Chen Bo'er (), née en 1907 et morte en 1951, est une influente actrice et cinéaste chinoise, communiste et révolutionnaire dans les années 1930 et 1940. Chen commence son militantisme durant sa jeunesse à Shanghai, en écrivant des essais pour des magazines et des journaux à succès, où elle expose ses positions sur le féminismes, les droits des femmes et le salut national. C'est aussi à Shanghai que Chen est devenu une célébrité notable, jouant dans des films, des productions théâtrales et plaidant pour une révolution communiste. Ayant rejoint la résistance communiste à Yan'an, alors capitale de facto du communiste, elle y crée un studio de cinéma soutenu par le gouvernement communiste, produisant des pièces de théâtre anti-japonaise, participant à leur rédaction, réalisation et à la production. Elle est la première femme réalisatrice reconnue par le gouvernement communiste. Elle déménage plus tard à Changchun pour travailler comme secrétaire du Parti du Studio de cinéma du Nord-Est, où elle est pionnière de l'animation chinoise. À Pékin, Chen est nommé directrice du département artistique du Bureau Central de Cinéma. Elle plaide et obtient la création de la première école nationale de cinéma de la République populaire de Chine, l'Académie du cinéma de Pékin. Chen Bo'er était une féministe ardente, encourageant et œuvrant au développement de ses collaboratrices, et dont le travail a ouvert la voie aux femmes cinéastes et révolutionnaires en Chine.
Jeunesse gauche|vignette| Chen en 1935. Chen, née Chen Shunhua ( Chinois ), est né dans la petite ville d'Anbu, comté de Chaozhou, province du Guangdong . Bien que la tombe de Chen indique que son année de naissance est 1910, son biographe Wang Yongfang utilise l'année 1907 en se basant sur les archives personnelles de Chen. Elle est née dans une famille riche et était profondément aimée par son père et sa mère concubine, mais très détestée par sa grand-mère et la première épouse de son père. Néanmoins, son statut d’élite lui permettait d’aller – comme c’était la coutume pour les enfants de familles aisées – dans une plus grande ville pour faire ses études secondaires .
En quittant Anbu, Chen étudie à Nanjing et à Shanghai, où elle a apprend à parler anglais en plus de son cantonais natal et du mandarin qu'elle apprend au collège. Bien qu'elle soit une bonne élève, excellant particulièrement dans les arts et la rédaction d'essais, Chen est expulsé pour avoir protesté contre le massacre de Shanghai de 1927.
Chen est encouragée par d'anciens amis de gauche, Mei Gongyi et Ren Posheng, à retourner à l'école et, en 1928, Chen retourne à Shanghai où elle rejoint la Faculté d'Art de Shanghai. C'est ici que Chen devient membre de la troupe de théâtre artistique de Shanghai (SADT), organisée par les communistes. Elle est diplômée de l'Université des Arts de Shanghai en 1929.
En 1937, Chen rejoint le PCC ( Parti communiste chinois ). Chen continuera à jouer un rôle central dans les débuts de la sphère cinématographique socialiste chinoise.
Carrière d'écrivain Avant de faire partie intégrante des mondes cinématographiques révolutionnaires de Shanghai, de Yan'an et du Nord-Est, Chen gagnait sa vie en écrivant des essais qui exprimaient ses convictions dans le féminisme et le socialisme à la fin des années 1920 et au début des années 1930. Chen écrit pour différents magazines, notamment pour très populaire Shanghai Daily ( The Shenbao ), exposant ses positions patriotiques et féministes.
