vignette| Fritz von Wille, 1892 Friedrich (Fritz) Gustav August Julius Philipp Rudolf von Wille (né le à Weimar et mort le à Düsseldorf), professeur, est un peintre paysagiste allemand et propriétaire du (1911-1941). Il est considéré comme un .
Famille Von Wille est issu d'une famille hessoise, anoblie en 1780Genealogisches Handbuch des Adels. Band VI: Adelige Häuser B. Band 32 der Gesamtreihe, C. A. Starke Verlag, Limburg (Lahn) 1964, , S. 445.. Il est le fils du couple d'artistes August von Wille (1828-1887) et de sa femme Clara (née von Böttcher, 1837-1883). Son père, paysagiste et peintre de genre de la fin du romantisme, est nommé à l'école des beaux-arts de Weimar en 1859 par le grand-duc Charles-Alexandre de Saxe-Weimar-Eisenach. Sa mère, élève de la peintre française Rosa Bonheur, est peintre animalierAlfons W. Biermann, Hubert Meyer: Die rheinische Landschaft im Bild, Die Malerfamilie von Wille, Ausstellungskatalog, Leopold-Hoesch-Museum, Düren 1976. M. Klütsch: Die Sammlung von Wille im Haus Beda Bitburg. 1992, S. 12, 13, 36, 37, 60–67..
Le couple a deux fils : Otto (1901-1977) et Fritz jr. (1903-1972). devient un peintre de formation académique comme son père et son grand-père. Il se spécialise dans les portraits et les paysagesM. Klütsch: Die Sammlung von Wille im Haus Beda Bitburg. 1992, S. 16, 17, 54, 55, 150 ff..
Carrière et développement artistique vignette| Brise de mer sur l'île de Sylt, 1894 vignette| L'hiver à Bewingen, 1914 Wille fait partie des peintres paysagistes de l'école de peinture de DüsseldorfM. Klütsch: Fritz von Wille und die Landschaftsmalerei der Düsseldorfer Schule. In: Ausstellungskatalog Daun 1979, S. 50–59.. De 1879 à 1882 il étudie à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf. En 1880, il étudie à la classe élémentaire avec Andreas Müller et Heinrich Lauenstein, puis la classe d'antiquité et nature de Peter Janssen l'Ancien. Les premières études montrent que Wille peint déjà des croquis d'après nature en 1879; en tant que peintre paysagiste, il se développe de manière autodidacteM. Klütsch: Die Sammlung von Wille im Haus Beda Bitburg. 1992, S. 38–40..
Dans les années 1880, il entreprend de nombreux voyages à travers les États allemands (notamment Hesse, Harz, Forêt-Noire, Thuringe, Rhin moyen, Lahn et Sieg). En 1885, 1886 et 1891, il visite la Riviera italienne. Il séjourne en Norvège en 1904 et 1925. Ces trajets sont documentés par des croquis in situ, souvent datés du jour exactFritz von Wille. Sonderausstellung 22, Galerie Paffrath Düsseldorf, Ausstellungskatalog, Düsseldorf 1965.A. Kirfel 1972, S. 30–33.M. Klütsch: Die Sammlung von Wille im Haus Beda Bitburg. 1992, S. 23–25..
Au début de sa carrière, Wille est stylistiquement influencé par son père August. Jusqu'à sa mort en 1887, il signe fréquemment « Fritz von Wille jr. » pour éviter toute confusion avec l'œuvre de son père, qui travaille également à DüsseldorfMargot Klütsch, in: Margot Klütsch, Karl Schwarzer: Fritz von Wille 1860–1941, Von Düsseldorf in die Eifel. Ausstellungskatalog, Prüm und Bitburg 2006, Hrsg. Galerie Schwarzer, Düsseldorf u. Haus Beda, Fritz-von-Wille-Museum, S. 62.. À partir de 1886, il est membre de l'association d'artistes de Düsseldorf MalkastenUnterlagen im Archiv des Künstlervereins Malkasten.
Dans les années 1880, Wille s'oriente vers le réalisme détaillé de l'école de peinture de Düsseldorf. Il peint des tableaux conçus de manière romantique et méticuleusement exécutés. Surtout dans ses études, il trouve rapidement son chemin de la peinture linéaire aux coups de pinceau lâches et impressionnistes et des détails rapprochés de la nature aux vastes panoramas de paysages. Les peintures de paysage de Wille montrent des éléments caractéristiques de la peinture de paysage de Düsseldorf du XIXe siècle depuis Johann Wilhelm Schirmer : ciel nuageux comme porteur d'ambiance, éclairage spécial et scènes secondaires. Depuis ses voyages en Italie, Wille égaie sa coloration. Au cours de ces années, il s'appuie sur Oswald Achenbach. La coloration chromatiquement graduée des années 1890 remonte à l'influence d'Eugen Gustav DückerM. Klütsch: Die stilistische Entwicklung Fritz von Willes 1880–1920. In: Ausst. Kat. Daun 1979, S. 40–48..
