vignette|redresse| Armoiries de la famille Ludovisi dans l'église Saint-Ignace-de-Loyola (Rome). vignette|redresse|Le Dominiquin, Portrait du pape avec le cardinal Ludovico Ludovisi.
La collection Ludovisi est une collection d'art apparue à Rome dans la troisième décennie du , qui dura moins d'un siècle. Elle appartenait à la famille Ludovisi d'origine bolonaise, qui s'éteignit en ligne directe masculine vers 1699 ; les biens et les propriétés sont passées à la famille Boncompagni.
Il s'agit de l'une des collections artistiques les plus importantes de l'époque baroque, parmi les plus remarquables en termes de statuaire classique avec celle des Borghèse et des Giustiniani, ou encore celle du des Farnèse et des Médicis. La naissance de la collection et son expansion maximale sont dues à l'attention et à la sensibilité envers l'art de Ludovico Ludovisi, cardinal-neveu du pape , l'une des figures les plus importantes du mécénat romain du .
La collection de peintures fut dispersée parmi les collections françaises et espagnoles dans la seconde moitié du , tandis que celle des antiquités demeura jusqu'au . En 1901, l'ensemble le plus important de la statuaire classique fut acheté par l'État italien pour être mis en valeur dans un musée, d'abord dans les thermes de Dioclétien, puis dans le palais Altemps à Rome, où il se trouve toujours.
Histoire
Ascension sociale de la famille Ludovisi à Rome La famille Ludovisi est originaire de Bologne : une partie s'est installée à Rome dans les premières décennies du , acquérant une importance sociale et économique particulière avec l'élection d'Alessandro Ludovisi comme pape sous le nom de , qui fut étudiant en théologie au collège des Jésuites de la cité papale de 1569 à 1571. Son pontificat est relativement court, ne durant que deux ans, de 1621 à 1623.
Ludovico Ludovisi arrive dans la cité papale à la suite de son oncle, qui le crée cardinal lors du consistoire du . En l'espace d'un peu plus d'une décennie, il réussit à accumuler d'énormes richesses artistiques et non artistiques pour lui et toute sa famille.
Avec la nomination pontificale de , les peintres de l’école de peinture de Bologne s'épanouissent dans la ville, en particulier Le Guerchin, déjà connu du pape pendant ses années cardinalices dans la ville émilienne, auquel est commandé en , le grand retable de L'Enterrement de sainte Pétronille pour la basilique Saint-Pierre.
Collection du cardinal Ludovico
Archéologie vignette|redresse| La villa Ludovisi dans une gravure d'environ 1670, Institut National du Graphique - Cabinet des Estampes, Rome. Le Palazzo Grande se trouve à gauche, la fontaine du Triton en bas à droite, l'Uccelleria au centre en arrière-plan, le casino de l'Aurore émerge du jardin en bas à droite. vignette|redresse|Le Guerchin, L'Aurore, voûte du casino de l'Aurore, anciennement Del Monte. Les acquisitions de diverses propriétés par la famille, grâce à l'intercession de Ludovico, remontent aux années du pontificat de Ludovisi , comme la Villa Altemps à Frascati et, surtout, la villa près de la Porta Pinciana, qui appartenait autrefois au cardinal Francesco Maria del Monte et avant au cardinal Francesco Nerli (1636-1708), comprenant également le casino du Belvédère, devenu plus tard le casino de l'Aurore, du nom de la fresque du Guerchin dans la voûte de la salle centrale du rez-de-chaussée, avec la représentation du char du Soleil.
Le peintre bolonais, arrivé dans la ville dans sa jeunesse en 1621, reçoit la commande du cardinal Ludovico, qui lui demande de peindre des cycles de fresques dans le casino del Monte, un bâtiment déjà connu pour la fresque commandée par le cardinal del Monte en 1597 au Caravage, Jupiter, Neptune et Pluton. le Dominiquin est simultanément appelé à exécuter Le Jour et La Nuit dans les lunettes des deux petits côtés de la salle centrale du rez-de-chaussée, ainsi que quatre scènes de paysage peintes à fresque dans une salle adjacente, tandis que Le Guerchin est également chargé de peindre au premier étage du bâtiment la scène de la voûte de la salle centrale avec La Renommée.
