Tonnelle à Greifzwald ou Tonnelle de jardin (en allemand : Gartenlaube) est un tableau réalisé en peinture à l'huile sur toile de par le peintre romantique allemand Caspar David Friedrich en 1818, et conservée à la Neue Pinakothek de Munich.
Description Au premier plan, un homme et une femme sont représentés derrière une pergola, qui sert apparemment d'extrémité à un belvédère. Il pourrait s'agir d'un couple marié. L'homme, à droite, se tient debout, le dos tourné au spectateur, enveloppé dans un long manteau. La femme, assise sur une chaise, semble solennelle dans sa robe jaune longue et son châle rouge. Les deux personnages regardent une église de style néo-gothique. Au centre de la composition, une épaisse végétation sert de barrière entre le couple et le bâtiment sacré qui s'élève vers le ciel et semble irréel en raison de l'émanation de la lumière du clair de lune.
Interprétation Le tableau a été publié pour la première fois en 1944 par Paul Ortwin Rave dans la revue d'art Kunst für allePaul Ortwin Rave: Caspar David Friedrichs Gartenlaube In: Die Kunst für Alle, 59, 1944, S. 85–87 (Online abrufbar).. Toutes les interprétations faites depuis supposent que l’image traite d’un thème religieux. Le motif du bâtiment sacré devant le clair de lune transmet un message assez clair dans le récit pictural à travers le symbolisme comparable utilisé dans l'œuvre de Friedrich, sans qu'il soit nécessaire de connaître le contexte réel de la création du tableauWerner Hofmann: Caspar David Friedrich. Naturwirklichkeit und Kunstwahrheit. C.H. Beck Verlag, München, 2000 , S. 112.. Pour Helmut Börsch-Supan, la vue depuis la tonnelle de l'église peut être comprise comme une attente de l'au-delà dans la modeste demeure terrestreHelmut Börsch-Supan, Karl Wilhelm Jähnig: Caspar David Friedrich. Gemälde, Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen, Prestel Verlag, München, 1973 (Werkverzeichnis), S. 351..
Gerhard Elmer décrit la Tonnelle comme un exemple de conception d'image de la « fenêtre sur l'âme »Gerhard Eimer: Caspar David Friedrich und die Gotik. Analysen und Deutungsversuche. Aus Stockholmer Vorlesungen. Baltische Studien 49, 1962/63, S. 25.. Cette référence à la métaphore de Léonard de Vinci « L'œil est la fenêtre de l'âme » entraîne le spectateur dans la perspective nostalgique des deux personnages représentés anonymement de dos. Le costume allemand ancien des personnages les situe dans un contexte contemporain concret de persécution des démagoguesPeter Märker: Caspar David Friedrich. Geschichte als Natur. Kehrer Verlag, Heidelberg, 2007, S. 69..
L'église est construite en style (néo)gothique, qui est pour les romantiques le « vrai style allemand »Detlef Stapf: Caspar David Friedrich. Die Biographie. Okapi Verlag, Berlin 2019. , S. 428Handschriftliche Notizen von Franz Boll übernommen von Franz Christian Boll. Regionalmuseum Neubrandenburg V 170/2s, Blatt 5. Greifswald est la ville natale de Caspar Friedrich, qui a souvent représenté la région dans ses peinturesFranz Christian Boll: Vom Verfall und der Wiederherstellung der Religiosität. Band 2, gedruckt bei Ferdinand Albanus, Neustrelitz 1810, S. 149. La toile fait également référence à un type de personnage que l'on retrouve également dans les tableaux Le Voyageur contemplant une mer de nuages, Les falaises de craie de Rügen, Sur le voilier ou Deux Hommes contemplant la Lune. Dans Nuit au port on retrouve également une scène nocturne dominée par la silhouette d'une église.
Croquis vignette| Caspar David Friedrich : Vue depuis une tonnelle sur l'église Saint-Nicolas de Greifswald, 1818. Le dessin Dans le jardin de frère Adolf du 20 août 1818 a été utilisé pour le tableauChristina Grummt: Caspar David Friedrich. Die Zeichnungen. Das gesamte Werk. 2 Bde., München 2011, S. 758.. Il s’agit d’un cas rare pour Friedrich d’un dessin comme étude préliminaire d’un tableau. Le croquis capture la vue depuis le jardin d'Adolf, le frère de Friedrich. On peut voir deux figures féminines au dos avec des robes longues, des châles et des chapeaux. La silhouette de l'église Saint-Nicolas de Greifswald se dresse derrière les arbres et les toits.
