La littérature est-allemande désigne l'ensemble des œuvres littéraires écrites par des auteurs de l'Allemagne de l'Est ou République démocratique allemande (1949-1990).
Évolutions historiques L'évolution de la littérature de la RDA peut être divisé en différentes périodes. L'Aufbauliteratur (littéralement, la littérature de construction) des années 1950, précéda lAnkunftsliteratur (littéralement, la littérature d'arrivée) des années 1960. Les années 1970 furent l'occasion d'une relative libéralisation de la production artistique, permettant l'émergence d'une littérature plus critique dans les années 1980. La chute du mur et la réunification furent marquées par la Wendeliteratur (littéralement, littérature du tournant) en 1989 et 1990.
L'Aufbauliteratur (1949-1961) Les débuts de la production littéraire furent marquées par une série d'œuvres antifascistes écrites par des auteurs en retour d'exil et qui voient l'émergence d'un nouvel État.
L'''Aufbauliteratur traite de la construction des grandes installations industrielles (en particulier des usines chimiques). Dans ces récits, les ouvriers sont les héros. Le personnage principal typique est un ouvrier qualifié et expérimenté (généralement un peu âgé) qui, malgré les difficultés, aide à construire l'usine et se distingue ainsi par une accomplissement particulier de lui-même par le travail. Des représentants desdites « forces anciennes » (die alte Kraft) apparaissent également comme figures d'opposition. Ce sont des saboteurs qui empêchent le succès économique du socialisme et sont démasqués ou fuient vers l’Occident . Cette littérature diffuse une vision résolument optimiste sur le développement économique et social de la RDA. Il s’agit d’une littérature didactique qui vise à encourager les gens à s’engager pour la cause du socialisme. Eduard Claudius est représentatif de ce mouvement, notamment par son œuvre Menschen an unserer Seite (Des personnes à nos côtés).
L'Ankunftsliteratur (1961-1971)
1961–1965 Après la construction du mur de Berlin en 1961, une nouvelle approche littéraire a prévalu en Allemagne. Le SED promettait plus d’indépendance et une plus grande liberté de parole. Dans le même temps, les musiciens et les intellectuels critiques ont pu redevenir actifs publiquement. Parmi eux notamment Wolf Biermann, qui a pu donner à nouveau des concerts publics après une longue interdiction. De même, le beat, qui avait été fortement combattu les années précédentes, a été publiquement acceptée. En outre, le « Nouveau système économique de planification et de gestion » (NÖSPL) a été introduit dans l’économie, ce qui a entraîné une décentralisation et une plus grande autonomie des entreprises.
Cette phase libérale s'est aussi traduite en littérature, caractérisée par la voie de Bitterfeld, initiée par la conférence Bitterfeld de 1959. Cette nouvelle politique et la fermeture complète de la frontière qui rendait nécessaire de se contenter de l'économie et de la littérature de la RDA, ont formé la base de lAnkunfstliteratur. Celle-ci a été tout particulièrement initiée par le roman Arrivée dans la vie quotidienne de Brigitte Reimann en 1961. Un autre exemple représentatif est The Divided Heaven (1963) de Christa Wolf. Les personnages principaux sont désormais généralement des jeunes intellectuels qui doivent faire leurs preuves tant sur le plan professionnel que privé.
1965–1971 Les restrictions en matière de politique culturelle s'accrurent considérablement à partir de 1965 : le critique du régime Robert Havemann fut exclu de la direction du parti universitaire en 1963 et de l'Université Humboldt en 1964. Les libertés que la NÖSPL était censée garantir aux entreprises ne furent plus qu'accordées avec hésitation. Finalement, en 1965, une manifestation de fans de musique Beat s'est terminée par des arrestations massives et des poursuites judiciaires. En novembre, 12 films de la DEFA ont été interdits et Biermann, Stefan Heym et Havemann ont de nouveau été harcelés par des interdictions. De même, les œuvres littéraires publiées dans le cadre de la voie Bitterfeld sont tombées en discrédit et ont pratiquement disparu.
