Clara Elsene Peck, née le et morte en , est une illustratrice et peintre américaine connue pour ses illustrations de femmes et d'enfants au début du . Peck reçoit sa formation artistique à la Minneapolis School of Fine Arts et est employée comme illustratrice de magazine de 1906 à 1940. L'œuvre de Peck englobe un large éventail, depuis les magazines féminins populaires et les livres pour enfants aux œuvres de fiction en passant par l'art commercial pour des produits comme le savon Ivory, les bandes dessinées et les aquarelles plus tard dans sa carrière. Peck travaille pendant « l'âge d'or de l'illustration américaine » (années 1880 à 1930), contemporaine des célèbres illustratrices Jessie Willcox Smith, Elizabeth Shippen Green et Violet Oakley.

Le travail de Peck apparaît dans des expositions de l'Art Institute of Chicago à la Pennsylvania Academy of Fine Arts, et elle reçoit des prix de la New York Association of Women Painters and Sculptors dans les années 1920. Peck réside dans une colonie artistique à Leonia, New Jersey, avec son collaborateur et mari, l'artiste John Scott Williams. Dans les années 1940, Peck contribue aux bandes dessinées catholiques distribuées dans les écoles paroissiales. Elle se concentre sur l'aquarelle dans les années 1950 et son travail est exposé en Europe et aux États-Unis. Ses illustrations et œuvres d'art les plus remarquables sont publiées dans trois livres au début de sa carrière : Shakespeare's Sweetheart (1905), A Lady of King Arthur's Court (1907) et In the Border Country (1909).

Biographie

Jeunesse Clara Elsene Peck naît à Allegan, Michigan, le .. Peck passe sa jeunesse à Saint Paul, Minnesota et étudie l'art à la . Elle suit des cours à l'Académie des Beaux-Arts de Pennsylvanie auprès du peintre et professeur impressionniste américain William Merritt ChaseReed, The Illustrator in America: 1860–2000, p. 65. Se remémorant ses premières années, Peck déclare : .

Mariage et décès En 1906, Peck épouse l'illustrateur d'origine britannique John Scott Williams (1877-1975) et ils ont ensemble deux enfants, Aynard et Conway. Peck et Williams ont des styles similaires, ce qui les amene à collaborer occasionnellement sur des illustrations ensemble. Ces œuvres sont signées des premières initiales de leurs noms de famille, « PW »Reed, The Illustrator in America: 1860–2000, p. 111.. Certaines des œuvres de Peck sont également créditées sous le nom de Clara Elsene Williams.

. et la presse l'appelle parfois .

Après que l'illustrateur Harvey Dunn ait fondé la à Leonia, New Jersey en 1915., Peck et Williams déménagent dans une colonie d'artistes à Leonia, rejoignant un groupe d'environ professionnels.

Ils vivent dans une maison construite à l'origine par l'artiste américain Charles Harry Eaton (1850-1901) sur Crescent AvenueMattingly, Suburban Landscapes, p. 315 et sont voisins du couple d'artistes (1882-1951) et Harriet Repplier Boyd. La maison des Boyd devient un centre communautaire de rassemblements artistiques où de nombreux artistes de Leonia exposent leurs œuvresMattingly, Suburban Landscapes, p. 222. Peck et Williams rompent et J. Scott Williams se remarie en 1930.

Peck réside plus tard à Brooklyn, New York et à Gettysburg, Pennsylvanie. Vers la fin de sa vie, l'historienne de l'art Helen Teri Caro la localise et acquiert plus de 100 œuvres pour le compte du Musée Glenbow de Calgary, en Alberta. Peck décède à Gettysburg en .

