Le répertoire de l'euphonium se compose d'œuvres solistes et de passage d'orchestre d'harmonie ou, plus rarement, de musique d'orchestre écrite pour l'euphonium. Depuis son invention en 1843, l'euphonium a toujours joué un rôle important dans les ensembles, mais la littérature pour soliste a été lente à apparaître, ne comprenant qu'une poignée de solos légers jusqu'aux années 1960. Depuis lors, cependant, l'étendue et la profondeur du répertoire de l'euphonium solo se sont considérablement accrues. Le multi-instrumentiste Marc Steckar a été un des grands promoteurs de l'euphonium en France dans les années 1990 en étendant son emploi dans différents styles musicaux.
Répertoire d'ensemble
Dans les orchestres d'harmonie et brass bands
Historiquement
Dès son invention par Ferdinand Sommer de Weimar, il est vite apparu que l'euphonium, comparé à ses prédécesseurs le serpent et l'ophicléide, avait une tessiture plus étendue et un son riche, agréable et homogène sur toute cette tessiture. Il est flexible en termes de qualité sonore et d'intonation et peut se fondre dans une variété d'ensembles, ce qui lui a valu une popularité immédiate auprès des compositeurs et des chefs d'orchestre en tant que principal instrument solo à voix de ténor dans les brass bands, en particulier au Royaume-Uni..
Lorsque les compositeurs britanniques qui avaient écrit pour les brass bands ont commencé à s'intéresser à l'orchestre de concert au début du XXe siècle, ils ont utilisé l'euphonium dans un rôle très similaire. Gustav Holst, par exemple, a écrit des solos très importants pour l'euphonium dans sa (1909) et sa (1911), et des solos lyriques similaires apparaissent dans de nombreuses pièces des années 1920 et 1930 de Percy Grainger et de Ralph Vaughan Williams.
Lorsque, dans les années 1930 et 1940, les compositeurs américains ont commencé à écrire pour l'orchestre d'harmonie en tant que médium artistique à part entière, ils ont poursuivi la tradition britannique consistant à utiliser l'euphonium comme l'une des principales voix solistes. Le thème et variations d'Arnold Schoenberg et la marche du commando de Samuel Barber, tous deux datant de 1943, comportent des solos lyriques extrêmement importants pour l'euphonium ; La Suite of Old American Dances (1949) de Robert Russell Bennett comporte de brefs solos et une écriture technique très active, et When Jesus Wept, le deuxième mouvement du New England Triptych (1956) de William Schuman, est en grande partie un solo d'euphonium et un duo lyrique pour euphonium et cornet (arrangé par le compositeur à partir de l'original orchestral, qui comprend un basson et un hautbois). Toutes ces pièces font encore partie du répertoire de base de l'orchestre d'harmonie aujourd'hui, et ces solos constituent l'essentiel des traits d'orchestre pour euphonium.
Aujourd'hui
Cela ne veut pas dire que les compositeurs, d'hier et d'aujourd'hui, n'appréciaient l'euphonium que pour ses capacités lyriques. En effet, l'examen d'une grande partie de la littérature pour orchestre d'harmonie révèle que l'euphonium fonctionne comme un couteau suisse, doublant parfois le tuba à l'octave, ajoutant parfois de la chaleur au pupitre de trombones, ajoutant parfois de la profondeur à une phrase de cor, et ajoutant parfois de la force à des traits rapides de bois. En général, les parties d'euphonium idiomatiques ont tendance à être très actives, se reposant peu et couvrant un large périmètre.
À bien des égards, le rôle de l'euphonium dans l'écriture pour orchestre d'harmonie n'a pas beaucoup changé au cours des dernières décennies ; en tant qu'instrument solo, il est toujours aussi populaire auprès des compositeurs, et il continue à jouer son rôle polyvalent de touche-à-tout. L'influence de la tradition des fanfares sur l'écriture de l'euphonium est évidente dans les nombreux solos d'euphonium des fanfares et des orchestres d'harmonie des compositeurs britanniques Peter Graham, , , et ; parmi les compositeurs américains contemporains, , , , Eric Whitacre et James Curnow apparaissent particulièrement apprécier l'utilisation de l'euphonium en tant qu'instrument solo. Le concerto de Gareth Wood peut être écouté sur archive.org.
