Ervin Marton, né le à Budapest en Hongrie et mort le à Paris en France., est un artiste et photographe franco-hongrois.
Biographie
Ervin Marton est le fils d'István Preisz et de Janka Csillag, et a deux sœurs. Dès son enfance, Marton montre du talent pour le dessin. Pendant son adolescence, il développe un intérêt pour la photographie, sans jamais recevoir de formation formelle.
Jeunesse et éducation Après avoir obtenu son baccalauréat, Marton poursuit ses études à Budapest à l'École de dessin OMIKE (en hongrois Országos Magyar Izraelita Közművelődési Egyesület : Association nationale de culture publique israélite hongroise), sous la direction de l'artiste Manó Vestróczy.. Il fréquente également l'Institut des Arts et métiers de Budapest de 1934 à 1937. Durant les étés de 1935 à 1937, Marton séjourne à Kalocsa, située à environ au sud de Budapest, où il se passionne pour la culture des Roms, qu'il représente dans ses dessins, peintures et photographies..
Cousin par alliance, Lajos Tihanyi (1885–1938), membre du groupe d'artistes hongrois Les Huit (Nyolcak)entre 1909 et 1918 de Budapest, a une influence notable sur Ervin Marton. Tihanyi émigre à Vienne en 1919, puis à Berlin, avant de s'établir à Paris en 1924, rejoignant d'autres artistes hongrois. tels que Brassaï et André Kertész. Quand Ervin Marton arrive à Paris en 1937, Tihanyi l'introduit dans son vaste réseau d'artistes..
Pendant la Seconde Guerre mondiale, comme de nombreux autres Hongrois, Marton rejoint la Résistance française à l'occupation nazie. Il participe à des projets d'aide aux réfugiés, d'impression de communications clandestines pour maintenir le moral, et de fabrication de faux papiers pour aider les gens à échapper aux nazis. Ervin Marton sera décoré de la Médaille de la France libérée par le gouvernement français.
Carrière Dans les années 1930, Marton a eu sa première exposition dans des galeries à Budapest, alors qu'il était au début de la vingtaine. Son exposition d'art graphique en 1936 à la galerie Műterem (Studio) avec Aladár FarkasAladár Farkas est devenu sculpteur et a remporté le Prix Munkácsy. En 1965, il a produit une série d'œuvres sur le Vietnam. "Relations culturelles" , Ministère des Affaires étrangères, Ambassade de Hongrie, consulté le 16 novembre 2010. a été louée par le critique Artur Elek de la NyugatArtur Elek faisait partie de la première génération importante d'écrivains associés à la Nyugat (1908–1918). Mario D. Fenyo, "Littérature et changement politique : Budapest, 1908–1918" , dans Transactions, Vol. 77, Partie 6, American Philosophical Society, Philadelphie, 1987, , consulté le 16 novembre 2010, et les écrivains Mária Dutka et Ödön Gerő. Edit Hoffman a acheté plusieurs œuvres de Marton de l'exposition pour ce qui est devenu la Galerie Nationale Hongroise (Magyar Nemzeti Galéria). Jusqu'à la mort de son père en 1946, Marton signait fréquemment ses œuvres en utilisant le nom de son père Preisz comme nom de famille (Ervin Preisz), ou parfois en utilisant Paal (Paul)Exposition commémorative Marton Ervin, Budapest: Galerie nationale hongroise (Magyar Nemzeti Galéria), 1971; Open Library, consulté le septembre 2010.
Marton a été intrigué par le mouvement croissant de l'Espéranto et son concept selon lequel l'utilisation d'une langue pourrait rapprocher les gens. Il a accepté une commande pour une série de timbres célébrant les idéaux espérantistes.
Années de guerre à Paris En 1937, Marton s'est installé à Paris, un centre pour les artistes et écrivains de toute l'Europe et un refuge pour les Juifs souffrant d'antisémitisme dans leurs terres natales d'Allemagne et d'Europe de l'Est. Il est devenu partie intégrante du cercle vibrant d'artistes émigrés hongrois. Marton a continué ses études également. Il a suivi des cours de peinture et de sculpture à l'École des Beaux-Arts.
