Scènes d'été est un roman de Christa Wolf (1989) qui décrit plusieurs familles s'installant dans un village du Mecklembourg, pour fuir leur déception face à la stagnation de la RDA, et essayant de mener une communautaire vie proche de la nature.

Genèse Christa Wolf a commencé à travailler sur Sommerstück à la fin des années 1970, parallèlement à Kein Ort (Nulle part). Elle a poursuivi l'écriture du texte jusqu'en 1983, mais, après une révision en 1987, elle n'a publié le texte qu'en 1989 chez Aufbau-Verlag (Berlin) et Luchterhand-Verlag (Darmstadt).

Résumé

Interprétation Christa Wolf avait situé Kassandra pendant la transition du matriarcat au patriarcat . Elle considérait l’exclusion des femmes de la participation sociale et politique comme l’origine des tendances destructrices de la technologie moderne. Sommerstück se structure autour des thèmes du quotidien et du traitement respectueux de la nature comme une résistance à ce premier.

Le récit comprend « une critique des besoins de dépendance des femmes qui conduisent à une oppression volontaire et complice »Hannelore Mundt, Anpassung und Widerstand bei Doris Lessing, Margaret Atwood und Christa Wolf, dans ORBIS Litterarum, 53 (5), 2007, p. 191. Elle soulève des questions sur la sincérité radicale :

Ici comme ailleurs, Christa Wolf réfléchit également sur la fermeture des perspectives politique en RDA après l’expulsion de Wolf Biermann. L’« idylle familiale et amicale » décrit avant tout un îlot coupé de la sociétéllko-Sascha Kowalczuk, Endspiel. Die Revolution von 1989 in der DDR, Beck, München, 2009, p. 148.

Le texte utilise des éléments du journal de Wolf datant de l'époque où elle vivait dans la colonie d'artistes de Drispeth . Dès 1964, Christa Wolf souligne l’importance du journal pour son œuvre littéraire afin d’établir un lien avec l’expérience quotidienne. Elle est convaincue que ce journal contient de la « vraie vie » et agit contre la violence : « La banalité du bien ; Le bien comme banal – ou disons maintenant : comme ordinaire, moyen, évident, cela seul est une garantie efficace et durable contre Treblinka ».

Références biographiques L’histoire n’est pas un récit autobiographique. Il est néanmoins possible d'attribuer les noms des personnages décrites à des personnes réelles, comme dans un roman à clef. Derrière la narratrice « Ellen » et sa famille se trouvent l’auteur, son mari Gerhard Wolf et, dans une certaine mesure, ses filles Annette et Katrin ainsi que sa petite-fille. Les allusions à Sarah Kirsch (« Bella »), à son fils (« Jonas ») et à (« Irène ») sont claires. Ains « Clemens » fait référence au mari de cette première, , et « Michael » au fils d’Helga Schubert. « Steffi » et « Josef » ressemblent à et , leur fils Daniel s'appelle « David ». « Antonis », qui est là depuis longtemps et qui verse du vin « à la grecque » et oblige les invités à manger, est logiquement , qui a fondé la colonie d’artistes de Drispeth.

Sarah Kirsch Comme Christa Wolf dans ses Pièces d'été, la chronique Allerlei-Rauh Sarah Kirsch, Allerlei-Rauh, Stuttgart, 1988 de Sarah Kirsch raconte également un été mecklembourgeois dans les années 1970. Les deux autrices soulignent le caractère fictionnel des textes. Cependant, le narrateur d’ Allerlei-Rauh aborde ce problème dans le préambule : « Tout est librement / inventé et chaque nom / a été changé » avec un commentaire sur l’histoire éditoriale tardive du récit de Wolf. Elle prévoit des lectures autobiographiques et prévient : « On ne gagne rien à mystifier de faux noms, il faut se défendre, Christa ne peut pas plus devenir Kitty que Carola ne peut devenir Cordula ou que je ne peux devenir Bernhardine »Sarah Kirsch, Allerlei-Rauh, Stuttgart, 1988, p. 61.

Les fêtes et activités divertissantes de la colonie d'artistes, ainsi que les conversations sur les joies et les peines privées, ne peuvent cacher l'atmosphère politique tendue, qui n'est qu'esquissée dans la chronique de Kirsch : en 1976, les deux écrivains furent expulsés de leur association après avoir signé une lettre ouverte contre l'expulsion de Wolf Biermann . Les deux narrateurs expriment leurs différentes appréciations de la situation dans une rétrospective autocritique. Wolf dit : « Quelque chose allait changer, aujourd’hui nous disons tous que nous savions que les choses ne pouvaient pas rester ainsi. […] Le cri qui était dans nos gorges n’a pas été émis. Nous ne sommes pas sortis de notre peau »Christa Wolf, Sommerstück, 1989, p.124. Kirsch écrit : « Mais il me semblait incompréhensible que les habitants soient à nouveau prêts à vivre sur la colle de l'espoir, à croire en un miracle qui viendrait de l'endroit même où Heinrich Vogeler avait disparu dans un camp [après sa déportation vers le Kazakhstan] »Sarah Kirsch, Allerlei-Rauh, Stuttgart, 1988, p.88.

« Bella » Christa Wolf, Sommerstück, 1989, p.112–125, 134–135, 187 est reconnaissable comme une représentation de Sarah Kirsch dans les textes de Wolf. De plus, Scènes d'été commence par deux citations de Kirsch : La première phrase est le titre du poème C'était cet été étrange . Un deuxième poème, dont le motif est repris au cours de l'intrigue par un oiseau de proie tournoyant au-dessus du groupe d'amis, est placé au début du récit : « Oiseau de proie, doux est l'air, je n'ai jamais tournoyé ainsi au-dessus des hommes et des arbres […] et je ne m'envole pas à travers l'été ! »Christa Wolf, Sommerstück, 1989, p.123

Traductions

Scènes d'été, traduit par Lucien Haag et Marie-Ange Roy, Alinéa, 1990

Notes et références

Catégorie:Littérature est-allemande Catégorie:Récit Catégorie:Littérature de langue allemande Catégorie:XXe siècle en littérature Catégorie:Œuvre littéraire