Alerte aux Blancs () est un film d'aventures italien réalisé par Alfredo Guarini et sorti en 1940.
Le film est une superproduction italienne présentée avec un certain triomphalisme comme « la première expérience italienne de reconstruction d'une nature sauvage et libre » où la jungle du Mato Grosso a été recréée dans le studio 5 de Cinecittà à Rome. D'abord prévu comme une coproduction franco-italienne via l'intermédiaire de Charles Spaak, le film devient finalement uniquement italien à cause du début des hostilités franco-italiennes durant la Seconde Guerre mondiale.
Interdit dans l'Allemagne nazie, le film sort le en Italie et jouit d'un succès considérable. Il est présenté en dans le Paris occupé puis le ailleurs en France.
Synopsis Un groupe d'explorateurs italiens s'enfonce dans les forêts du Mato Grosso à la recherche d'une ancienne expédition disparue. Après une marche tragique dans la forêt qui cause la mort de nombreux membres, les trois survivants sont capturés par une tribu indigène et emmenés dans un village inconnu, dont le chef est un médecin blanc, recherché pour meurtre.
Il avait enlevé et forcé une jeune fille blanche, considérée comme une divinité par les indigènes, à rester avec lui. Pour ne pas être découvert, le médecin tente d'éliminer également ces explorateurs, mais la jeune fille, qui est tombée amoureuse du chef de l'expédition, les sauve, révélant que les précédentes expéditions disparues ont également été éliminées de cette manière. Mais cette fois-ci, le meurtrier, les explorateurs et la jeune fille en fuite, périssent dans les sables mouvants et les explorateurs peuvent retrouver leur liberté.
Fiche technique Titre français : Alerte aux Blancs ou La Déesse blanche ou Le Mystère du Mato Grosso Titre original italien : Réalisation : Alfredo Guarini Scénario : , Piero Tellini, Cesare Zavattini, Ercole Patti, Vincenzo Talarico, Ugo Betti, Alfredo Guarini, Sandro De Feo Photographie : Václav Vích Montage : Gabriele Varriale Musique : Alessandro Cicognini Décors : Boris Bilinsky Société de production : Artisti Associati, Continentalcine Pays de production : Langue originale : italien Format : Noir et blanc - 1,37:1 - Son mono - 35 mm Genre : film d'aventures Durée : Dates de sortie : Royaume d'Italie : France : (Paris occupé) ; (ailleurs en France) Affiche : Duccio Marvasi (France)
Distribution vignette|Andrea Checchi et Isa Miranda dans une scène du film. Isa Miranda : la reine Fosco Giachetti : Mario Gustav Diessl : Dr Martin Andrea Checchi Piero Carlo Romano : Roberto Primo Carnera : Padovan Amedeo Trilli : Xago Saro Urzì : Porteur Umberto Spadaro : Danilo Calamai : Pablo : aubergiste Angelo Bassanelli :
Production vignette|gauche|Reconstitution d'un village indigène à Cinecittà. Parmi les admirateurs de décors dAlerte aux Blancs figure le futur réalisateur Luigi Comencini. vignette|gauche|redresse|Isa Miranda, telle qu'elle apparaît dans Alerte aux Blancs. Alerte aux Blancs, longtemps présenté sous le titre de La Déesse blanche (La dea bianca en titre originalCinema prima serie, n° 100, 25 août 1940), est le premier film interprété par Isa Miranda après un séjour hollywoodien peu heureux, qui, selon les chroniques de l'époque, lui a permis de « réaliser son grand rêve de retourner travailler dans sa patrie »Eco del cinema, n° 201, août 1940.
En réalité, il s'agit d'un retour pour l'actrice pour des raisons familiales, très controversé, puisque le Régime fasciste, à la suite de certaines déclarations qu'elle avait faites sur l'invasion allemande de la Pologne, considérées comme non alignées, émet une circulaire ministérielle ordonnant de ne pas parler de l'actrice, ce qui amène les producteurs à refuser de l'engager. En outre, son passeport est révoqué, ce qui l'empêche de retourner à Hollywood, et tous les projets auxquels elle participe, y compris un film sur Eleonora DuseIsa Miranda racconta, article dans Film d'oggi du 25 mai 1946, sont bloqués pendant un certain temps.
Il y a eu une première tentative de coproduction avec la France, pour laquelle le scénariste Charles Spaak a également été contacté, qui a échoué en raison du début du conflit avec la France. Le film est alors produit uniquement en Italie et reste le seul réalisé en 1940 par la Società anonima Compagnia Continentale cinematografica (plus connue sous le nom de Continentalcine), fondée l'année précédente et en activité jusqu'en 1951Le città del cinema, Rome, Napoleone, 1979, p. 450.
Une autre société de production est l'Artisti Associati, appartenant à Alberto Genesi, qui avait repris la branche italienne de United Artists après le monopole d'État sur l'importation de films étrangers, à ne pas confondre avec les Autori Associati créés sur l'impulsion de Cesare Zavattini, qui ont également collaboré à la réalisation dAlerte aux Blancs ; un désaccord est survenu entre Doletti, auteur du traitement qui aspirait également à écrire le scénario, et Zavattini lui-même qui s'est vu confier cette tâche, de même qu'Alberto Moravia, bien que sa collaboration ne puisse être mentionnée en raison des lois raciales fascistes.
Le tournage a commencé le Giuseppe Rossi, Cronache della produzione italiana dans Lo schermo, juillet 1940 et s'est terminé à la fin du mois d'août. Tout le tournage a lieu au studio 5 de Cinecittà, où un décor de type tropical est construit, à l'exception de quelques plans de type documentaire, mais sans la présence d'acteurs, tournés au Brésil par le cadreur John DaesFilm, n° 14, 6 avril 1940.
