Autoportrait avec un gorgerin, aussi nommé Autoportrait au hausse-col (catalogue raisonné de White et Buvelot 1999), est une peinture à l'huile sur panneau de chêne réalisée par le peintre hollandais Rembrandt. L'œuvre, peinte vers 1629, a été exécutée en format portrait. Auparavant, Rembrandt avait placé à plusieurs reprises son portrait comme une figure mineure dans des peintures de représentations bibliques ou historiques, et avait peint plusieurs autoportraits.
L'autoportrait appartient à la ville de Nuremberg et est en prêt permanent au Germanisches Nationalmuseum. Jusqu'en 1998, il était considéré comme une copie de l'original conservé au Mauritshuis de La Haye. La version du Germanisches Nationalmuseum a été identifiée comme l'original au tournant du . Le portrait du Mauritshuis, auquel le nom de Portrait de Rembrandt avec hausse-col, a été attribué, et d'autres copies ont été peints dans l'atelier de l'artiste.
Description vignette| Autoportrait de Rembrandt, 1629, eau-forte, , Rijksprentenkabinet, Amsterdam. Le tableau montre le jeune Rembrandt en buste, de trois quarts à droite, la tête tournée et regardant le spectateur. Rembrandt a un teint légèrement rosé et porte des boucles brunes de longueur moyenne qui tombent légèrement sur son front. Sur le côté gauche de sa tête, il porte une cadenette, ou boucle d'amour, qui pend sur son épaule. Le vêtement semble être un pourpoint sombre, sur lequel il porte un gorgerin en fer et une écharpe blanche. Le gorgerin et la cadenette l'identifie comme un jeune aristocrate ou officier. Rembrandt n'ayant jamais fait partie de la guilde des arquebusiers, le gorgerin peut être interprété comme un symbole de vanité ou comme une déclaration de patriotisme.. Rembrandt s'abstient de se représenter dans des vêtements bourgeois et choisit plutôt, avec une grande confiance en lui, les vêtements d'une classe à laquelle il n'appartient pas en réalité. Le fond du tableau est dans diverses nuances de gris-brun et semble représenter un mur de briques. La lumière tombe sur Rembrandt par la gauche, illuminant le côté droit de son visage et se reflétant sur le gorgerin, mais laissant l'œil gauche dans la pénombre.
La peinture a le format et est réalisée à la peinture à l'huile sur bois de chêne. Selon l'étude dendrochronologique de Peter Klein, le bois de ce tableau provient du même arbre que celui du Buste d'un homme qui rit au Rijksmuseum AmsterdamPeter Klein, Table of dendrochronological data dans ..
Selon Rudolf Bergau, elle porte à peine les restes d'un monogramme composé des lettres R, H et F. Dans la quatrième édition du catalogue de peintures du Germanisches Nationalmuseum de 1909, il est seulement indiqué que la lettre R se trouvait en bas à droite. Les chercheurs du Rembrandt Research Project n'ont trouvé aucune signature lors de l'examen du tableau en 1969. Les restes du monogramme RHL n'ont été retrouvés qu'à la fin du siècle lors de recherches récentes.
Contexte vignette| Autoportrait avec la bouche ouverte, Rembrandt van Rijn, 1628 à 1629, dessin, , British Museum, Londres. Pratiquement aucun autre peintre connu n'a produit autant d'autoportraits que Rembrandt. Celui-ci a peint des autoportraits comme des œuvres indépendantes tout au long de sa carrière artistique. Il existe également de nombreux autoportraits qu'il a inclus comme personnages secondaires dans des œuvres telles que des peintures d'histoire. Surtout au début de sa vie artistique, Rembrandt s'est peint dans des poses qui révèlent de fortes émotions car il voulait pratiquer la représentation de celles-ci. Beaucoup de ses autoportraits montrent Rembrandt en tenue bourgeoise ou en peintre. Cependant, il a également porté des costumes à diverses occasions, comme dans l'Autoportrait avec gorgerin. Un dessin de Rembrandt, daté de 1628 ou 1629 et conservé au British Museum depuis 1799, est cité dans la littérature comme une étude pour certains de ses premiers autoportraits, dont Autoportrait avec gorgerinMartin Royalton-Kisch, Catalogue of Drawings by Rembrandt and his School in the British Museum, website du British Museum, consulté le 3 octobre 2019..