Dans la première décennie du XXe siècle, Wille devient un spécialiste de la représentation de l'Eifel, comme en témoigne son exposition personnelle "Collection Eifel" de 1904-05 à la Eifel-Collection, Fritz von Wille. Ausstellungskatalog, Städtische Kunsthalle, Düsseldorf 1904–1905.. Même de son vivant, il est surnommé "le peintre de l'Eifel"Clara Viebig: Der Eifelmaler Fritz von Wille. In: Eifelvereinsblatt. Band 10, 1909, 6, S. 100.. Depuis 1895, Wille a reçu plusieurs médailles pour ses peintures1895 : Médaille d'argent de Londres ; 1901 : Médaille d'or de Munich ; 1905 : Médaille d'argent de Salzbourg ; 1906 : Médaille d'or de Vienne ; 1909 : Grande Médaille d'or de Vienne.. Plusieurs musées, dont ceux de Berlin, Cologne, Düsseldorf, Krefeld, Düren, Aix-la-Chapelle, Bonn et Stuttgart, achètent ses tableaux. En 1908, l'empereur Guillaume II acquit ce qui est probablement la première version du tableau La fleur bleue à la grande exposition d'art de BerlinKatalog der Großen Berliner Kunst-Ausstellung 1908, Nr. 881.Zur Geschichte der „Blauen Blume“ ausführlich: Margot Klütsch: Fritz von Wille, Teil I, Von der Skizze zum Mythos – 100 Jahre „Blaue Blume“. In: Eifeljahrbuch 2006. S. 11–15..
Pendant la Première Guerre mondiale, il est adjoint d'officier dans le "bataillon Elberfeld Landsturm" stationné à NivellesNach der Natur gezeichnet von Prof. Fritz von Wille, z.Z. Offiziestellvertreter im Landsturmbatallion Elberfeld: Eingang zur Kaserne der 4. Kompanie des Landsturmbatallions Elberfeld im Seminarium Diocesanum (Priesterseminar) zu Nivelles (Belgien)., in Rhein und Düssel (No. 23), vom 6. Juni 1915.
Indépendamment des évolutions artistiques récentes telles que le « Sonderbund » fondé à Düsseldorf en 1909, Wille reste fidèle à son style. Après la Première Guerre mondiale, pratiquement aucune composition remarquable n'est crééeO. Baur, in: Ausst. Kat. Daun 1979, S. 11–26, M. Klütsch 1997, S. 20–23.. Wille réalise de nombreuses répliques qui n'ont plus la qualité des premières versions. Il perd sa fortune à cause de l'inflation et connaît de graves difficultés économiquesFritz von Wille. Leben und Arbeiten. Alte Buchkunst. Eifelmaler Rolf A. Tilemann-Schenck, Ausstellungskatalog, Bahnhof Jünkerath, mit Beiträgen von Alexandra Engelhardt, Hubertus Foester, Margot Klütsch, Hrsg. art collegium, Jünkerath/Eifel, Köln 2007, S. 8–17 (M. Klütsch); S. 18–22 (H. Foester).. Dans les années 1930, il tente de s'adapter aux goûts contemporains avec un succès modéréZu Willes Malerei in der Zeit des Nationalsozialismus ausführlich: Marita Cwik-Rosenbach: Fritz von Wille, Bilder der Eifel und Ahr. Ausstellung zum 50. Todestag im Rahmen der 5. Kulturtage des Kreises Ahrweiler, Adenau 1991, Hrsg. Kreisverwaltung Ahrweiler..
Will est mort le dans son atelier de Düsseldorf. Le , il est transféré à Kerpen et inhumé dans la crypte familiale derrière le château. Il a fait concevoir le mausolée avec le gros rocher selon ses propres conceptions de son vivantM. Klütsch, in: Fritz von Wille. Leben und Arbeiten. Alte Buchkunst. Eifelmaler Rolf A. Tielmann-Schenck, Ausstellungskatalog, Bahnhof Jünkerath, mit Beiträgen von Alexandra Engelhardt, Hubertus Foester, Margot Klütsch, Hrsg. art collegium, Jünkerath/Eifel, Köln 2007, S. 15–17.. vignette| Portrait de Fritz von Willes sur sa pierre tombale vignette| Château de Kerpen, vue aérienne (2015) La plus grande collection de ses œuvres se trouve au "musée Fritz-von-Wille" dans le centre culturel "Haus Beda" à Bitburg. Une centaine de tableaux de toutes les phases de la création peuvent y être admirés, dont deux exemplaires de la "Fleur bleue" et d'autres œuvres majeures comme Ein klarer Tag (1906), Sommertag in der Eifel (1907), Einsamkeit, Mosenberg (1911), Mühle bei Daun und Burg Reifferscheid im Winter. Outre les motifs de l'Eifel, la collection se concentre également sur d'importantes œuvres anciennes telles queHerbstabend bei Kloster Walkenried (1884), Kloster Hirsau/Schwarzwald (vor 1887), Aufsteigendes Gewitter an der Riviera di Ponente (1892)M. Klütsch: Die Sammlung von Wille im Haus Beda Bitburg. 1992, S. 38–54, Abb. S. 70–149;Margot Klütsch: Fritz von Wille, Teil II, Neuerwerbungen des Fritz von Wille-Museums in Bitburg. In: Eifeljahrbuch 2006. S. 16–26.Margot Klütsch und Karl Schwarzer, Fritz von Wille 1860–1941. Von Düsseldorf in die Eifel. 2006, S. 55–89..