Grâce à son cousin, le peintre Lajos Tihanyi (décédé en 1938), Marton fait connaissance avec le photographe Brassai et l'écrivain György BölöniGyörgy Bölöni était un important journaliste et écrivain, qui avait écrit sur l'avant-garde hongroise depuis le début des années 1900 ; il faisait partie du groupe d'émigrés hongrois à Paris pendant la Seconde Guerre mondiale. En 1945, il est retourné en Hongrie, où il a plus tard remporté des prix majeurs pour ses œuvres. Pendant son séjour à Paris, il a écrit un livre sur le poète Endre Ady, publié pour la première fois en 1934, avec des photographies d'André Kertész. Il a également écrit un sur Jacques de la Frégonnière. GYÖRGY BÖLÖNI, Photographies d'ANDRÉ KERTÉSZ, Az Igazi Ady (Le Vrai Ady), Budapest: Magvető, 1955, consulté le 17 novembre 2010Lajos Tihanyi a peint des portraits de Bölöni (1912) et de la Frégonnière (1933)."Tihanyi, Lajos" , Terminartors, consulté le 3 septembre 2010.. Marton a également noué des liens avec l'écrivain Andor Németh et le peintre Bertalan Pór. Ce dernier faisait partie de Les Huit avec Tihanyi à Budapest avant la Première Guerre mondiale, et les deux hommes étaient également amis de BrassaïBrassai, Lettres à mes parents , .. Bien que Kertész ait émigré à New York en 1936, lui et Marton sont devenus amis lors de ses voyages réguliers en Europe.
Pendant l'occupation Marton faisait partie de nombreux immigrants qui ont rejoint la Résistance française, travaillant dans un petit groupe avec d'autres Hongrois et étrangers, dont beaucoup étaient juifs. Dans le cadre du groupe Francs-tireurs et partisans (FTP-MOI) dans la région métropolitaine de Paris, Marton a dessiné et distribué de nombreux tracts clandestins, que la plupart des groupes partisans produisaient pour maintenir le moral civil.
En collaboration avec l'artiste József Strémi, dans les années 1940, Marton a créé le design pour un timbre pour célébrer le poète Sándor Petőfi, renommé pour son rôle pendant la Révolution hongroise de 1848Petites communications , , en hongrois. En 1954, un catalogue a été publié à Paris montrant l'importance des communications clandestines, mais répandues, par le FTP-MOI et d'autres groupesImréné Hertczka, Jánosné Gál, Lajos Papp, et Bela Sos, Catalogue des périodiques clandestins diffusés en France de 1939 à 1955. Suivi d'un catalogues des périodiques clandestins diffusés à l'étranger, Paris, 1954.
Marton a également participé avec Lajos Papp à plusieurs actions à haut risque pour préparer de faux documents pour des personnes recherchées et les aider à se cacher des nazis. Parmi ceux aidés figuraient un écrivain allemand déserteur, et l'artiste hongrois Ferenc Varga. (Un ami de Marton, Varga était le neveu du célèbre romancier Zsigmond Móricz.)"Feri Varga – Vie et rencontres" , Seite, consulté le 2 décembre 2011
De nombreux jeunes artistes et intellectuels juifs hongrois faisaient partie de la Résistance, y compris le peintre Sándor Józsa, le sculpteur István Hajdú (Étienne Hajdu), les journalistes László Kőrösi et Imre Gyomrai, les photographes Andras (André) Steiner et Lucien Hervé (alors citoyen français), et l'imprimeur Ladislas Mandel.