Le gorgerin apparaît dans de nombreux tableaux de Rembrandt et dans plusieurs autoportraits, alors qu'il n'y a qu'une seule gravure montrant Rembrandt avec une cadenette. La cadenette, ou cadenas d'amour, toujours portée à gauche, est une mode des années 1620 et 1630, particulièrement courante chez les jeunes aristocrates et les officiers de haut-rang d'Angleterre, de France et d'Allemagne, fréquemment représentée dans leurs portraits. Elle n'est pas très courantes aux Pays-Bas et les portraits de peintres hollandais la présente presque exclusivement sur des représentations d'aristocrates étrangers. Le portrait de Rembrandt est à cet égard une exception. Le gorgerin a évolué à partir de l'harnois portée plus tôt, qui a perdu son sens avec l'avènement des armes à feu. À l'époque de Rembrandt, il constitue un accessoire porté par les soldats et les membres des milices d'Amsterdam, les schutterijen, en particulier les officiers. Rembrandt possédait lui-même un gorgerin, qui figurait dans l'inventaire de ses biens réalisé en 1656. Néanmoins, il est extrêmement douteux qu'il ait réellement porté une cadenette, ou ait jamais porté un gorgerin à des fins autres que la peinture. A cet égard, le portrait n'est pas un autoportrait au sens strict, mais une tronie avec les traits du visage de l'artiste. Rembrandt ayant tout au long de sa carrière étudié les effets de la lumière et le clair-obscur, le choix du gorgerin peut aussi s'expliquer par ses propriétés coruscantes du métal, qui permettent de faire s'y réfléchir la lumière, afin de dévoiler une plus grande partie de son visage. Un intérêt moindre dans un dessin ou une eau-forte, ce qui explique qu'il n'a pas recours à cet accessoires sur ces supports.
Pendant longtemps, lAutoportrait avec un gorgerin de Nuremberg n'a été considéré que comme une copie de l'original supposé du Mauritshuis à La Haye. Ce n'est que vers l'an 2000 qu'un débat a éclaté parmi les historiens de l'art, qui a abouti à l'identification de la version de Nuremberg comme l'original. La version du Mauritshuis est donc une copie peinte dans l'atelier de Rembrandt. Il était assez courant que les œuvres de Rembrandt soient copiées par ses élèves. Cela s'est produit plusieurs fois, probablement à des fins d'apprentissage, comme dans cet autoportrait. D'autres thèmes, qui se sont bien vendus, ont été copiés par les employés de son atelier pour des raisons commerciales. Il était d'usage pour le maître - Rembrandt - de signer de son propre nom les œuvres de ses élèves et employés, parfois même la guilde des peintres interdisait aux élèves de signer eux-mêmes les œuvres. Dans le cas de Rembrandt, beaucoup de ses datations ont été faites longtemps après la réalisation de la peinture, peut-être peu de temps avant que le tableau ne soit vendu. Ces deux circonstances rendent l'attribution et la datation des œuvres de Rembrandt, de son atelier ou de son entourage beaucoup plus difficiles.
Caractéristiques de Portrait de Rembrandt avec hausse-col au Mauritshuis vignette| Copie du Mauritshuis, avec le cadre. La peinture est à l'huile sur un panneau de chêne à grain vertical de format . Le panneau se compose d'une seule pièce et mesure environ neuf millimètres d'épaisseur à gauche et environ douze millimètres à droite. Le dos est raboté lisse et verni foncé à l'exception de biseaux d'environ 4,5 à 5 centimètres de large, qui sont probablement d'une période plus tardive. L'enquête dendrochronologique indique 1610 comme la première année possible de l'abattage des arbres. Cela se traduirait par un délai inhabituellement long avant que le portrait soit peint. Cependant, cela peut facilement être justifié par le fait que les anneaux annuels ont été perdus en raison de la réduction ultérieure de la taille de la peinture. En 1752, le portrait avait déjà les dimensions d'aujourd'hui, de sorte que la réduction doit avoir eu lieu avant cette année-là. Sur la base des mesures standard des premières œuvres de l'atelier de Rembrandt, la hauteur aura été réduite de trois cm au maximum et la largeur d'un maximum de deux centimètres et demi. Étant donné que l'original porte un monogramme sur le bord inférieur droit, il est possible qu'une signature ou une date antérieure ait été supprimée lors de la réduction de la taille du tableau .