Zheng Wang note que l'une des œuvres les plus célèbres de Chen, « Le film centré sur la femme et la société centrée sur l'homme » semble presque anticiper de plusieurs décennies le travail de la théoricienne féministe du cinéma Laura Mulvey. Dans cet essai de 1936 publié dans le magazine Women's Life, Chen analyse et explore les conséquences psychologiques complexes sur le public féminin qui observe des dynamiques de pouvoir déséquilibrées entre les sexes. Elle est ainsi citée (traduit de Zheng Wang) :Dans une société centrée sur les hommes, la politique, l’économie et tous les pouvoirs sont entre les mains des hommes. Ainsi, toutes les lois, la moralité, les coutumes et les normes sont façonnées par les positions biaisées des hommes. Les vues esthétiques ne font pas exception... Dans une telle société, les femmes se sont inconsciemment conformées à ses exigences. Par exemple, se maquiller n'était pas à l'origine dans la nature des femmes, mais afin de répondre aux préférences d'une société centrée sur les hommes, c'est devenu une nature féminine. Cela explique pourquoi le public féminin a une vision similaire des stars féminines à celle du public masculin. La différence est que le point de vue du public masculin exprime la préférence directe de la psychologie d'un dominateur, tandis que le point de vue du public féminin découle de la psychologie du dominé pour répondre inconsciemment aux préférences du dominateur.Chen discute ici des effets du regard masculin au cinéma bien avant que le terme ne soit officiellement inventé par Mulvey en 1975. Ce regard serait quelque chose contre lequel Chen, en tant que cinéaste, s’efforcerait de lutter. Elle continuera dans ses propres films, et dans ceux auxquels elle a contribué, à montrer des héroïnes féminines fortes et à devenir une figure clé du développement du cinéma féministe chinois. Chen termine cet essai par une conclusion révolutionnaire provocatrice :« La quête de liberté et d'égalité des femmes nécessite les efforts de tous les horizons. Si le cinéma ne peut pas assumer la responsabilité d'orientation mais est considéré à tort comme un refuge idéal et conduit les gens à échapper à la réalité, nous préférerions ne pas avoir de film !Zheng Wang note que cette fin se veut ironique, même si elle montre néanmoins clairement l'intensité et le sérieux des convictions féministes et de gauche de Chen.
Carrière cinématographique et d'acteur vignette|271x271px| Image tirée de Babai Zhuangshi [ 800 Heroes ] (1938) Bien que Chen ait d'abord hésité à travailler dans le cinéma en raison du traitement sexiste des actrices par les médias, elle a néanmoins estimé que le cinéma avait un grand potentiel pour le militantisme féministe et la révolution prolétarienne. Elle pensait que sa participation au monde du cinéma pourrait créer un changement positif dans l’image médiatique populaire de la femme chinoise. Son travail a engendré un changement dans cette image, de victime et d'objet sexuel à des héroïnes fortes et des protagonistes principaux. Chen a obtenu ses premiers succès cinématographiques en 1934 et continuera à travailler dans le cinéma pour le reste de sa courte vie.
Rôles au cinéma Chen est apparue dans plusieurs films au cours de sa carrière d'actrice. En 1934, elle apparaît dans Qingchun xian [ Sur la jeunesse ] (1934). Elle a tenu le rôle principal de Li dans le film sonore de 1934, Taoli jie Pillage de pêches et de prunes ], également connu sous le nom de Le destin des diplômés – c'est l'un des premiers films parlants de Chine. En 1936, elle joue dans , un film de propagande révolutionnaire, aux côtés de son collègue militant politique Yuan Muzhi, qui deviendra plus tard son époux. Le film – comme beaucoup de ceux dans lesquels Chen a joué et sur lesquels elle a travaillé – est aussi divertissant que réaliste et antigouvernemental, cachant subtilement ses aspects révolutionnaires pour éviter la censure du gouvernement nationaliste. En 1935, Chen travailla sur Huishou dangnian [ Se souvenir du passé ]. Chen a également joué le rôle d'une éclaireuse dans Babai zhuangshi [ 800 héros ] (ou parfois traduit par 800 braves soldats ou 800 guerriers ) en 1938.