Carrière

Illustration La carrière d'illustration de Peck commence au début des années 1900 avec son travail pour l'éditeur George W. Jacobs à Philadelphie, en Pennsylvanie. C’est une période où les innovations technologiques en matière d’impression en demi-teintes et en couleur engendrent « l’âge d’or de l’illustration »Walt Reed, The Illustrator in America: 1860–2000, p. 111Developments in halftone and color printing allowed leading artists such as Howard Pyle and Edwin Austin Abbey to showcase their abilities in a burgeoning field of illustrated magazines such a Harper's, Scribner's, McClure's, The Century, as well as the Saturday Evening Post and Collier's.. En plus des illustrations, Peck créent des décorations et des motifs de lettrage pour des livres. Les œuvres notables de cette période comprennent des illustrations pour Shakespeare's Sweetheart (1905) et A Lady of King Arthur's Court (1907) de , ainsi que In the Border Country (1909) de . Peck illustre finalement au moins quatre livres supplémentaires de BaconSee The Luck o Lady Joan: a fairy tale for women, Chicago: F G Brown & co., 1913; The Girl at the Window, New York: Appleton-Century Company, 1934; The Room on the Roof, A Mystery Novel for Girls. New York: Appleton-Century Company, 1935; Girl wanted!: a mystery story. New York: Appleton-Century Company, Inc., 1936. gauche|vignette|188x188px|Couverture du magazine Theatre, novembre 1921. En 1908, Peck conçoit sa première couverture pour Collier'sCollier's (October 3, 1908). Elle commence à illustrer des dans les années 1910 et 1920, contribuant à Cosmopolitan, Good Housekeeping, Ladies Home Journal, et Household MagazineFor examples of her work during this period, see: Cosmopolitan, May 1928, Vol. LXXXIV,No. 5; Good Housekeeping, December 1927, Vol. LXXXV, No.6; The Ladies Home Journal, June 1921, Vol. XXXVIII, No.6; Today's Housewife, December 1917; The Household Magazine, December 1935, Vol. 35, No.12.. Les illustrations du magazine Peck apparaissent dans , The Century Magazine, , the Pictorial Review et For examples of her work during this period, see: The Century Monthly Magazine, November 1914, Vol. 89, No.1; Collier's – The National Weekly, September 15, 1917, Vol. 60, No.1; The Delineator, December 1917; Pictorial Review, April 1927, Vol. XXIII, No.7; The Youths Companion, November 24, 1910, Vol. 84, No.47. Elle contribue à plusieurs illustrations de couverture de Theatre Magazine au début des années 1920For example: Theatre Magazine, March 1922 et travaille comme artiste commerciale sur des campagnes publicitaires pour des sociétés telles que Procter & Gamble, Metropolitan Life, et Ivory SoapAdvertisement illustrations include: Vogue, December 15, 1915, Vol. XLIV, No.7; The Womans Home Companion, July 1917, Vol. XLIV, No.7. Peck illustre également des livres pédagogiques, des certificats d'études, des partitions, des fictions et des contes de féesVoir : The Story Reader's First Year. By May Langdon White & Parker Hoysted Fillmore. World Book Co., 1914; Sheet music for "Mammy's Song" by Laura Spencer Portor & Harriet Ware, The John Church Company, 1910; Laboulaye's Fairy Book. By Mary L. Booth. New York, London: Harper & Brothers, 1927 and Sandman's Once-Upon-A-Time Stories (Publisher series: Sandman Stories). By Abbie Phillips Walker. New York: Harper & Brothers, 1925.

Les femmes et les enfants dans l'œuvre de Peck sont représentés avec une grande sensibilité dans une grande variété de rôles et de responsabilités. L'historien de l'art et illustrateur décrit le style de Peck comme . Les thèmes artistiques trouvés dans le travail de Peck incluent l'éducation, la psychologie de l'enfant et la future mère. Le style décoratif de l’époque est popularisé par l’illustrateur américain Howard Pyle et ses étudiantes "For many years, women illustrators dominated the fantasy and fairy tale fields as well as the school reading textbooks."Walt Reed, The Illustrator in America: 1860–2000, p. 87. Selon Elizabeth H. Hawkes, conservatrice émérite du Delaware Art Museum, le style consiste à .

La carrière d'illustration de Peck est active depuis « l'âge d'or de l'illustration américaine » jusqu'au début de la Grande Dépression, lorsque la carrière des illustrateurs souffre de la mauvaise économieWalt Reed, The Illustrator in America: 1860–2000, p. 163. La production d'illustrations de magazines de Peck se poursuit au moins jusqu'en 1935As an example of her work during this period, see: The Household Magazine, Vol. 35, #12, December 1935.

