Le Moulin de la Galette est une peinture à l'huile sur toile () créée en 1900 par Pablo Picasso et actuellement dans la collection du musée Guggenheim de New York.
Histoire et description Le sujet de l'œuvre est une scène de nuit dans la célèbre discothèque parisienne du Moulin de la Galette, bondée de gens dansant, dans l'orchestre du milieu, ou se reposant aux tables, dans le coin inférieur gauche. Picasso peint les personnages non pas avec une précision méticuleuse, mais comme s'il s'agissait de grosses taches de couleur en mouvement, sous un moulinet de lumières artificielles qui semblent flotter.
Quatre groupes de personnages se détachent : les danseurs au centre; le couple à figure androgyne de profil à droite ; puis les trois hommes en haut-de-forme sur une estrade à gauche ; et enfin le trio de femmes à la table blanche, dont deux s'embrassent et semblent sortir d'un tableau de Toulouse-Lautrec, tandis que la troisième pose son coude sur son bras et son visage soigneusement dessiné. Cette dernière figure s'agit de Germaine Gargallo, un modèle qu'il a rencontré dans l'atelier parisien du peintre barcelonais Isidre Nonell, pour l'amour non partagé de qui Carles Casagemas se suiciderait peu après le retour de Picasso en Espagne. .
Le tableau se trouve au musée Solomon R. Guggenheim de New York, qui l'a reçu en cadeau du marchand d'art Justin K. Thannhauser.
L'historique du tableau Le tableau apparentait à Paul von Mendelssohn-Bartholdy, un banquier juif mort en Allemagne en 1935. Avant de mourir, il a transféré la propriété à sa femme qui n'était pas juive. Celle-ci a vendu le tableau à Justin Thannhauser.
Demande de restitution de l'ère nazie En 2007, les héritiers du banquier berlinois Paul von Mendelssohn-Bartholdy ont exigé le retour du « Moulin de la Galette » du Guggenheim. La famille déposait parallèlement une plainte contre le Museum of Modern Art de New York (MoMa) pour le Garçon conduisant un cheval de Picasso. En réponse, les deux musées ont intenté une action en justice contre les héritiers, en , devant le tribunal du district sud de New York, demandant au tribunal de confirmer la propriété des musées sur les œuvres d'art, dans l'affaire Guggenheim Foundation v. Schoeps.
L'affaire a été largement commentée dans la presse américaine et internationale. car, comme l'a observé le Jerusalem Post, « c'était une affaire très attendue dans laquelle les décisions de justice provisoires étaient analysées comme le Talmud parce que les musées sont importants, les peintures sont célèbres, le Mendelssohn Le nom occupe une place importante et les problèmes juridiques étaient importants pour les victimes du nazisme, les musées et les collectionneurs d'art. L'itinéraire du tableau, en Allemagne en 1933, vendu en Suisse en 1936, transporté aux États-Unis puis donné à un musée de New York, a également posé des questions de choix de loi L'affaire est généralement connue sous le nom de Schoeps c. Musée d'Art Moderne et Fondation R. Guggenheim. Julius H. Schoeps était le porte-parole des héritiers Mendelssohn.
Le tribunal a rejeté le dossier du musée et a décidé que l'affaire pouvait faire l'objet d'un procès. Cependant, avant que le procès puisse commencer, le Guggenheim s'est mis d'accord sur un règlement dont les détails sont restés secrets.. La confidentialité de l'accord a été critiquée par le juge chargé de l'affaire, le juge Rakoff.
Découvertes curatoriales En 2023, des recherches approfondies sur la toile ont révélé des personnages jusqu'alors inconnus dans la toile. De même, la restauration a découvert sous les couches de peinture la représentation d'un chien de race King Charles avec un ruban rouge, recouvert par la suite par une silhouette en avant-plan.
Bibliographie Massimiliano De Serio et Francesca Toso, Picasso 1881-1914, collaboration I Classici dell'Arte, Rizzoli, Milan 2004.
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Notes et références
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