Libéralisation (1971-1976) vignette|Christa Wolf en 1963 L'arrivée de Erich Honecker au pouvoir en 1971 marque un tournant important pour la littérature de la RDA. Il a établi un programme de libéralisation pour tous les arts. Au début, les écrivains de la RDA ont bénéficié d’une plus grande liberté à condition que les bases du socialisme soient garanties et présentes dans leurs œuvres. Dans ce contexte, le concept d’« authenticité subjective » a pris de l'importance, il a été fortement développé par Christa Wolf (par exemple, Thinking about Christa T., 1968). L'accent n’y est plus mis sur le socialisme, mais plutôt sur les problèmes de l’individu dans la société socialiste.
Stagnation et oppositions (1976-1989)
Évolution générale Après l'expulsion de Wolf Biermann en novembre 1976 et les protestations d'écrivains et d'artistes célèbres de la RDA qui s'ensuivirent, la politique culturelle de la RDA est devenue plus intolérante et marquée idéologiquement.
De nombreux écrivains ont quitté le pays dans les années suivantes, comme Sarah Kirsch, Erich Loest, Günter Kunert et Reiner Kunze . D'autres sont restés en RDA mais n'ont plus été autorisés à y publier. La plupart d'entre eux ont reçu des visas de sortie de longue durée avec lesquels ils pouvaient faire la navette entre l'Est et l'Ouest aussi souvent qu'ils le souhaitaient (parmi eux Klaus Poche, Joachim Seyppel, Günter Kunert et Rolf Schneider ainsi que Stefan Heym et plus tard aussi Monika Maron .
Les auteurs restés en RDA se tournèrent de plus en plus vers des romans historiques dans lesquels ils pouvaient critiquer de manière plus discrète les conditions de vie en RDA.
C'est ainsi que furent écrits Märkische Forschungen de Günter de Bruyn et Kassandra de Christa Wolf, ainsi que Der König David Bericht et Ahasver de Stefan Heym (qui ne purent cependant pas être publiés en RDA).
Après que Mikhaïl Gorbatchev a entamé le glasnost en Union soviétique, les tensions en RDA ont augmenté. Le 10e Congrès des écrivains en 1987 a ainsi été marqué par de nombreux discours critiques contre le régime. Certains réclamaient une réhabilitation des auteurs partis ou bannis, d'autres la fin de la censure en RDA, comme Christoph Hein et Günter de Bruyn. Christa Wolf, l'écrivaine la plus connue de la RDA, n'a même pas assisté au congrès car elle considérait que l'Association des écrivains, n'était plus en mesure de fonctionner efficacement.
Littérature souterraine Une tendance littéraire critique, qualifiée de « littérature souterraine » (Untergrundliteratur) s’est aussi renforcée. Dans le quartier de Prenzlauer Berg à Berlin-Est, de nombreux jeunes écrivains ont développé des réseaux, renonçant à la méthode traditionnelle de publication par l'intermédiaire des éditeurs. Ils publièrent grâce à des petites maisons d'édition indépendantes et donnèrent de nombreuses lectures afin de diffuser leurs œuvres. Ils s’inspiraient pour beaucoup des tendances post-structuralistes françaises pour produire des textes qui avaient pour ambition de ne pas pouvoir être compris par le pouvoir. Ces auteurs ont donc utilisé un style d’écriture délibérément irrationnel pour exprimer une opposition à la littérature instituée et aux structures de la RDA.
Il s'agissait notamment de : Stefan Döring, Egmont Hesse, Jan Faktor, Johannes Jansen, Uwe Kolbe, Andreas Koziol, Leonhard Lorek, Lothar Feix, Detlef Opitz, Frank-Wolf Matthies, Bert Papenfuß-Gorek, Gino Hahnemann, Cornelia Schleime, Peter Brasch, Michael Rom, Ulrich Zieger. Sascha Anderson ou Rainer Schedlinski au centre de cette scène, étaient très actifs en tant qu'employés non officiels du ministère de la Sécurité d'État . Un salon littéraire important de ce groupement littéraire était dirigé par Ekkehard Maaß .