La villa, qui portera désormais le nom de Ludovisi, voit ses espaces extérieurs et ses jardins agrandis grâce aux achats entre 1622 et 1623, du vignoble du duc de Bracciano Giovan Antonio Orsini et celui des Capponi, repris par les frères carmélites de l'église Santa Maria in Traspontina près de la Porta Salaria, permettant ainsi la construction ou la restauration d'autres bâtiments, comme le Palazzo Grande, où sera située la galerie des statues antiques et l'Uccelleria. Les jardins de la villa sont également agrémentés par des statues antiques le long des allées, tandis qu'une fontaine du Triton est installée dans le plus grand espace ouvert.
La collection de sculptures anciennes, disposée dans les espaces extérieurs ou intérieurs de la Villa Ludovisi, provient des découvertes des chantiers de fouilles sur la propriété, d'acquisitions par donation ou achat, qui ont lieu essentiellement entre 1620 et 1630. Parmi les ajouts les plus remarquables, figurent ceux provenant des collections Cesarini, autrefois conservés dans le palais de l'Esquilin, de la collection Cesi, auparavant installée dans le palais familial près de la basilique Saint-Pierre, l'une des plus importantes collections d'antiquités du dont proviennent des œuvres comme le groupe de Léda et le cygne (les deux œuvres aujourd'hui indépendantes de L'Enfant étranglant l'oie et de La Vénus accroupie étaient à l’origine réunies sur un seul piédestal de marbre constituant le groupe de Léda et le cygne. Elles furent divisées au cours du , puis réunies à nouveau en un seul bloc, jusqu’à ce qu’elles soient définitivement séparées en 1901), de Pan et Daphné et autres, tandis que d'autres proviennent de la collection Altemps ; Hercule au repos était dans la résidence de Frascati, d’où il est arrivé. Un grand nombre d'œuvres sont trouvées lors des fouilles autour de la villa familiale, dont Galate mourant (aujourd'hui aux musées du Capitole de Rome) et le Suicide du Galate (aujourd'hui au musée national romain de Rome) ; l' Arès Ludovisi est découvert lors d'une fouille en 1622, près de l'église San Salvatore in Campo.
Les œuvres sont restaurées par certains des sculpteurs les plus remarquables de l'époque. Ippolito Buzzi travaille sur les deux Apollos citharèdes (Apollo Citharoedus, « Apollon à la cithare »), sur le groupe dAmour et Psyché, dOreste et Electre, de Saint Idefonse et sur la statue dAntonin le Pieux ; Le Bernin travaille sur lAres Ludovisi, l'une des sculptures les plus représentatives de toute la collection et parmi les plus importantes de la statuaire romaine classique, tandis qu'Alessandro Algardi, qui a noué de bonnes relations avec son mécène, également grâce à leur origine bolognaise commune, est realise plusieurs restaurations, dont Athéna, lHermès Ludovisi et le Dadoforo.
Les œuvres les plus importantes sont placées dans le Palazzo Grande, d'autres réparties entre le casino de l'Aurore et les Capponi, tandis que les sarcophages, des statues de satyres et de sélénites ou des sculptures d'hermès sont installés dans le jardin, dont Pan et Daphné, le Satyre versant et Léda et le Cygne.
Le cardinal Ludovico commissionne également en 1626, la construction de l'église Saint-Ignace-de-Loyola, canonisé en 1622 pendant le pontificat de Ludovisi.
Peintures et sculptures vignette|redresse| Le Bernin, L'Enlèvement de Proserpine, Galerie Borghèse, Rome. Parallèlement, Ludovico Ludovisi rassemble une remarquable collection de peintures, pour la plupart de grande taille, dont témoignent deux inventaires, l'un dressé en 1623, à la mort du pape , et un autre en 1633, à la mort du cardinal lui-même. Des peintures de Titien, Bonifacio Veronese, Jacopo Bassano, Giovanni Bellini, Dosso Dossi, Francesco Francia, Garofalo, Le Guerchin, Guido Reni, Lodovico Carracci, Le Dominiquin et d'autres y figurent.