Théâtre Chen a également joué dans plusieurs productions de théâtre de rue dans les années 1930. La gauche chinoise adoptant le théâtre public comme moyen d’accroitre la résistance parmi les populations urbaines. Ils assimilent ainsi la voix des mouvements étudiants, en particulier à Shanghai et Nanjing, considérées comme des villes culturelles modernes. En tant que jeune femme séduisante et une célébrité montante, les performances de Chen attirent une grande attention médiatique – en particulier dans Posez votre fouet en 1937. En tant que fille de cette pièce, Chen "incarnait, selon un article du Shenbao, une nouvelle féminité en assumant sa responsabilité de citoyenne nationale". Également en 1937, elle a joué dans Baowei lugouqiao ( Protéger le pont de Luguo ), un drame anti-japonais. Avant que Yan'an ne devienne un studio de cinéma – une transition dans laquelle Chen a joué un rôle déterminant – elle a mis en scène et produit de nombreuses pièces de théâtre et drames anti-japonais ici.
Animation Chen Bo'er était une pionnière de l'animation chinoise et un acteur majeur dans la création et la direction du Northeast Film Studio et du Shanghai Film Studio. Chen a réalisé Huangdi meng ( Le Rêve de l'empereur ou Rêver d'être un empereur ) en 1947. Ce film était une satire de Chiang Kai-shek et de George Marshall et dépeint le chef du Kuomintang, Chiang Kai-shek, comme un larbin soutenant l'impérialisme américain. La même année, elle réalise le documentaire de dix-sept épisodes Minzhu dongbei ( Le Nord-Est démocratique ).
Yan'an
En 1938, Chen quitte Shanghai et rejoint et s'installe le Soviet de Yan'an (en), où elle imprime durablement son influence culturelle. Son séjour est l'un des moments les plus importants de sa carrière, et une grande partie de la littérature actuelle qui traite de la vie et de l'œuvre de Chen met l'accent sur sa période Yan'an. La mort prématurée de Cheng fait de cette période la plus importante de son parcours.
En 1946, Chen réussit à convaincre le gouvernement communiste d'établir un studio de cinéma dans la base communiste de Yan'an. Elle faisait ainsi partie de ce qui était connu sous le nom de la troupe de Yan'an.
Scénariste et réalisation Chen était une réalisatrice et scénariste incroyablement accomplie et reconnue. Une grande partie du travail de Chen à Yan'an concernait des postes de direction, ainsi que l'écriture de scénarios. En 1945, Chen écrit et réalise Camarade, vous avez pris la mauvaise route. Chen était le scénariste de Light Spreads Everywhere, filmé en 1948 ; plus tôt, elle avait écrit Héros travailliste de la zone frontalière (zone occupée par les communistes), qui ne sera jamais filmé. vignette| Chen sur la couverture du Star Bi-Monthly Magazine (années 1930) La première réalisation de Chen fut Working Hero in the Communist Base (1946), bien qu'elle ne puisse pas terminer le film en raison de la Guerre civile.
Influence féministe Chen a été la première réalisatrice entièrement soutenue par le gouvernement communiste, approuvant pleinement son travail cinématographique et son activisme.
Grâce au soutien officiel du gouvernement communiste, Chen a pu faire des progrès notables dans l'activisme féministe et socialiste via ses pratiques artistiques. Réalisant et produisant des films et des spectacles à Yan'an, Chen a organisé ses efforts artistiques de telle sorte que quatre-vingt-dix pour cent des acteurs avec lesquels elle a travaillé venaient de milieux ouvriers. C’était l’une de ses façons de s’assurer de centrer à la fois les classes populaires (ou paysannes) et les femmes dans ses pratiques artistiques féministes.
Lors de ses divers projets, Chen a également encouragé et aidé d'autres femmes artistes dans la réalisation, l'écriture de scénarios et la production de films. Bien qu'elle ne reçoive aucun crédit, elle a contribué à co-écrire l'un des films de propagande féministe les plus puissants de Chine des années 1940, Filles de Chine. Ce film était l'un des films qui évitaient le « regard masculin » – un œil filmique sexiste pour lequel Chen avait un grand mépris, comme elle l'avait clairement indiqué dans ses écrits précédents.