Dessin animé Dans les années 1940, Peck travaille comme dessinatrice pour Topix Comics et Treasure Chest, une série de bandes dessinées catholiques. Topix Comics est lancé en 1942 et produit à St. Paul, Minnesota. La bande dessinée présente des histoires de chrétiens courageux, de saints et de récits bibliques et, en 1946, elle a un tirage de plus de 600 000 exemplaires. Le travail de Peck est distribué exclusivement dans les écoles paroissiales et apparaît pendant la majeure partie des neuf années d'existence du titre. Elle fournit également du matériel pour les premiers numéros du titre Treasure Chest sur le thème similaire , y compris quelques épisodes du long métrage et la couverture du volume 2, numéro 9 en 1946.

Peinture Peck participe à plusieurs expositions dans les années 1950, à commencer par l'American Watercolour Society . De 1956 à 1957, Peck fait partie de l'exposition itinérante européenne du Metropolitan Museum of Art . En 1958, le travail de Peck apparaît au Washington County Museum of Art, dans une exposition personnelle au , au York Art Center et à New Canaan, Connecticut. Le et le Delaware Art Museum accueillent ses peintures; . Depuis 2000, quelques ventes de peintures à l’huile de paysages et de portraits sont enregistrées dans diverses maisons de ventes.

Prix et distinctions Peck est membre de plusieurs associations artistiques, dont l'American Watercolour Society (1931-1967), la National Association of Women Painters and Sculptors, la National Association of Women Artists, la New York Watercolour Society et la . Avec Florence Scovel Shinn, Rose O'Neill et d'autres, Peck est l'une des 20 premières femmes à devenir membre de la Society of Illustrators en 1922, représentant environ 10 % du total des membres. En 1913, l’œuvre de Peck est présentée dans des expositions à l'Art Institute of Chicago et à la Pennsylvania Academy of Fine Arts, ainsi qu'à la National Association of Women Artists et à la New York Association of Women Painters and Sculptors où elle remporte des prix en 1920 et 1921. À titre posthume, les œuvres de Peck sont présentées dans l'exposition phare de New York en 1976, 200 ans d'illustration américainePitz, 200 Years of American Illustration, pp. 12–13; en 1985, à l'exposition America's Great Women Illustrators 1850-1950 à New York et, en 1986, à l’exposition American Illustration 1890–1925 tenue à Calgary.

Livres illustrés sélectionnés

Phases, Mazes and crazes of love . Par Minna Thomas Antrim . Philadelphie : George W. Jacobs and Company, 1904. Knocks, Witty Wise and ____. Par Minna Thomas Antrim. Philadelphie : George W. Jacobs and Company, 1905. Shakespeare's Sweetheart. Par Sara Hawks Sterling. Philadelphie : George W. Jacobs & Co, 1905. A Lady of King Arthur's Court. Par Sara Hawks Sterling. Philadelphie : George W Jacobs and Co., 1907. In the Border Country. Par Joséphine Daskam Bacon. New York : Page Doubleday, 1909. The Hallowell Partnership. Par Katharine Holland Brown. New York : les fils de Charles Scribner, 1912. The Prince of Mercuria. Par Atkinson Kimball. New York : Heart's International Library Co., 1914. The Diary of an Expectant Mother. Par Charlotte Hirsch. Chicago : AC McClurg, 1917.

Galerie

Notes et références

Liens externes

Notices et bases

Illustrations de livres Girl Wanted! par Josephine Daskam Bacon In the Border Country par Josephine Daskam Bacon The Prince of Mercuria par Atkinson Kimball

Catégorie:Naissance en avril 1883 Catégorie:Décès en février 1968 Catégorie:Peintre américaine du XXe siècle Catégorie:Illustratrice américaine Catégorie:Étudiant de la Pennsylvania Academy of the Fine Arts Catégorie:Illustrateur de fantasy Catégorie:Décès à 84 ans