Utilisation par les compositeurs pour orchestre symphonique
Bien que les déficiences de l'ophicléide aient donné naissance à l'euphonium et au tuba au milieu du XIXe siècle, le tuba a depuis longtemps été accepté comme instrument d'orchestre symphonique, alors que l'euphonium ne l'a jamais été. Bien que l'euphonium ait été adopté dès le début par les compositeurs et les arrangeurs dans le cadre de l'orchestre, les compositeurs d'orchestre n'ont généralement pas profité de ses capacités. Néanmoins, il existe plusieurs œuvres orchestrales, dont quelques-unes font partie du répertoire standard, dans lesquelles les compositeurs ont fait appel à un tuba ténor, un Tenorhorn allemand , un tuba wagnérien, ou un tuba français en ut.
thumb|150px|right|Sancho Panza, le fidèle compagnon de Don Quichotte, représenté par un euphonium dans le poème éponyme de Richard Strauss.
Dans tous ces cas, l'effet recherché par le compositeur était celui d'un instrument en cuivre à voix de ténor et à valve - et dans de nombreux cas, l'euphonium est substitué à l'instrument demandé, soit parce que l'instrument est obsolète (tuba français en ut), soit parce qu'il n'est pas disponible (tuba ténor), soit parce qu'il n'est pas souhaitable (tuba wagnérien)..
Les principaux exemples sont les poèmes symphoniques Don Quichotte (1897) et Ein Heldenleben (1898) de Richard Strauss, qui étaient à l'origine destinés au tuba wagnérien, mais dont l'exécution sur tuba wagnérien s'est révélée insatisfaisante, et qui ont été réécrits pour euphonium avec l'approbation de Strauss. Dans le premier mouvement de sa Septième Symphonie (1906), Gustav Mahler a écrit un solo extrêmement proéminent pour le Tenorhorn. Gustav Holst a utilisé un tuba ténor dans trois mouvements (" Mars ", " Jupiter " et " Uranus ") de sa suite Les Planètes (1914-1916). Enfin, la pièce la plus célèbre de Leoš Janáček Sinfonietta emploie deux parties d'euphonium. Une autre pièce populaire de Janáček, Capriccio pour piano et sept instruments à vent, emploie une partie d'euphonium proéminente tout au long de l'œuvre. Aujourd'hui, toutes ces parties sont habituellement jouées à l'euphonium, et dans chacun de ces cas, l'instrument demandé est utilisé à la fois dans un rôle de soliste et écrit pour fonctionner en tant que partie de la section de cuivres.
De plus, un certain nombre de compositeurs britanniques de l'entre-deux-guerres, dont Ralph Vaughan Williams, Percy Grainger et Arnold Bax, ont écrit des pièces orchestrales avec deux parties de tuba, sachant que la première partie serait jouée à l'euphonium. Enfin, il existe plusieurs pièces orchestrales - bien qu'aucune ne fasse partie du répertoire standard - dans lesquelles le compositeur fait spécifiquement appel à un euphonium. Parmi elles, la partition du ballet L'âge d'or de Dmitri Chostakovitch, le Divertimento pour orchestre de Leonard Bernstein, et plusieurs symphonies du compositeur britannique Havergal Brian, du compositeur américain Roy Harris, et du compositeur finlandais Kalevi Aho ..