Signification
Ses peintures contribuent à changer positivement l'image de l'Eifel. Contrairement à ses "découvreurs artistiques", Johann Wilhelm Schirmer (1807-1863) et Carl Friedrich Lessing (1808-1880), dont les esquisses servent de modèles pour des paysages idéaux de grand format, Wille créé des paysages-portraits déterminables topographiquementM. Klütsch, in: Ausst. Kat. Daun 1979, S. 50.. Certaines de ses peintures documentent les caractéristiques géologiques de l'Eifel, comme le (également appelé Totenmaar), qu'il représente à nouveau dans son dernier tableau.
Hommages
Il y a une Fritz-von-Wille-Straße à Düsseldorf, Trèves-Tarforst et Kerpen, et une Fritz-von-Wille-Weg à Hellenthal-Reifferscheid.
Séquences d'images Karl von Perfall und Fritz von Wille: Die Eifel im Wechsel der Jahreszeiten – Zwanzig farbige Reproduktionen nach den bedeutendsten Gemälden von Fritz von Wille. Köln 1914. ; Fritz von Wille: Mit Pinsel und Palette von den Eifelbergen ins Moseltal – Eine neue Bilderfolge von Fritz von Wille. Eingeleitet von Ludwig Mathar, Wittlich 1933. ; Fritz von Wille: Einkehr zur Freude – Eine Bilderfolge. Eingeleitet durch eine Erzählung von Peter Kremer, Wittlich 1935.
Bibliographie
Wille, Fritz von. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 36: Wilhelmy–Zyzywi. E. A. Seemann, Leipzig 1947, S. 11. Irene Markowitz (Bearb.): Die Düsseldorfer Malerschule, Mus. Kat., Kunstmuseum Düsseldorf, Düsseldorf 1969 = Kataloge des Kunstmuseums Düsseldorf 4,2. Alfred Kirfel: Fritz von Wille – Maler der Eifel. In: Jahrbuch des Kreises Schleiden 1972. S. 27–33. Otto Baur, Alfred Kirfel, Margot Klütsch, Dirk Kocks und Heinz Ladendorf: Fritz v. Wille, der Maler der Eifel. Ausstellungskatalog, Daun 1979, Hrsg. Kreis Daun. Margot Klütsch (Bearb.): Die Sammlung von Wille im Haus Beda Bitburg. Museumskatalog, Bitburg 1992. Margot Klütsch: Fritz von Wille, Werk und Wirkung. In: Conrad Peter Joist (Hrsg.): Landschaftsmaler der Eifel im 20. Jahrhundert. Düren 1997, S. 9–24. Margot Klütsch (Bearb.): Wille, Fritz von. In: Hans Paffrath (Hrsg.): Lexikon der Düsseldorfer Malerschule 1819–1918. Band 3: Nabert–Zwecker. Herausgegeben vom Kunstmuseum Düsseldorf im Ehrenhof und von der Galerie Paffrath. Bruckmann, München 1998, , S. 427 f. Hans Joachim Bodenbach: Fritz von Wille, in: Begegnungen mit Eifelmalern – Eine Familiengeschichte –. In: Neues Trierisches Jahrbuch 2000, N. F., 40. Band, Trier 2000, S. 247–268 mit 18 Abb. und Farbtafel IV. (Auch Sonderdrucke). Mit Gemälden/Zeichnungen folgender Maler: Aenni Härtung/Koblenz (1 Abb. s/w.), Kavenmoser/Koblenz (?)/(1 Abb. s/w.), Pitt Kreuzberg/Schalkenmehren (1 Farbt., und 3 Abb. s/w.), Jean Möhren / Elberfeld (1 Abb. s/w), Dr. Hans Roth/Koblenz (1 Abb. s/w.), Fritz Schönhagen/Koblenz (?) (1 Abb. s/w.), E. v. Hauth/Mayen (S. 249–254, mit 4 Abb. Nr. 3–6, s/w.), Otto von Wille/Düsseldorf (2 Abb. s/w.). Margot Klütsch: Fritz von Wille 1860–1941. Von Düsseldorf in die Eifel. Ausstellungskatalog, Prüm und Bitburg 2006, Hrsg. Galerie Schwarzer, Düsseldorf und Haus Beda, Fritz-von-Wille-Museum, Bitburg.
Liens externes
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