Eugen Boermel, également Eugen Börmel, (né le à Königsberg et mort le à Berlin) est un sculpteur allemand.
Eugen Boermel s'inscrit dans la tradition de l'école de Begas. Au début de sa carrière professionnelle il a surtout réalisé de petites sculptures (tableaux au "format vitrine"), de 1879 à 1889 il travaille comme assistant dans l'atelier d'Otto Lessing, créant des plastiques décoratifs pour de nombreux bâtiments. Depuis 1889, il travaille à son compte avec son propre atelier de modèles artisanaux et de sculptures de monuments. Indépendant depuis 1889 avec son propre atelier de modèles artisanaux et de sculpture de monuments, il se fait connaître en 1900 avec son premier monument à l'empereur Sigismond du groupe de monuments 14 pour la Siegesallee à Berlin et reçoit d'autres commandes de sculptures monumentales, dont un monument du prince Albert de Prusse à Berlin en 1901 et une statue équestre de l'empereur Guillaume Ier en 1903 à Dantzig. La critique d'art considère ses œuvres majeures comme plutôt ratées dans l'ensemble, il serait resté bloqué dans les apparences de l'école de Begas. Parallèlement à son travail de sculpteur, il est actif dans la littérature et conçoit des constructions techniques. Après s'être vu refuser un poste de professeur vers 1900, il obtient très probablement le titre de professeur en 1904. Boermel est décoré de l'ordre de la Couronne de Prusse de 4e classe.
Biographie Né en Prusse-Orientale, Boermel vit à Berlin dès son plus jeune âgeFritz Gause: Die Standbilder der Hohenzollern (PDF; 14,6 MB). In: Das Ostpreußenblatt. Organ der Landsmannschaft Ostpreußen, Jg. 20, Folge 9, 1. März 1969, S. 13..
Formation et première période de création vignette| Publicité des frères Micheli en 1892 avec des bustes d'Eugen Boermel En 1874, il commence sa formation artistique avec , qui enseigne comme professeur de sculpture décorative à l'Académie de Berlin. Il étudie la sculpture avec Albert Wolff, Friedrich Pfannschmidt et Fritz Schaper. En 1878 et 1879, il étudie à l'Académie, en tant que boursier d'État, l'atelier de maître de Reinhold Begas, le principal représentant de l'école de sculpture néo-baroque de Berlin et plus tard directeur artistique de la Siegesallee. En 1879, Boermel se marie et occupe un poste d'assistant dans l'atelier d'Otto Lessing, qui, en tant que représentant de l'historicisme de la seconde moitié du XIXe siècle, façonne de manière décisive l'apparence de Berlin. Au cours des dix années suivantes, il travaille pour Lessing sur des projets sculpturaux et décoratifs pour de nombreux bâtiments. De plus, de petites sculptures comme 1885 une „Vénus voluptueuse à la tête moderne et coquette sur un corps trop gras“ sont créées. Pendant ce temps, il fait également des croquis et des dessins pour divers monuments, y compris un croquis pour un monument de Luther en 1886, un dessin pour un monument de Lessing à Berlin en 1887, un dessin pour un monument de Mozart à Vienne en 1888 et un dessin pour 1889 un Mémorial Krupp à Essen. À partir de 1878, il est régulièrement représenté aux expositions de l'Académie, par exemple en 1886 avec un portrait relief de sa propre famille et avec son dessin pour le monument de LutherEthos & Pathos … Ausstellungskatalog. … S. 47..
