Radio Futura est un groupe de pop rock espagnol. Pendant son existence, il fait partie du mouvement culturel de la Movida dans les années 1980, peu après la mort du dictateur Franco et le début du processus de retour à la démocratie. Il cesse ses activités en 1992.

L'influence de Radio Futura comme précurseur du rock latino et, en général, l'un des groupes de rock les plus importants de l'histoire de la musique espagnole, se ressent depuis sa séparation Radio Futura, sur Lafonoteca.. Il est considéré comme le meilleur groupe espagnol des années 1980 par plusieurs chaines de radio et magazines spécialisés, et est nommé en 2004 par les auditeurs de Radio Nacional de España (Radio 3) Radio Futura: 1979-2004. El legado sonoro. En lahuellasonora.com. Accedido el 15/6/2011.. En 2006, à travers un sondage auprès de 156 musiciens, le magazine Rolling Stone inclut sept de ses chansons dans sa liste des 200 meilleures du pop-rock espagnol, seul groupe à avoir atteint ce chiffre Las 200 mejores canciones del pop-rock español, Rolling Stone, janvier 2012..

En 2012, le journaliste et critique musical Jesús Ordovás les a défini comme À d'autres occasions, Radio Futura est aussi considéré comme le

Biographie Débuts (1981-1984) thumb|gauche|Après un concert télévisé, Santiago collabore avec l'un des groupes qui ont influencé les débuts de Radio Futura, The Stranglers (dans l'image, en 2007) Santiago Auserón colaboró en su disco de 1988, Un jour parfait "Nosotros influenciamos al punk", Entrevista en stereozona.com..

C'est à partir de 1981 que la formation qui, au fil des années, définira le style de Radio Futura s'établit : les frères Auserón et Enrique Sierra, ainsi que Solrac Velázquez, changent le style musical initial du groupe, s'éloignant de la pop pour adopter le rock Radio Futura: 1979-2004. Los inicios. 1981., lahuellasonora.com.. Mêlant voix, guitare, basse et batterie, ils commencent à composer et à répéter de nouvelles chansons. La présentation publique de la nouvelle formation a lieu le , dans le hall du Marquee, à Madrid : ils alternent certaines de leurs anciennes chansons avec de nouvelles : ils sonnaient entre autres Nadie, Oscuro affaire, La Secta del mar, et Un africano por la Gran Vía.

Au début de 1982, ils sortent un nouveau single, La Estatua del jardín botánico, comme face B Rompeolas. Le single est produit par Jaime Stinus, et représente le retour de Radio Futura, et est, selon des critiques tels que Juan Puchades, Le groupe abandonne les synthétiseurs d'Herminio, à la recherche du son naturel en live de plus en plus commun. Le morceau La Estatua... devient bientôt et définitivement un hymne de ces années Rap del optimista sur El hombre del traje gris (BMG/Ariola, 1988). En 2006, il est classé par le magazine Rolling Stone de sa liste des 200 meilleures chansons de pop rock espagnol21.La estatua del jardín botánico – Radio Futura, 1982, Rolling Stone, novembre 2006.. Le clip du morceau est réalisé à BarceloneRadio Futura: 1979-2004. Abriendo caminos. 1982. En lahuellasonora.com...

À l'automne 1983, Radio Futura conclut un accord avec le label Ariola pour la sortie de son deuxième album, La Ley del desierto / La Ley del mar, enregistré aux studios Doublewtronics de Madrid, sous la direction de Jesús Gómez entre et janvier 1984. Il est mixé du au entre Gómez et le groupe, et publié par la suite Radio Futura: 1979-2004. El legado sonoro. 1984: Abriendo caminos En lahuellasonora.com. La Ley del Desierto la Ley del Mar Discografía de Radio Futura. En lahuellasonora.com. En fait, vue leur mauvaise expérience avec Hispavox, Radio Futura choisit de ne signer aucun contrat (mais finit par signer pour le prochain album), et auto-produit l'album Entrevista a Radio Futura, El País de las Tentaciones, 3/7/1998..

De un país en llamas (1985-1986) La Ley del desierto / La Ley del mar avait exigé trois ans de préparation. Après l'enregistrement d'une démo en 1985, ils se rendent à Londres avec huit morceaux, qui finissent au nombre de six. Là, l'enregistrement final se termine, avec dix morceaux. Après leur signature définitive avec le label Ariola et la production de Dworniak et Bridgeman, le groupe cherche un style musical plus baroque et plus élaboré Radio Futura: 1979-2004. El legado sonoro. 1985: Hacia un sonido internacional, lahuellasonora.com., sortant en quelque sorte au style quelque peu naïf, La LeyGarcía-Purriños, Rafael De un País en Llamas Radio Futura, lafonoteca.net..

En 1985 sort l'album De un país en llamas, qui comprend des morceaux notables comme El Tonto Simón (en deux versions avec El Viento de África en face B). La Ciudad interior / Un vaso de agua (al enemigo), No tocarte (avec Las Líneas de la mano) et Han caído los dos / En alas de la mentira. Bien que l’album soit à nouveau un best-seller, l’hétérogénéité par rapport aux travaux précédents et les problèmes propres au groupe ont peut-être influencé le fait que la tournée de cette année était un peu plus courte et moins encombrée que la précédente F-MHop Radio Futura: Paseo con la negra flor, lafactoriadelritmo.com.. En mai, ils achèvent les festivités à San Isidro, Madrid.