Trois Hongrois de confession juive faisaient partie du Groupe Manouchian, devenu légendaire dans les événements de l'Affiche rouge. Ils ont été capturés, soumis à un procès spectacle, condamnés et exécutés avec 18 de leurs camarades en 1944"'Art proscrit' (Száműzött művészet), Exposition à Budapest du 17 avril au 15 août 2010" , Blog des Mardis hongrois (français), reprinted from Török Zsuzsanna, Száműzött művészet, Budapest: Centre de la Mémoire de l'Holocauste (HDKE), 2010, consulté le 30 août 2010Art en Exil série: Retour tardif, 17 avril au 15 août 2010, Musée de l'Holocauste (HDKE), Budapest, consulté le 7 septembre 2010. Les Allemands ont distribué des affiches pour publiciser leur capture, les décrivant comme des criminels ; les citoyens ont utilisé les affiches comme symboles de ralliement pour l'opposition, les marquant « Mort pour la France ! » après les exécutions du groupe. Marton a créé une image graphique pour le Phenix, un pamphlet clandestin publié en par le Magyar Szemle (Revue Hongroise), pour commémorer les trois Hongrois tués du Groupe ManouchianPetites communications, , en hongrois. Jorge Semprún, un écrivain espagnol qui a également servi dans la Résistance, a fait référence au groupe de Marton dans un roman d'après-guerre sur cette périodeCate Marquis, "Le film touche le fils d'un combattant juif de la Résistance de la Seconde Guerre mondiale" , Lumière juive, 22 janvier 2009, consulté le 30 août 2010.
Marton a pu protéger une grande partie du travail de Tihanyi et du sien pendant la guerre, aidé par ses amitiés avec Brassai et Bölöni, qui ont organisé le stockage. Leur soutien à l'art hongrois s'est poursuivi après la guerre. En 1965, Kertész, Brassai et de la Frégonnière ont aidé à transférer le travail de Tihanyi, Marton et d'autres artistes hongrois à la Galerie Nationale Hongroise, fondée en 1957..
(Bien que les parents de Marton aient survécu à la Shoah à Budapest, ils ont été affaiblis par la privation et sont morts de pneumonie peu après la fin de la guerre. Ses deux sœurs ont été sauvées par Raoul Wallenberg, mais le bébé de l'une est décédé pendant la guerre.)
Années d'après-guerre
L'activité artistique à Paris a rapidement repris dans les années après la guerre. De 1944 à 1946, Marton a travaillé avec Bölöni et Por dans la réorganisation de la Maison Hongroise, un centre culturel pour les artistes émigrés. La communauté a organisé ses propres expositions et discussions. Il a été invité à participer à de nombreuses expositions de groupe, parmi lesquelles en 1947 figuraient les Expositions surréalistes à la Galerie Maeght. Cette année-là, il a également eu des œuvres dans l'exposition École de Paris à Londres, sa première exposition dans cette ville.
Marton a également été présenté dans des expositions solo : en 1948, la Galerie Palmes a organisé une rétrospective de son travail. La préface du catalogue a été écrite par Louis Cherronnet, critique pour le magazine Arts, qui était un partisan du travail de Marton. En 1953, la Galerie St. Jacques a donné à Marton une exposition solo. Dans la préface du catalogue, l'écrivain Blaise Cendrars a décrit Marton comme "l'as de la photographie en noir et blanc".
De son travail dans les années 1940 et 1950, Marton est internationalement reconnu comme l'un des maîtres de la photographie de rue, capturant les gens dans leur vie quotidienne. En 1965, il a eu une exposition solo en Italie au Circolo Fotografia Milanese (Club de Photographie de Milan). En plus de la photographie, Marton a continué à travailler dans d'autres formes d'art : peinture, art graphique et sculpture.
Les solides connexions hongroises au sein de la communauté artistique parisienne ont continué à prospérer. Dans les années d'après-guerre, Marton a aidé de nouveaux artistes, par exemple, en enseignant des techniques de photographie à l'immigrant hongrois Michael Peto et en l'encourageant au début de sa carrière. Peto est retourné à Londres, où il s'est développé en tant que photojournaliste internationalement reconnu à part entière"Michael Peto : Notes biographiques" , Collection Michael Peto, Université de Dundee, consulté le 6 septembre 2010. vignette| « Camus par Marton », photographie de couverture prise par Ervin Marton pour le livre d'André Nicolas, Une philosophie de l'existence, Albert Camus, Presses universitaires de France, 1964.
Mariage et famille Après la guerre, Marton rencontre son épouse, Martha Rudas, originaire elle-aussi de Budapest. Issue d'une longue lignée de rabbins et de leurs épouses, elle passe les années de guerre à Budapest, cachée dans une pièce avec ses deux sœurs et une nièce en bas âge. Son premier mari György Rudas décède pendant la guerre alors qu'il travaille dans un groupe de travail forcé.