Indépendant avec son propre atelier En 1889, Boermel s'installe à son compte avec son propre atelier de modèles artisanaux et de sculptures de monuments. Parmi ses travaux de l'époque figurent deux figurines d'enfants appelées "Hans" et "Gretel" ainsi que des personnages de contes de fées comme "Blanche-Neige" et "La Belle au bois dormant". Cette paire de bustes grandeur nature de 62 cm de haut en pâte d'ivoire est proposée en 1892 dans une annonce de catalogue par les frères Micheli (voir photo ci-contre) au prix de 48,- marks, en couleur tendre au prix de 54,- marks par figurineEugen Börmel. Historische Auktionsergebnisse. In: artnet, abgerufen am 22. September 2017.. Il réalise des ouvrages en métaux précieux comme l'argenterie pour le comte Ferdinand von Harrach et, en 1893, le grand centre de table pour l'héritier du trône de Roumanie. En 1895, il crée une statuette de l'empereur Guillaume Ier avec Conrad Freyberg. Boermel participa à différents prix d'honneur de l'empereur Guillaume II et à de plus grands monuments comme la statue de Beethoven en grès pour le Rudolfinum à Prague ou la statue de Friedrich Kilian (Villa Kilian, Berlin). Il contribue au monument national de l'empereur Guillaume, dévoilé en 1897, avec le groupe "Guerre et Paix" et une statue de Victoire. Il réalise entre autres des bustes pour Guillaume II (1889, 1894) et pour le conseiller commercial, chanteur d'opéra et fabricant (1899), pour l'entreprise duquel il conçoit en outre une salle de théâtreUta Lehnert: Der Kaiser und die Siegesallee … S. 361..
Percée en tant que sculpteur monumental, calomnie et appréciation critique En 1896, Boermel postule pour l'une des commandes lucratives de la Siegesallee, directement auprès de Guillaume II, le commanditaire et financier de l'allée monumentale, mais il n'obtient le contrat que sur recommandation du maréchal de la cour suprême et de la maison Eulenburg. Le groupe de la Siegesallee est le premier monument de Boermel et a une fonction initiale, selon Uta Lehnert. Il aurait fait connaître à de larges cercles l'artiste qui n'a jusqu'alors pas réussi en tant que sculpteur de monuments et lui aurait procuré des commandes de la part des milieux patriotiques. Il s'installe alors dans la colonie de Grunewald dans un atelier adapté aux travaux monumentaux. Par la suite, il réalise entre autres des monuments au prince Albert dans la de Charlottenbourg (1901, en collaboration avec le peintre Conrad Freyberg) et une statue équestre du Kaiser Wilhelm à Dantzig (1903). vignette| Groupe Siegesallee 14 1900 Dans la concurrence acharnée que se livrent les sculpteurs berlinois au tournant du siècle pour obtenir des commandes, Börmel est dénoncé et sa femme exposée à des reproches antisémites. Pendant les travaux de la Siegesallee, de nombreux artistes tentent d'utiliser les visites d'atelier de l'empereur, généralement mises en scène de manière festive et publiées dans la presse, pour se faire de la publicité. Lorsque des propos confidentiels tenus par l'empereur lors d'une de ces visites sont publiés dans la presse, Guillaume II ordonne à Begas d'éviter à l'avenir de telles indiscrétions.
Le lieutenant-colonel se plaint en outre que Mme Boermel aurait parlé d'un baiser de la main de l'empereur. Il s'en prit ensuite au mode de vie et aux origines de l'épouse de l'artiste et conclut par ces mots : "Text ? "Text ? "Text ? Le groupe de la Siegesallee de Boermel est classé par presque tous les critiques contemporains parmi les œuvres "ratées" ou "totalement ratées" (voir ci-dessous)
Uta Lehnert porte un jugement similaire et fait remarquer que Boermel avait certes une certaine réputation en tant que modéliste. Mais en essayant d'appliquer son talent décoratif à la sculpture de monuments, il ne réussit pas à dépasser les apparences de l'école de Begas . Selon l'Ostpreußenblatt de 1969, son œuvre est également entièrement sous l'influence de Begas
Autres domaines de travail, chaire Au-delà de son activité de sculpteur, Boermel est également actif dans le domaine littéraire. Il crée quelques œuvres dramatiques et rédigé pour la revue Werkstatt der Kunst, publiée à Leipzig par E.A. Seemann, des essais intitulés Der Künstler in den öffentlichen Körperschaften (L'artiste dans les collectivités publiques) ou Wie ist eine weitere Entwicklung der monumentalen Bildhauerkunst möglich (Comment un nouveau développement de la sculpture monumentale est-il possible ? En outre, il se penche sur la résolution de problèmes techniques. Il conçoit ainsi des fondations de bâtiments antisismiques et un système d'approvisionnement en eau dans les villes menacées par les tremblements de terre. Pour ces deux constructions, il obtient des brevets internationaux .