L'année 1986 débute en trio (Santiago, Luis, Enrique) pour Radio Futura. À cette période, ils tentent de trouver un nouveau batteur qui complèterait davantage la basse et le clavier pour donner de nouvelles textures aux chansons. Ils recrutent Carlos Torero, vingt-deux ans, qu ia déjà collaboré notamment avec Espasmódicos, Ana Curra, Academia Parabüten, La Mode, Inkilinos del 5° Ciudad Jardín, Mercedes Ferrer y La llave, Polanski y el Ardor et Los Coyotes. Son appartenance à ce dernier, un autre groupe pionnier du rock latino García-Purriños, Rafael Los Coyotes, lafonoteca.net., lui permer de se familiariser avec les styles rumberos que le groupe était sur le point de développer[http://www.todaslasnovedades.es/documentos/2005/junio/clavijero/Carlos_Torero.php Entrevista a Carlos Torero; juin 2005. . Plus tard, ils sont rejoints par Pedro Navarrete., claviériste de déterminé à jouer du rock.

La Canción de Juan Perro (1987-1989) L'activité live du groupe s'arrête en 1986 ; aux studios de RCA-Ariola, avec une « équipe d’enregistrement extraordinaire » des années 1960, Radio Futura se réoriente définitivement

Après avoir enregistré dix morceaux, ils contactent le producteur Joe Dworniak pour enregistrer une démo. À la fin de l'année, ils se rendent à New York pour faire le contraire de ce qu'ils ont fait à Londres : enregistrer un album avec le minimum de technologie possible et toujours avec des sons naturels et classiques. Ce processus dure cinq semaines entre novembre et décembre, et se déroule dans les studios Sigma Sound des Talking Heads, sur la calle 53. Pour présenter les cuivres et les percussions aux musiciens urbains, ils font appel à Daniel Ponce, percussionniste cubain et, pour les instruments à vent, à l'Uptown Horns Crispin Cioe, qui avait travaillé à l’époque avec Tom Waits ou James Brown Discografía oficial de The Uptown Horns Crispin Cioe Accedido el 25/11/2011.. Le processus d'enregistrement assiste au perfectionnisme de Dworniak, qui a passé en revue les compás et les interprétations de chaque membre du groupe.

Le groupe revient en Espagne avec un album solide et raffiné, principalement axé sur les rythmes caribéens : la chanson de Juan Perro sera publiée en 1987 Radio Futura 1979-2004. 1986: Hacia un sonido internacional, lahuellasonora.com.. Au début de l’année, le single 37 grados sort en avance F-MHop Radio Futura disco a disco Lafactoriadelritmo.com., en trois versions : en maxi-single 37 grados Maxi-single de 12 pulgadas, rateyourmusic.com., en format vinyle 12 pouces avec A cara o cruz en face B 37 grados / A cara o cruz En rateyourmusic.com. Accedido el 25/12/2011. 37 grados / A cara o cruz En rateyourmusic.com. Accedido el 25/12/2011., et en vinyle 45 tours 7 pouces, avec En un baile de perros 37 grados / En un baile de perros, rateyourmusic.com..

L'album se vend à Sáenz de Tejada, Nacho En busca de la identidad hispana Entrevista en El País, 5/3/1989., mais ne compense pas les dépenses effectuées aux studios de New York Radio Futura (1979-2004). 1988. De las ventas masivas a la disolución La Huella Sonora.. De plus, le nouvel album ne convainc pas les critiques. Mais il gagne leur faveur au fil du temps et est actuellement reconnu comme le meilleur du groupe; en 2010, La canción de Juan Perro est considéré par le magazine Rolling Stone comme le meilleur disque de rock espagnol Los 50 mejores discos del rock español, Rolling Stone. 24/5/2010..

Les influences musicales notables de l’album sont très larges : rumba, salsa (A to y y cruz), blues (A paper man), pop, reggae (La Negra flor), funk, merengue (37 grados), rock et rhythm and blues (En un baile de perros) et même jazzGarcía-Purriños, Rafael, La Canción de Juan Perro, Ficha en lafonoteca.net. Territorio sonoro, 24/11/2077. Diario El Universal, Mexico.. Les paroles traitent des thèmes habituels au groupe (les démons intérieurs), ouvrant la voie à des horizons davantage axés sur la sagesse populaire ou même le monde rural.

Durant la meilleure période artistique du groupe, des problèmes internes viennent se greffer. Enrique Sierra, qui souffrait d'une maladie rénale chronique (qui finirait par provoquer sa mort en 2012), connait une crise et quitte le groupe. Il est admis à l'hôpital juste après le premier concert de la tournée de La Cancion... qui a eu lieu à Barcelone Radio Futura (1979-2004). 1987. Hacia un sonido internacional, La Huella Sonora.. Le groupe est obligé de trouver un remplaçant, testant successivement de nouveaux guitaristes pendant la tournée. Enfin, ils recrutent Javier Monforte.

Séparation (1990-1992) Le groupe décide de se séparer au début des années 1990. Cependant, il est obligé de rester ensemble, soumis à ses engagements contractuels avec son label. En 1991, ils s'associent à Kiko Veneno.

Discographie Albums studio 1980 : Música moderna (Emi-Hispavox, 1980) Cubiertas, de Música Moderna. 1984 : La ley del desierto, la ley del mar (RCA) 1985 : De un país en llamas (RCA) 1987 : La Canción de Juan Perro (RCA) 1989 : Escueladecalor. El directo de Radio Futura (RCA) 1990 :Veneno en la piel (RCA) 1991 : Tierra para bailar (RCA) 1998 : Memoria del porvenir

Compilations 2003 : Caja de canciones (RCA) 2004 :Lo Mejor de Radio Futura: Paisajes Eléctricos (1982-1992) 2004 :Arde la Calle. Un Tributo a Radio Futura

Notes et références

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