Ilie Balea, né le à Brașov, en Roumanie et mort le à Cergy-Pontoise, en France, est un metteur en scène d’opéra, musicologue, professeur d’université et chercheur roumain.
Biographie Ilie Balea est un musicologue et metteur en scène roumain exilé en France en 1982 durant la dictature de Ceaușescu.
Études Ilie Balea suit ses études secondaires au , réputé pour la qualité de son enseignement. Cette formation lui permet d’entamer des études universitaires dès l’âge de dix-sept ans.
De 1940 à 1942, il étudie le solfège, l’harmonie et le contrepoint au Conservatoire municipal de Brașov. Puis, il enchaîne sa vie universitaire entre les villes de Sibiu et Cluj. Ce déplacement entre les deux villes intervient à la suite du deuxième arbitrage de Vienne : l’Université de Cluj, ville se trouvant dans le territoire cédé à la Hongrie, déménage en régime d’urgence pour Sibiu. De 1942 à 1946, Ilie Balea suit les cours de la Faculté de philosophie de Sibiu-Cluj. Ses professeurs sont des personnalités reconnues : Lucian Blaga (philosophie de la culture), (esthétique), Dumitru D. Roșca (philosophie), (psychologie). Parallèlement, il suit les cours de la Faculté de médecine de Sibiu-Cluj, de 1942 à 1948. vignette|Ilie Balea, membre du Cercle littéraire de Sibiu Durant son séjour à Sibiu, Ilie Balea rejoint le constitué, entre 1940 et 1947, par l’élite de Transylvanie réunie autour de son mentor spirituel, le poète et philosophe roumain Lucian Blaga (1895-1961).
De retour à Cluj, ville rendue officiellement à la Roumanie lors du traité de Paris, Ilie Balea obtient, avec la mention « très bien », le diplôme de docteur en médecine de l’Université Victor Babes de Cluj, le , en soutenant la thèse « Les névroses d’organe ».
Faisant toutefois le choix de se consacrer à la mise en scène d'opéra, Ilie Balea reprend le chemin des études. De 1949 à 1950, il suit les cours de mise en scène de l'Institut de Théâtre de Cluj.Dans la foulée, il est secrétaire artistique de l'Opéra roumain de Cluj. Puis, en 1951, il devient metteur en scène de cette institution.
Metteur en scène d’opéra Ilie Balea réalise plus de 50 mises en scène d’opéra sur les scènes lyriques de Cluj, Timișoara, Galați (Roumanie), Téhéran (Iran), Ankara (Turquie), Paris, Belfort (France) et il effectue, avec sa troupe, des tournées en Italie et Bulgarie.
Ilie Balea assure également la traduction en roumain d’un certain nombre de livrets d’opéra du répertoire classique: Werther de Jules Massent (1962), Samson et Dalila de Camille Saint-Saëns (1964), La Flûte enchantée de Wolfgang Amadeus Mozart (1965) ou Le Triptyque de Giacomo Puccini (1971), entre autres.
Mises en scène d’opéra réalisées par Ilie Balea À l'Opéra roumain de Cluj, Ilie Balea met en scène Tannhäuser de Richard Wagner (1957), Faust de Charles Gounod (1960), Carmen de Georges Bizet (1960), Eugène Onéguine de Piotr Ilitch Tchaïkovski (1961), Werther de Jules Massenet (1962), Les Fiançailles au couvent de Sergueï Prokofiev (1964), Samson et Dalila de Camille Saint-Saëns (1965), Ernani de Giuseppe Verdi (1966), Michelangelo de (1969), Don Carlos de Giuseppe Verdi (1970), La Flûte enchantée de Wolfgang Amadeus Mozart (1970), Romulus de Salvatore Allegra(1971), Le Triptyque de Giacomo Puccini (1972), Ulysse/Zamolxe de Liviu Glodeanu (1973), Le Secret de Don Giovanni de Cornel Taranu (1974), Degrés de l’histoire de et Modèle Mioritique de (1974), Le livre avec Apolodor de (1975), Năpasta (Le Malheur) de (1977), Le Pays du sourire de Franz Lehár (1978), Der Vogelhändler (Le Marchand d'oiseaux) de Carl Zeller (1979), Pană-Lesnea de Paul Constantinescu (1980), Falstaff de Giuseppe Verdi (1982)
À l’Opéra hongrois de Cluj, Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart (1975).