On sait peu de choses sur la vie et l'œuvre de Boermel au cours des deux dernières décennies de sa vie. Selon l'Association d'éducation de Luisenstadt, il travaille dans son atelier de Grunewald (Hagenstrasse, p. 10) comme sculpteur indépendan. On ne sait pas si Boermel reçoit un poste de professeur. Selon Ethos & Pathos, Guillaume II lui aurait refusé ce titre vers 1900, après s'être renseigné auprès de l'Académie des arts, alors que Boermel espérait s'être qualifié pour le professorat avec le groupe de la Siegesallee. Au lieu de cela, l'empereur le décore de l'ordre de la Couronne prussienne de 4e classeEthos & Pathos … Ausstellungskatalog. … S. 49. Selon Uta Lehnert (1998), il tente en vain de devenir professeur, ce qui montre sa renommée artistique très limitée vers 1900. Paul Kühn, quant à lui, décrit Boermel comme un professeur. Tout porte à croire qu'il a tout de même obtenu le titre quelques années plus tard, peut-être en reconnaissance du monument de Dantzig de 1903. En effet, Die Kunst. Monatshefte für freie und angewandte Kunst. indique en 1904 : "Dantzig. Le sculpteur Eugen Boermel, auteur du monument à l'empereur Guillaume inauguré ici en septembre, est nommé professeur Die Kunst. Monatshefte für freie und angewandte Kunst. 9. Band, XIX. Jg., Verlagsanstalt F. Bruckmann, München 1904, S. 78 ().. De plus, le carnet d'adresses berlinois de 1932, année de sa mort, le mentionne également comme professeur. Boermel n'est pas représenté à la Galerie nationale. Bien qu'il ait été présent à de nombreuses expositions, on ne lui connaît aucune distinction artistique
Œuvres choisies Groupe monumental de la Siegesallee, Berlin (1900) Le groupe de monuments 14 se composait de la statue centrale de l'empereur Sigismond (1368-1437) de la maison de Luxembourg, margrave et électeur de Brandebourg et également empereur du Saint-Empire romain germanique de 1433 à 1437. La statue est flanquée des demi-bustes de , gouverneur et administrateur de la Moyenne-Marche de la famille noble de Bredow dans la région de Friesack, et de Bernd Ryke (également riche), maire de Berlin. Entre 1361 et 1447, la famille patricienne berlinoise Ryke ou Reiche dote plusieurs maires portant le prénom Bernd ou BernhardEdition Luisenstadt: Berlins Bürgermeister. 1998.. Le personnage de Boermel se réfère à Bernd Reiche, mentionné pour la première fois comme maire en 1361 et décédé avant le , ainsi qu'à Bernd Reiche, attesté comme maire en 1417 et décédé la même année. Alors que Reinhold Koser, le directeur du programme historique de la Siegesallee, suppose qu'il s'agit du père et du fils, Boermel, d'après les indications d'Uta Lehnert, veut que Bernd Ryke soit considéré comme une seule et même personne et inscrit les dates 1358-1414 sur le socleUta Lehnert: Der Kaiser und die Siegesallee … S. 144 ff.. Un autre Bernd Reiche/Ryke, qui gouverne la ville en 1447 et joue un rôle clé dans le mécontentement de Berlin, est honoré par la dénomination de la .
Les deux figures latérales étaient placées sur des socles élancés, intégrés dans le demi-cercle du banc qui termine le podium à trois niveaux ouvert vers l'avant, comme pour les 32 groupes de monuments de l'allée monumentale. Le groupe est inauguré le . Les trois figures partiellement détruites sont restaurées dans la citadelle de Spandau depuis et font partie depuis de l'exposition permanente "Enthüllt. Berlin et ses monuments.
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