder, 432, 441–2. D'autres artistes étaient Lucas Gassel, le Monogrammiste de Brunswick, ou Corneille MetsysSilver, 35–39; Baldwin, 362. vignette| Paysage avec la chute d'Icare, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique. Corneille Metsys était le fils de Quentin Metsys, un ami de Patinir, qui avait ajouté les figures à au moins un paysage de Patinir, la Tentation de saint Antoine (Prado)Wood, 45; Snyder, 409, et qui avait utilisé le style dans certaines de ses propres œuvres, comme une Vierge à l'Enfant (1513) à Poznań. Patinir a de plus en plus laissé les plus grandes figures de ses œuvres à d'autres maîtres et semble également avoir eu un grand atelier ou un cercle d'adeptes à AnversSnyder, 410; Silver, 35–36.
Le style a été adopté et rendu plus naturel dans les paysages de Pieter Brueghel l'Ancien, qui avait voyagé en Italie via les Alpes. De retour à Anvers, il est chargé dans les années 1550 par l'éditeur Hieronymus Cock de réaliser des dessins pour une série de gravures, les Grands Paysages, afin de répondre à la demande croissante d'images de paysages. Certaines de ses peintures antérieures, telles que son Paysage avec la fuite en Égypte (Courtauld, 1563, illustré en haut), sont pleinement dans les conventions Patinir, mais son Paysage avec la chute d'Icare (connu à partir de deux exemplaires) avait un paysage de style Patinir, mais déjà la plus grande figure était une figure de genre et ne faisait pas partie du supposé sujet narratif.
D'autres œuvres ont exploré des variations sur le thème, avec son célèbre ensemble de paysages avec des personnages de genre représentant les saisons étant l'aboutissement de son style ; les cinq tableaux survivants utilisent les éléments de base du paysage mondial (un seul manque de montagnes escarpées), mais les transforment dans son propre style. Ils sont plus grands que la plupart des œuvres précédentes, avec une scène de genre avec plusieurs personnages au premier plan et la vue panoramique vue au-delà ou à travers les arbresSilver, 39–52; Snyder, 502–510; Harbison, 140–142; Schama, 431–433. Bruegel connaissait également le style paysager danubien à travers les estampesWood, Chapter 5, especially 275–278.
École du Danube vignette| Albrecht Altdorfer, La bataille d'Alexandre à Issus, 1529, 158,4 cm × 120,3 cm L'école du Danube était un groupe contemporain d'artistes allemands et autrichiens qui étaient également des pionniers de la peinture de paysage et les premiers à peindre régulièrement des paysages purs sans figures. Leurs paysages se délectent des forêts du Haut-Danube, et la place d'une figure de premier plan est souvent prise par un seul arbre, une formule inventée par Albrecht Altdorfer, l'artiste le plus important du groupe, et utilisée, principalement dans les dessins et les estampes, par Wolf Huber et Augustin Hirschvogel. D'autres œuvres innovantes montraient des vues rapprochées d'une forêt dense avec pratiquement aucune vue lointaine ni même le ciel. Mais nombre de leurs paysages sont panoramiques dans une version du style hollandais, bien que le fleuve qui serpente à perte de vue remplace normalement la mer qui occupe l'horizon de nombreuses œuvres hollandaisesWood, throughout, especially 160–168; Snyder, 357–359, 362–364; Harbison, 142–143. Il est probable qu'au moins Altdorfer avait vu un Patinir vers 1531 ; il se trouvait à Augsbourg depuis 1517 une Assomption, maintenant à PhiladelphieWood, 267.
Les paysages peints d'Altdorfer sont généralement verticauxWood, 49 et, ne serait-ce que parce qu'il a été commandé pour un espace vertical, c'est le cas du plus extrême de tous les grands paysages du monde, sa Bataille d'Alexandre à Issus (1529, Munich). Cette peinture extraordinaire montre une vue de l'autre côté de la Méditerranée, avec une masse de minuscules personnages combattant une grande bataille au premier plan. Ils se trouvent dans la Turquie moderne, et la vue s'étend au-delà de l'île de Chypre jusqu'à la côte de l'Égypte, la péninsule du Sinaï et la mer RougeWood, 22–23, 201–202, 266–267; Snyder, 362–363; Harbison.. Le tableau faisait à l'origine partie d'un ensemble de peintures historiques du même format.
Influence sur la peinture de paysage ultérieure