Au Studio du Conservatoire Gheorghe-Dima de Cluj, il met en scène La Flûte enchantée de Wolfgang Amadeus Mozart (1965), Albert Herring de Benjamin Britten (1967), Le Secret de Don Giovanni de Cornel Țăranu (1970), Le retour d’Ulysse dans sa patrie de Claudio Monteverdi (1972), L'Histoire du soldat d'Igor Stravinsky (1972)
À l'Opéra de Timișoara, il met en scène La Flûte enchantée de Wolfgang Amadeus Mozart (1966), Michelangelo de Alfred Mendelsohn (1968), Le Secret de Don Giovanni de Cornel Țăranu (1973).
Au , L’Elixir d’amour de Gaetano Donizetti (1979).
À l’, Rigoletto de Giuseppe Verdi (1973), Pagliacci de Ruggero Leoncavallo (1974), Traviata de Giuseppe Verdi (1974), La Sonnambula de Giovanni Bellini (1974), Andrea Chénier de Umberto Giordano (1974), Le Barbier de Séville de Gioacchino Rossini (1975), Romeo et Juliette de Charles Gounod (1975).
À l'Opéra de Téhéran, Talar-e Roudaki, Le Petit Chaperon Rouge de Jiří Pauer (1973).
Au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris, L'Histoire du soldat d'Igor Stravinsky. Hommage à Nadia Boulanger (1980).
Au Théâtre Goldoni de Livourne, Carmen de Georges Bizet (1981).
Au Nouveau Théâtre de Belfort, Il mondo della luna (Le Monde de la Lune) de Joseph Haydn (1984).
Livrets d’opéra écrits par Ilie Balea Comme l’indique dans Muzicieni români, Ilie Balea est auteur de plusieurs livrets originaux : Povestea țapului (Le Conte du bouc) de (1954), Neamul Șoimăreștilor (La lignée des Șoimărești) de (1959), Fîntîna cu bucluc (La Fontaine aux tracas) de (1961), Secretul lui Casanova (Le Secret de Don Giovanni) de Cornel Țăranu (1969)
Extraits des chroniques sur les mises en scène d'Ilie Balea En collaboration avec le scénographe George Codrea, il conçoit des créations visuelles ingénieuses pour de nombreux spectacles lyriques. Ses mises en scène sont remarquées pour leur esprit d’avant-garde et leur originalité, comme le démontrent les extraits des chroniques ci-dessous.
Le Triptyque de Giacomo Puccini, Smaranda Oțeanu, Scînteia, , 1972« Le metteur en scène Ilie Balea (également auteur de la traduction en roumain du livret) a réussi à faire du triptyque un grand spectacle. Il a donné à la scène (avec le scénographe George Codrea) largeur et profondeur, a conduit les acteurs vers un jeu moderne et vivace [...]. Il a construit, à partir de La Houppelande, Sœur Angélique et Gianni Schicchi, un spectacle moderne. »
« Les artistes de Cluj, des noms prestigieux de l’art lyrique roumain – nous rappelons Lucia Stanescu, Ilie Balea – sont constamment à la recherche de solutions, de créations nouvelles. Ils donnent aux jeunes artistes l’occasion de s’affirmer (la plupart des solistes font partie de la jeune génération), ils collaborent avec les écoles pour assurer le public de l’opéra d’aujourd’hui et de demain. La passion et le sérieux avec lesquels ils travaillent montrent pleinement leurs fruits. »L’Histoire du Soldat de Igor Stravinsky, M. Caranica Fulea, , « L’Histoire du soldat a été un très beau succès tant en ce qui concerne l'exécution de la partie musicale comme le spectacle lui-même, interprété par d’excellents chanteurs [...]. Et, bien sûr, la mise en scène signée par Ilie Balea, grâce auquel le spectacle a acquis cohérence et fraîcheur.»