Le corps exprime même un peu mieux que l'original le caractère de tronie, le hausse-col donnant un aspect militaire au portrait, comme souvent pour les tronies. En relevant davantage la tête, en fermant la bouche, légèrement entrouverte sur l'original, et en remplaçant les boucles en désordre par une chevelure soignée, le copiste donne à son portrait un air de distinction qui convient à un gentilhomme soldat.
Authentification Dans la seconde moitié du , les analogies de physionomie du portrait avec des autoportraits dessinés et gravés, semblent confirmer l'authenticité admise du tableau de La Haye. Dès les années 1870, l'attribution de l'original à l'exemplaire de Nuremberg, alors encore considéré comme une copie, fait l'objet de recherches en histoire de l'art et d'une série de publications. En 1870, le tableau ne figure pas dans une liste des premiers autoportraits de Rembrandt préparée par Wilhelm von Bode, alors qu'il mentionne la version de La Haye et deux versions d'un autre autoportrait ancien à Cassel (Hesse) et à Gotha (Allemagne), monogrammé et daté de 1629. L'historien de l'art Rudolf Bergau tente une attribution à Govert Flinck en 1875, basée sur la similitude du style de peinture. À l'époque, le Germanisches Nationalmuseum considère le portrait comme une œuvre de Rembrandt. Alfred von Wurzbach y répond la même année, qui attribue les deux portraits uniquement à l'atelier de Rembrandt en raison d'une légère nuance de vert. Il décrit également les trois estampes de motifs des . Wilhelm Bode contredit avec véhémence von Wurzbach à la première occasion et désigne la nuance de vert comme caractéristique des premières œuvres de Rembrandt, signifiant que la version de La Haye et le portrait de Nuremberg peuvent être attribués à Rembrandt lui-même. Bode loue par la suite la version de La Haye comme étant nettement supérieure sur le plan artistique, raison pour laquelle elle constitue une copie du tableau de Nuremberg. Dans le premier volume des huit volumes consacrés aux peintures de Rembrandt de Bode et Cornelis Hofstede de Groot publié en 1897, l'autoportrait de La Haye porte le numéro 16, tandis que la version de Nuremberg est répertoriée comme une reproduction contemporaine authentiquement signée.
Pendant presque tout le XXe siècle, il demeure incontesté que la version du Mauritshuis est l'original, avec plusieurs copies à Nuremberg et ailleurs. Cornelis Hofstede de Groot emboîte le pas dans son catalogue raisonné publié en 1915, où elle porte le numéro 544. Ce point de vue est suivi également dans les catalogues raisonnés d'Abraham Bredius (1935, ), Kurt Bauch (1966, ) et Horst Gerson (1968, ). Pas plus tard qu'en 1982, les membres du Rembrandt Research Project écrivent dans le premier volume de leur Corpus of Rembrandt Paintings à propos de la version du Mauritshuis qu'il ne pouvait y avoir aucun doute quant à la paternité de Rembrandt et à la datation de 1629 en raison de plusieurs détails et de la haute qualité de la peinture. Ils qualifient le tableau de Nuremberg de copie très fidèle de la version du Mauritshuis, qui remonte au , ne pouvant être daté : il est de qualité relativement élevée, mais présente également de nettes faiblesses, notamment au niveau du cou, et il ne peut être exclu que le portrait ait été réalisé vers 1630 dans l'entourage de Rembrandt.