La collection est presque entièrement composée d'œuvres contemporaines du cardinal, ce qui montre qu'il n'y a jamais eu de legs, contributions ou donations importants provenant d'autres collections antérieures (provenant de celle des Este de Ferrare, ou plutôt des Aldobrandini de Rome, dont, bien que parents, à part La Madonna del Passeggio de Raphaël, un Noli me tangere du Corrège et les deux Bacchanales du Titien offerts par Olimpia Aldobrandini à Ludovico Ludovisi à l'occasion de sa nomination comme cardinal, une grande partie de leur collection a rejoint celle des Borghèse et des Pamphilj). Un groupe important de peintures de l'école bolognaise, surtout du Guerchin et du Dominiquin, qui sont en quelque sorte des « peintres Ludovisi », est collectionné par Alessandro avant de devenir pape, lorsqu'il est lié à la ville de Bologne avec le titre d'archevêque de 1612 à 1621 : une fois nommé pontife suprême, ne pouvant apporter avec lui aucune œuvre d’art, il fait don de ses collections au cardinal-neveu, comme c’est la coutume.
En 1621, le cardinal Ludovisi achète le palais Rospigliosi dans le duché de Zagarolo, dont les Colonna étaient les seigneurs ; pour l'occasion Le Dominiquin et Giovanni Battista Viola sont appelés à décorer les intérieurs avec des cycles de fresques de paysages exécutées à la demande de Ludovico lui-même.
Les sources historiques laissées par Giovanni Pietro Bellori (Nota delli musei) et par Fioravante Martinelli (Roma Ornata) mentionnent de nombreuses œuvres d'art de la collection, dispersées entre les propriétés de Rome et de Zagarolo, où son frère Niccolò a sa résidence habituelle. Parmi les plus importantes figurent deux Paysages du Dominiquin, une Suzanne et les Vieillards (maintenant au musée du Prado à Madrid ) et une Vénus au bain (maintenant à la National Gallery of Art de Washington) du Guerchin, un Saint François de Guido Reni, qui peut être celui qui a d’abord rejoint la collection Pamphilj du prince Camillo Francesco Maria Pamphili, puis, à partir de 1665, les collections de , d’où il est passé au musée du Louvre à Paris, où il est toujours, une Galatée d’Annibale Carracci (copie de Raphaël), un Apollon et Daphnée de Dosso Dossi et le groupe sculptural de L'Enlèvement de Proserpine du Bernin, toutes deux la propriété de Scipione Caffarelli-Borghese et données au cardinal Ludovico en 1621, restées jusqu’en 1908 dans la collection avant d'être achetées par l’État italien et aujourd'hui dans la Galerie Borghèse à Rome, et le dit Double Portrait attribué à Giorgione, maintenant au musée national du Palais de Venise à Rome.
En 1632, le cardinal Ludovico Ludovisi meurt, toute la collection passe donc à son frère Niccolò, seigneur de Gesualdo et prince de Piombino, époux par son troisième mariage de Costanza Pamphilj, fille de Pamphilio et neveu du pape , qui finança pour Ludovisi le palais du Campo Marzio, aujourd'hui palais Montecitorio, dont, cependant, en raison de désaccords familiaux, la construction est interrompue l'année suivante et complètement abandonnée à la mort du destinataire.
Cessions des œuvres picturales sous le prince Niccolò Les années qui suivent immédiatement la mort de Ludovico Ludovisi confirment le succès de sa collection d'antiquités. Bien que le cardinal ait également collectionné des œuvres picturales d'une importance particulière, principalement de la Renaissance vénitienne et du baroque émilien-romain, sa notoriété dans les milieux culturels est principalement déterminée par des pièces archéologiques, dont certaines sont à l'époque les plus remarquables du .
À la demande de Niccolò, immédiatement après la mort de Ludovico, les plus grandes peintures de la collection picturale romaine sont transférées de la villa familiale à la résidence de Zagarolo.