Littérature du tournant (1989-1990) De nombreux écrivains s’impliquèrent dans les différentes manifestations de l'automne 1989. Lors de la manifestation du 4 novembre sur l'Alexanderplatz, Christa Wolf, Heiner Müller, Christoph Hein et d'autres ont clairement exprimé leur point de vue critique à l'égard de la situation politique actuelle.
Les changements sociaux fondamentaux obtenus après la chute du mur de Berlin le 9 novembre ont apporté, d'une part, une plus grande liberté de publication, mais, d'autre part, les opportunités de vente pour de nombreux auteurs moins connus ont été considérablement réduites. Certaines œuvres auparavant interdites purent désormais être publiées. Certains auteurs ont transformé les informations contenues dans leurs fiches découvertes dans les vastes dossiers d'espionnage en œuvres littéraires, comme Codename « Lyrics » de Reiner Kunze ou La Colère du mouton et La Stasi était mon Eckermann d'Erich Loest. La Wendeliteratur ne doit pas être confondue avec le <i>Wenderoman</i>.
Le dernier livre de la RDA Le dernier livre publié en RDA était Ostberliner Treppengespräche de Jan Silberschuh avec des illustrations de Hans Ticha, publié par la Berlin Katzengrben-Presse . Il a été produit en édition de 999 pièces le 2 octobre 1990, à 23h59, une minute avant la réunification. vignette|Günther de Bruyn en 1981
Après la réunification (à partir de 1991) Dans les années qui ont suivi 1990, les auteurs de l'ancienne RDA ont dû s'adapter aux nouvelles circonstances dues aux changements politiques. Certains ont conservé leurs succès, comme Günter de Bruyn. D’autres auteurs, notamment ceux fidèles au régime, ont connu dès lors une baisse considérable de leur popularité. Christa Wolf perdit sa réputation d'icône de la littérature de la RDA lorsque sa brève activité d'informatrice dans les années 1960 a été révélée ; Stephan Hermlin a été accusé de falsifications importantes de sa biographie ; d'autres auteurs comme Sascha Anderson ont été confrontés à leur activité d'informateurs.
Importance sociale La littérature avait, dans une mesure limitée, la fonction de créer un « public critique » en RDA selon la politique littéraire de la RDA(de) Siegfried Lokatis, Die Hauptverwaltung des Leselandes, dans Leseland DDR, Aus Politik und Zeitgeschichte, n°11, 2009, p.25. Il s’agissait également d’un substitut partiel aux restrictions de la liberté de la presse et de la liberté d’expression . Les écrivains pouvaient, à travers leurs œuvres et leurs apparitions publiques, tenter de fournir des aperçus et des descriptions du présent qui, dans d’autres pays, sont normalement fournis par des dicsours publics ou le journalisme. Des livres comme Franziska Linkerhand de Brigitte Reimann, Guten Morgen, du Schöne de Maxie Wander ou Störfall de Christa Wolf décrivent la vie en RDA d'une manière qui n'était pas possible sous cette forme dans les médias officiels.
En revanche, le SED a tenté de diffuser son idéologie avec plus de succès parmi la population de la RDA par le biais de la littérature financée par l'État. Peu après 1945, la littérature s’est vu attribuer « une fonction centrale et fondamentale dans la construction et le développement du socialisme »(de) Wolfgang Emmerich, Die Literatur der DDR, dans Wolfgang Beutin (dir.), Deutsche Literaturgeschichte. Von den Anfängen bis zur Gegenwart, Achte, Stuttgart et Weimar, 2013, p. 515..
En outre, la diffusion de la littérature classique allemande et étrangère était tolérée, voire encouragée, tant qu'elle ne contredisait pas fondamentalement les convictions idéologiques fondamentales du parti. Comme ailleurs, les chiffres de diffusion de la littérature populaire diversifiée ont largement dépassé ceux de la littérature plus académique.
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