Liste d'œuvres orchestrales Voici une liste partielle des œuvres orchestrales qui emploient un euphonium (allemand : "Tenortuba" ou "Tenorhorn") Béla Bartók - Kossuth (2 tubas ténors en si) Paul Creston - Chthonic Ode "Hommage à Henry Moore" pour grand orchestre avec euphonium, célesta et piano, Op. 90 (1966) Karlheinz Essl Jr. - Si! pour tuba ténor (ou trombone), live-electronics et son surround (2012) Roy Harris - When Johnny Comes Marching Home (baryton en si bémol) Gustav Holst - Mars, Jupiter et Uranus de Les Planètes (tuba ténor en si bémol) Leoš Janáček - Capriccio pour piano et sept instruments à vent (tuba ténor en si bémol) Leoš Janáček - Sinfonietta (2 tubas ténors en si bémol) Giselher Klebe - Opéra (tuba ténor en si bémol). György Kurtág - (2 tubas ténors en si bémol) Luigi Nono - Prometeo. Tragedia dell'ascolto Dimitri Chostakovitch - L'Âge d'or Richard Strauss - Don Quichotte (tuba ténor en si bémol) Richard Strauss - Ein Heldenleben (tuba ténor en si bémol)
Répertoire solo
Contrairement à la pratique de longue date de l'utilisation extensive de l'euphonium dans les orchestres et les orchestres d'harmonie, jusqu'à il y a environ quarante ans, il n'y avait littéralement aucune littérature solo écrite spécifiquement pour l'euphonium, et les euphonistes étaient forcés d'emprunter la littérature d'autres instruments. Heureusement, étant donné les capacités multiples de l'instrument mentionnées ci-dessus, les solos pour de nombreux instruments différents sont facilement adaptables à l'euphonium.
Transcriptions
Les sources les plus courantes de transcriptions pour l'euphonium sont les répertoires du cornet à pistons, de la voix humaine, du violoncelle, du basson et du trombone. Dans chaque cas, on peut voir les points communs de la facilité de lecture et d'exécution : le violoncelle et le basson se lisent habituellement en clé de fa, ce qui les rend facilement adaptables ; les solos vocaux sont naturellement adaptés à la qualité de chant de l'euphonium ; et en jouant des solos de cornet, l'euphoniste peut utiliser les mêmes doigtés que ceux d'un cornettiste.
Répertoire du cornet
Les premiers solos joués à l'euphonium étaient probablement des transcriptions pour cornet à pistons, en particulier des variations sur des airs populaires, comme celles que l'on trouve à la fin de la Grande méthode complète de cornet à piston et de saxhorn de Jean-Baptiste Arban. Un peu plus tard, au début du XXe siècle, le cornettiste américain Herbert L. Clarke a écrit un ensemble de solos virtuoses, dont " Carnival of Venice ", " Bride of the Waves " et " From the Shores of the Mighty Pacific ", qui ont été et sont encore souvent interprétés à l'euphonium. Dans ce cas, aucune adaptation ou arrangement n'est nécessaire ; un euphoniste lit la notation originale en clé de sol en si bémol, en transposant une neuvième majeure vers le bas, et interprète le morceau exactement comme il est écrit, en sonnant simplement une octave plus bas que le cornet à pistons.
Répertoire vocal
Le grand nombre d'airs d'opéra, en particulier ceux pour ténor ou baryton, constitue également une source idéale de littérature pour les euphonistes. Vissi d'Arte et Nessun Dorma de Puccini sont souvent interprétés à l'euphonium, de même que les mélodies germaniques, comme Dichterliebe de Schumann ou Vier ernste Gesänge de Brahms , sont également des transcriptions populaires, tout comme Vocalise Op. 34 no. 14 de Rachmaninov. Lors de l'exécution de transcriptions vocales, une certaine adaptation peut être nécessaire, soit parce que la tessiture est inconfortablement aigüe, soit parce que la tonalité d'origine peut présenter des problèmes de doigté ou d'intonation.
Malgré la prévalence des transcriptions vocales pour euphonium, il reste beaucoup d'œuvres vocales qui sont rarement, voire jamais, interprétées à l'euphonium, notamment la zarzuela espagnole, l'opéra français et les airs d'opéra allemands. La possibilité d'interpréter de la musique chorale dans un ensemble d'euphonium est également intrigante, mais peu fréquente.
Œuvre provenant du violoncelle et du basson