Il est présenté avec un certain triomphalisme comme « la première expérience italienne de reconstruction d'une nature sauvage et libre »Alfredo Guarini interviewé par Giuseppe Rossi dans Cronaca della produzione italiana, in Lo schermo, septembre 1940 et, s'appuyant sur l'expérience récente de Guarini et Miranda, ils évoquent des exemples de films américains bien connus « appartenant au genre fantastique, farfelus et sauvages comme L'Enfer vert, Trader Horn et la série des Tarzan »La fiera delle novità in Cinema, première série, n° 101, 10 septembre 1940, allant même jusqu'à faire des comparaisons avec les films de Cecil B. DeMille, tandis que le futur réalisateur Luigi Comencini décrit avec admiration la jungle créée à Cinecittà comme « vaporeuse et terrible, d'une beauté comparable à n'importe quelle reconstitution américaine »Critique publiée sous le titre Vice, dans Tempo du 5 décembre 1940.
Exploitation Comme pour toutes les productions italiennes des années 1930 et du début des années 1940, il n'existe pas de données officielles définitives sur les résultats commerciaux d'''Alerte aux BlancsSur le manque de chiffres d'entrées dans les salles italiennes des années 1930 et du début des années 1940, voir . Cependant, sur la base des primes à la production prévues par les lois de subventions de l'industrie cinématographique de l'époque, on a déduit quAlerte aux Blancs, avec des recettes pour le seul trimestre 1940 de de l'époque, a connu un succès considérable auprès du public. Le film est interdit en Allemagne parce que le personnage de l'antagoniste, interprété par Gustav Diessl, oppresseur dans la fiction d'indigènes sympathiques, est allemandAlfredo Guarini, interview du 2 mars 1974 publiée dans Cinecittà anni Trenta, p. 68. Il connaît au contraire le succès auprès du public français lorsqu'en septembre 1941, Alerte aux Blancs est présenté dans le Paris occupéPrimato al cinema "Balzac" per "Senza cielo", dans Primi piani, septembre 1941 avant de sortir le ailleurs en France.
Accueil critique vignette|Septembre 1940 : Isa Miranda dans la jungle reconstituée des studios de Cinecittà, qui a fait l'objet de nombreux éloges de la part des commentateurs. Les critiques de l'époque accueillent favorablement Alerte aux Blancs, mais certains émettent des réserves en raison du rôle de Miranda, qu'ils considèrent inadapté aux qualités de l'actrice : « c'est un film bien fait dans son genre, mais trouver Isa Miranda dans le rôle ridicule d'une Tarzan féminine ou d'une AntineaLes récits sur la figure légendaire de Tin Hinan, reine mythique d'un peuple mystérieux, ont incité l'écrivain français Pierre Benoît à composer un roman d'aventures, L'Atlantide, qui a connu un succès de vente immédiat et a été traduit en plusieurs langues. Dans ce roman, on imaginait que le mystérieux pays de l'Atlantide ne se trouvait pas dans la mer mais dans une mer de sable, le désert du Sahara, et que le peuple de l'Atlantide était gouverné par une reine mystérieuse et inquiétante, Antinea, manifestement inspirée par le personnage de Tin Hinan. Dans le sillage de ce roman, toute une série de textes littéraires et, plus tard, de films et de fictions télévisées ont vu le jour, inspirés par une Atlantide dans le désert avec une femme à la tête d'un peuple. sauvage est très pénible : il n'était pas nécessaire de la dévêtir autant, puisqu'elle est plus un visage qu'un corps »Adolfo Franci, La Miranda senza cielo dans L'Illustrazione italiana, n° 49, 8 décembre 1940. Ils ont également critiqué « les contorsions caricaturalement sensuelles de la protagoniste, dont la nudité ne convainc pas et encore moins sa volonté de paraître fatale à tout prix »7 giorni a Roma - Miranda vestita d Tarzan in Film dans Film, n° 50, 14 décembre 1940.
D'autre part, la scénographie avec les environnements tropicaux, tous reconstruits avec une technique particulière définie comme les « trois scénarios », a reçu beaucoup d'approbation dans le studio, puisque « le film, situé dans le Mato Grosso, donne l'occasion de montrer le soin et l'habileté du décorateur Bilinsky et des décorateurs et machinistes de Cinecittà, avec lesquels ils se sont consacrés à la reconstruction de la jungle »Giuseppe Isani, Film di questi giorni, in Cinema, première série, n° 107, 10 décembre 1940 ; il a été reconnu qu'« ils ont su créer une forêt du Mato Grosso à faire pâlir d'envie les décorateurs les plus habiles [dans laquelle] Isa Miranda domine avec élégance sa nudité toujours admirable, mais pas toujours indispensable ». Ainsi, « si les thèmes dAlerte aux Blancs apparaissent plutôt confus et contradictoires, il ne reste de clair que le désir de créer autour de la féminité dominante de la protagoniste une atmosphère et un cauchemar tropical qui témoignent des compétences et des progrès acquis en quelques années par nos cinéastes »Arnaldo Frateili, critique dans La Tribuna - Idea nazionale du 5 décembre 1940.
Notes et références
Bibliographie Orio Caldiron e Matilde Hochkofler: Isa Miranda. Roma, Gremese, 1978 Roberto Chiti, Enrico Lancia, Dizionario del cinema italiano – i film 1930-1944, Roma, Gremese, 1993,
Francesco Savio, Cinecittà anni Trenta. Parlano 116 protagonisti del secondo cinema italiano'' (3 vol.), Roma, Bulzoni, 1979
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