Outre le répertoire classique, Ilie Balea s'intéresse aux œuvres des compositeurs roumains ou étrangers de sa génération. Ces mises en scène sont saluées dans la presse roumaine :
Ulysse/Zamolxe de Liviu Glodeanu, Michaela Caranica-Fulea, , « L’Opéra roumain de Cluj prépare la plus grande surprise de ces dernières années par la première des deux opéras : Zamolxe et Ulysse de Liviu Glodeanu. Il nous surprend d’abord en s'attaquant à cette musique [...] puis en nous faisant découvrir une œuvre qui contredit, dès le début, les éventuelles fausses idées sur l’obsolescence du genre. »
« Avec Zamolxe, l’Opéra roumain de Cluj a fait un pas décisif dans le sens du concept actuel du spectacle et de son incarnation. »
« L’idée originale était la création d’un spectacle total où le metteur en scène, le scénographe et le chorégraphe travaillent ensemble, sur un pied d'égalité, pour atteindre un but unique : donner vie à la partition en trouvant des équivalences aux structures sonores. »
« Le metteur en scène Ilie Balea, qui a corrélé tous les paramètres, parvient à donner corps à son impulsion initiale : créer un spectacle total. »Ulysse/Zamolxe de Liviu Glodeanu, Teodora Albescu, România literară, n° 19, « Un spectacle d'une grande force émotionnelle, un spectacle artistique très unitaire, voici les principales impressions que m’a laissées la première d’Ulysse et Zamolxe et Liviu Glodeanu à Cluj. »
« Par conséquent, un esprit d’équipe soutient la mise en scène des deux œuvres. À la réalisation, les jeunes Valeria Gherghel, Radu Ciucă et Francisc Zsigmond, dont les débuts chorégraphiques semblent prometteurs, se joignent à quelques noms de notoriété pour le théâtre lyrique roumain : le metteur en scène Ilie Balea, le scénographe George Codrea, le chef d’orchestre Ion Iancu. Fantaisie créatrice, habileté, sérieux, enthousiasme, tout concourt à obtenir des équivalents scéniques impressionnants pour les pages écrites par Liviu Glodeanu. » Degrés de l’histoire de et Modèle Mioritique de , Vasile Herman, Tribuna, « Récemment conclu, l’Automne musical de Cluj a inclus, parmi ses principaux événements, deux premières de la scène roumaine contemporaine : Modèle Mioritique de Corneliu Dan Georgescu et Degrés de l'histoire de Mihai Moldovan. Ceux-ci forment un binôme soudé, sous l’aspect de l’idée poétique, se conditionnant et complétant l’un l’autre. Cela est dû à l’intuition lucide du metteur en scène Ilie Balea qui, en les combinant, obtient un tout, comme une œuvre en deux actes. »
« L’ensemble du spectacle a été conçu par le metteur en scène Ilie Balea dans le sens d’une combinaison organique entre musique, lumières, décor, mouvement scénique, solistes et chœur. »
« Sans aucun doute, la mise en scène de Modèle Mioritique et Degrés de l'histoire s’avère un choix inspiré pour renouveler et enrichir le répertoire de l’Opéra roumain. »
Ilie Balea auteur : journalisme, écrits théoriques
Journalisme En tant que journaliste, Ilie Balea publie de nombreux articles et comptes-rendus dans la presse roumaine (, , , România Literară, , Secolul 20, Echinox) et étrangère (La Revue musicale et Autrement de Paris, Telegram de Zagreb).
Il est important de souligner qu'il est le chroniqueur accrédité de la revue de Cluj lors de la première édition du Festival Georges-Enesco organisée, en 1958, en l’honneur du célèbre compositeur roumain.
Écrits théoriques Sémiologie de l’opéra Ses travaux qui proposent une sémiologie de l’opéra s’inscrivant dans la poursuite du structuralisme. Ilie Balea s’inspire de personnalités-phares de ce courant de pensée, telles que Claude Lévi-Strauss en anthropologie, Roland Barthes en littérature, Jean Piaget en psychologie, mais aussi Julia Kristeva, Louis Hjelmslev ou Roman Jakobson et il les cite à maintes reprises dans ses écrits. Pour Ilie Balea, l'opéra est un champ d’interférences sémiologiques entre divers langages : littérature, musique et arts visuels. Parmi ses écrits liés à la sémiologie de l'opéra, il faut rappeler : Le Dialogue des arts, Vers une sémiologie de l'opéra, Le paradigme du spectacle, Le spectacle, une poïetique de la présentation.
Phénoménologie Ilie Balea participe aux colloques et travaux de la Société Internationale de phénoménologie et littérature. Dans ce cadre, il propose le concept opératoire de « veille paradoxale », en tant que pendant du sommeil paradoxal. Celui-ci lui permet de présenter ses observations sur le cerveau et son fonctionnement lors du processus créatif : rêve - songe - mensonge – fiction. Les réflexions d'Ilie Balea sont nourries par des lectures sur les dernières découvertes en neurobiologie (Réflexions sur le cerveau de Francis Crick, entre autres), mais aussi en astronomie, physique ou mathématiques, comme Lectures on Physics de Richard P. Feyman ou Modèles mathématiques de la morphogenèse de René Thom. Ces ouvrages sont cités par Ilie Balea dans La Veille paradoxale, Phénoménologie et Littérature : l’origine de l’œuvre d’art.