Provenance Friedrich aurait donné le tableau à Johann Christian Finelius de GreifswaldHerrmann Zschoche: Caspar David Friedrich. Die Briefe. ConferencePoint Verlag, Hamburg, 2006, S. 128, qui l'aurait ensuite cédé à son filsHelmut Börsch-Supan, Karl Wilhelm Jähnig: Caspar David Friedrich. Gemälde, Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen, Prestel Verlag, München 1973, (Werkverzeichnis), S. 351.. Le tableau a été hérité par sa sœur Friederike Buhtz et appartenait alors également à Paul Hanow (directeur du tribunal de district de 1909 à 1936, juge de district de Berlin-Spandau) et a été perdu en 1944 à cause de la guerre. Le dessin du jardin de frère Adolf faisait partie du carnet de croquis d'Oslo et aurait été extrait de celui-ciLudwig Grote: Caspar David Friedrich, Skizzenbuch aus den Jahren 1806 und 1818, Berlin, 1942., acquis par la galerie Kühl de Dresde en 1928Kat. Ausst. Caspar David Friedrich der Graphiker, Handzeichnungen und Radierungen mit einem Vorwort von Kurt Karl Eberlein. Kunstausstellung Heinrich Kühl, Dresden 1928. Le dessin appartient au cabinet de gravure sur cuivre des collections d'art nationales de DresdeChristina Grummt: Caspar David Friedrich. Die Zeichnungen. Das gesamte Werk. 2 Bde., München, 2011, S. 758..
Achat par la Neue Pinakothek La toile aurait été achetée en 1994 par un jeune homme chez un marchand d'art de Cracovie et apportée en mauvais état à la salle de consultation de la Neue Pinakothek de MunichArt – Das Kunstmagazin, Hamburg, Heft 10, 1996, S. 12.. L'attribution a été initialement rendue difficile par une signature fantaisiste. En 1995, la Tonnelle, désormais attribuée à Friedrich, a été acquise par la Pinakothek auprès d'un « propriétaire privé »page de sammlung.pinakothek., selon Johann Georg von Hohenzollern, alors directeur général des collections de peintures de l'État de Bavière, à un « prix avantageux »Bayern erwarb Gemälde von C. D. Friedrich, Tagesspiegel vom Nr. 15695 vom 26. Juli 1996.. Depuis, il a été restauré et fait partie de la collection de la Neue Pinakothek ; c'est là que le tableau a été présenté au public pour la première fois le , après sa réalisationZurück zu Runge. Neue Pinakothek wieder zugänglich, Süddeutsche Zeitung vom 11. Juli 1998Öffnung der Alten Pinakothek steht bevor, Feuilleton, Süddeutsche Zeitung vom 11. Juli 1998, S. 17.. vignette| Caspar David Friedrich : L'heure du soir, 1825.
Bibliographie Helmut Börsch-Supan, Karl Wilhelm Jähnig : Caspar David Friedrich. Peintures, gravures et dessins picturaux, Prestel Verlag, Munich 1973, (liste des œuvres) Christina Grummt : Caspar David Friedrich. La peinture. L'ensemble de l'œuvre. 2 vol., Munich 2011. Werner Hofmann : Caspar David Friedrich. Réalité naturelle et vérité artistique. CH Beck Verlag, Munich 2000, . Peter Märker : Caspar David Friedrich. L'histoire comme nature. Kehrer Verlag, Heidelberg 2007. Detlef Stapf : Caspar David Friedrich. La biographie. Okapi Verlag, Berlin 2019. . Detlef Stapf : Caspar David Friedrich le voyageur. Franz Christian Boll et l'art du romantisme. Okapi Verlag, Berlin 2019, . Hermann Zschoche : Caspar David Friedrich. Les lettres. ConferencePoint Verlag, Hambourg 2006.
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