Frédéric-Michel Toulmouche, né le Etat-civil de Nantes 2me Canton, Registre des naissances de 1850, acte n°288, vue 50/87 à Nantes et mort le dans le archives.paris.fr/archives-numerisees/etat-civil-de-paris/etat-civil-a-partir-de-1860 : cote 2D 76, 2/1/1909 - 22/3/1909, page 19/31 enregistrement 147., est un compositeur français, chef de chant à l’Opéra-Comique.

Son père porte le même nom et prénom que son cousin germain, le peintre Auguste Toulmouche.

Biographie Le , Rosalie Alphonsine Marlé , rentière, épouse de Auguste Toulmouche, propriétaire, âgé de met au monde, Frédéric-Michel Toulmouche, à leur domicile quai de Turenne à Nantes. La famille Toulmouche est une famille où les arts occupent une place importante.

Élève au Lycée de Nantes, aujourd'hui le Lycée Georges-Clemenceau, il participe au cours facultatif de la division supérieure ou il obtient le Prix de musique vocale., et dans la classe d'un Organiste de la Cathédrale, Minard il apprend à jouer. de cet instrument. À , Il rentre au Conservatoire national supérieur de musique de Paris et devient l'élève de Victor Massé. de 1874 à 1878 en classe de composition et finit ses études musicales en sortant avec un second prix de Rome.

Compositeur vignette|gauche Il se consacre à la composition d’œuvres légères destinées aux scènes secondaires, Opéra-comique, Opéra bouffe, Valse et Poésie chantées, Drame, Opérette joués principalement à Paris. La revue L'Entr'acte parle dés , de sa musique pour l'opéra Don José Diégo..

Ses premiers succès sont obtenus avec Ah ! le bon billet ! (1882), créé au Théâtre de la Renaissance, puis Le Moûtier de Saint-Guignolet (1885), représenté au Théâtre royal des Galeries de Bruxelles. Son opéra-comique La Veillée des noces (1889) connaît une diffusion internationale grâce à son adaptation anglaise par William Yardley de cet Opéra-comique sous le nom de The wedding eve, joué au Duke of York's Theatre. de Londres..

Au cours des années suivantes, il compose de nombreuses œuvres pour les scènes parisiennes, parmi lesquelles La Perle du Cantal, Mademoiselle ma femme, Tante Agnès, Le Lézard et plusieurs ballets-pantomimes destinés aux music-halls.

Style musical Héritier de Victor Massé, son style musical s’inscrit dans la tradition de l'opéra-comique français de la fin du XIXᵉ siècle, principalement dans un cadre de musique légère populaire pour son époque avec une élégance mélodique et un peu d'humour. Ses opéras-comiques, pantomime et vaudevilles mettent souvent en avant des situations légères et divertissantes.. Ses qualités mélodiques sont soulignées par la presse de l'époque. L'Univers illustré parle d'une aimable et distinguée musique, gracieuse, agréable à entendre et facile à retenir. L'Art et la mode, journal de la vie mondaine parle de jolie musique, Revue d'art dramatique, sa musique est correcte et révèle une certaine habileté technique, le Courrier de l'art musique toujours très soignée et quelquefois piquante. Sa carrière couvre près de trente ans avec un catalogue important dont plusieurs œuvres jouées à l'étranger.

Moyens d’existence Son ami Paul Eudel écrit de lui dans son article que ses moyens financiers hérité de sa famille lui donne la facilité de vivre pour son art sans travailler. Après avoir mené une existence sans souci matériel, avec ses charges de famille, des pertes en bourse et la mauvaise gestion de ses droits financiers et artistiques parce-que jugé financièrement aisé et facile à vivre, malgré sa notoriété ses succès et son talent, il va se faire exploiter financièrement et artistiquement par des directeurs de théâtre opportunistes en ne s'occupant pas toujours avec rigueur de ses propres intérêts. Les contrats pouvaient être très avantageux pour les uns, et très lourds pour les autres, selon le rapport de force. Certains artistes comme Jacques Offenbach, étaient réputés pour leur sens des affaires, tandis que d’autres, plus insouciants, laissaient leurs éditeurs ou directeurs gérer les aspects financiers.

Chef de chant à l'Opéra-Comique Parallèlement à son activité de compositeur, il doit donc se mettre à travailler pour améliorer ses finances en donnant des leçons accompagnement et occupe avec facilité la fonction de chef de chant à l'Opéra-Comique, qui exige une excellente maîtrise de la composition, du piano, de l'accompagnement vocal et de la préparation des chanteurs et qu'il exerce jusqu'à son décès. Il est chargé de préparer les chanteurs, d'accompagner les répétitions et de participer à la mise en place musicale des nouvelles productions. Cette activité lui permet d'être au contact des principaux interprètes du théâtre lyrique français et d'exercer une influence sur plusieurs jeunes musiciens appelés à faire carrière.

En 1894, Frédéric Toulmouche prend la direction artistique du théâtre des Menus-Plaisirs, salle de spectacles parisienne, tout en poursuivant ses fonctions de chef de chant à l'Opéra-ComiqueTheodore Baker, Dictionnaire biographique des musiciens, 1851-1934, page 4262/4763. et continue à écrire les partitions de nombreuses Pantomime et opérette, en un ou deux actes jouées dans de nombreux théâtres parisiens jusqu'à sa mort tout en formant de nombreux élèves en tant que chef de chant à l'opéra-Comique..

Vie familiale Le 4 juillet 1894, Frédéric Toulmouche épouse Louise Marie Antoinette Dureau (Acte de décès du 15 février 1926 à 14h, Numéro 664 Veuve M. de Jonghe et M. Toulmouche info ( née le 10 avril 1858 à Toulon et morte 14 février 1926 à 12h15 12e arrondissement de Paris) -) artiste peintre., veuve du peintre belge Gustave de Jonghe.

Par ce mariage, il devient le beau-père de Frédéric Louis de Jonghe, futur Edy Toulmouche, à qui il transmet une partie de sa formation musicale. Celui-ci poursuivra une carrière de pianiste, chef d'orchestre, chef de chant à l'Opéra-Comique et compositeur d'opérettes et terminera les dernières œuvres écrite en collaboration avec Frédéric Toulmouche : La môme Flora et Chez la somnambule.

Dernières années Frédéric-Michel Toulmouche décède d'une hémorragie cérébrale le à au domicile conjugal, 5 rue d'Amboise dans le . Ses obsèques sont célébrées le à l'église Saint-Roch de Paris. et il est inhumé au cimetière parisien de La Chapelle, Division 1, Ligne 7, numéro 20 le .. Un monument est élevé sur sa tombe, une stèle avec médaillon du musicien, des partitions soutenus par une palme et une branche de pommier en fleur..

Toujours d'actualité Le flirt (sans_cadre|100x100px), couplet de Maud, extrait de l'opérette La Saint-Valentin à été joué :

À Paris par le Quatuor Giardini et chanté par la Mezzo-soprano Caroline Meng au Théâtre des Bouffes du Nord le .

Au Salon romantique à Venise, joué par David Violi au piano et chanté par la soprano Jodie Devos le . Ah ! L’amour… Popérette lyricomique très 19ème, joué par Valérie Guérin-Descouturelle au piano et chanté par laSoprano Dorothée Thivet 2022-2026.

Liste des œuvres Liste des œuvres de Frédéric-Michel Toulmouche Liste des œuvres de Edy Toulmouche, son fils.

Notes et références

Voir aussi Bibliographie

Liens externes

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