vignette|Annonce de Cifesa, avec le Micalet comme emblème, accompagné de la mélodie de l'Hymne de l'Exposition. Compañía Industrial Film Español, SA, plus connue sous l'acronyme Cifesa, est une société espagnole de production et de distribution de films ayant son siège à Valence. Fondée en 1932 par la famille Trénor, elle ferme en 1961 après avoir vécu son apogée entre 1942 et 1945.
Histoire Le , Vicente Trénor Arráspedi, Alfonso de Campos Arjona, comte de Moraleda, José Capilla et Ricardo Trénor Santmenat créent la société de production et de distribution Cifesa (Compañía Industrial Film Española SA).
À partir de 1933, elle devient le distributeur exclusif pour l'Espagne de la société américaine Columbia. En 1934, Manuel Casanova Llopis, un industriel agricole devenu riche pendant la Première Guerre mondiale, et ses fils Vicente et rachètent l'entreprise. Elle devient rapidement « la fabrique de films la plus importante du cinéma espagnol ».
Concernant la production cinématographique, son objectif était de couvrir l'ensemble du marché hispanophone, qu'elle tenta d'atteindre avec l'ouverture de succursales à partir de 1935 à Buenos Aires, La Havane et Manille. En 1936, elle s'ouvre également au marché européen, en ouvrant des succursales à Paris et à Berlin, où elle collabore avec l'industrie cinématographique allemande au service du Troisième Reich.
Sa première production est La Hermana San Sulpicio, mis en scène par Florián Rey et basée sur le roman de même nom d'Armando Palacio Valdés. Tourné durant l'été 1934, il remporte un grand succès auprès des critiques et du public. D'autres grands succès ultérieurs sont Nobleza baturra, Es mi hombre, La verveine de la Paloma, El cura de aldea, Morena clara, El genio alegre et Nuestra Natacha.
Lorsque la guerre civile éclate, malgré le républicanisme conservateur de la famille Casanova, liée à la DRV, Vicent Casanova Giner, fils de l'industriel, véritable âme de cette entreprise, et ses frères s'enfuient de Valence restée loyale à la République, laissant les installations de production aux mains d'un comité ouvrier, et rejoignent rapidement le camp franquiste pour sauvegarder leurs intérêts commerciaux, ce qui les aide à les prospérer au cours des années de l'après-guerre civile. Une fois dans la zone « nationale », Vicente Casanova peut poursuivre depuis Séville son activité, consistant en des films documentaires et de propagande au service de la cause franquiste. L'activité du siège central de Valence se limite au Noticiario CIFESA (journal d'actualité) et celui de Madrid continue la production de longs métrages de fiction et de reportages de guerre.
À partir de 1939, le conseiller juridique de Cifesa est Luis Lucia Mingarro, qui devient par la suite l'un de ses réalisateurs phare.
Au cours des années 1940, favorisée par le protectionnisme du régime franquiste, Cifesa atteint son apogée : l'entreprise construit de nouveaux studios de tournage et augmente considérablement le rythme de production ainsi que celui des importations. Les films importés étaient toujours doublés en espagnol par obligation légale, ce qui facilitait le contrôle du contenu par la censure.
Entre 1940 et 1943, Cifesa produit un ensemble de courts métrages documentaires de thématique valencienne dans lesquels l'imaginaire régionaliste est utilisée à travers la huerta valencienne («Campos de oro» [« Champs d'or »]), l'Albufera («Campos de plata» [« Champs d'argent »]) ou les fallas, tout en introduisant des éléments tels que l'industrie céramique et reliant le discours historiciste sur l'identité valencienne à la nouvelle Espagne franquiste. Le scénariste de ces courts métrages est Francesc Almela i Vives, figure du valencianisme culturel d'avant-guerre qui, comme d'autres personnes de la même sensibilité idéologique, après avoir surmonté le processus d'épuration auquel ils furent soumis, s'intégrèrent bientôt au régionalisme conservateur franquiste.
Dans les années 1950, le cinéma entre en crise en raison de plusieurs facteurs, dont la pénurie de matériel vierge, les restrictions sur la consommation d'électricité, la mauvaise administration et la concurrence naissante d'autres sociétés de production telles que Suevia Films de Cesáreo González, difficultés que Casanova tente surmonter sans succès en faisant des investissements onéreux dans des films à gros budget. Finalement, en 1963, pour obtenir la distribution exclusive de La dolce vita de Fellini en Espagne, Cifesa verse à la société de production italienne une somme d'argent importante, mais une fois le contrat conclu et les dépenses engagées, l'autorisation de le projeter lui est refusée, les autorités estimant que le public espagnol n'est pas prêt à voir ce film, ce qui contribue à précipiter la fermeture définitive de la société l'année suivante.
Idéologie Bien qu'ayant été fondée à Valence, bastion du républicanisme et avec une certaine tradition anticentraliste, Cifesa est peu conditionnée par ses traits locaux et est une entreprise à vocation explicitement espagnoliste qui, dès l'après-guerre civile (voire avant), assimile et contribue à créer une esthétique nationale, ampouleuse, grandiloquente et éclectique, très théâtrale, à l'image des films du Valencien Luis Lucia Mingarro, se déroulant pour la plupart en Andalousie et remplis de «» (« falbalas et interprètes féminines de tonadillas »).
Ainsi, dès les origines, les idées animant les hommes de Cifesa sont, dans les mots de l'historien et critique d'art : « un profond espagnolisme, un valencianisme vague et sentimental, un catholicisme qui se plaçait au-dessus de tout et un antimarxisme profondément enraciné ». Un bon exemple des efforts déployés au service de ces convictions est le film épique (« Aube de l'Amérique ») sorti en 1951 comme réplique au blockbuster britannique de 1949 Christopher Colombus.
Vedettariat À l'imitation du « Star System » hollywoodien, Cifesa promeut en exclusivité un certain nombre d'acteurs espagnols importants des années 1930, parmi lesquels Imperio Argentina, Miguel Ligero, Raquel Meller, Antoñita Colomé, Rosita Díaz Gimeno, Catalina Bárcena, Rafael Durán, Amparo Rivelles, Aurora Bautista et Alfredo Mayo. Concernant les réalisateurs, les plus habituels au début sont Florián Rey et Benito Perojo, à partir de 1936 également García Maroto, Fernández Ardavín et Lluís Marquina, puis plus tard Ignacio F. Iquino, Rafael Gil, Luis Lucia Mingarro et Juan de Orduña.
Filmographie Liste non exhaustivePour une liste complète et détaillée, voir . :
Longs métrages 1934
La hermana San Sulpicio, dir. Florián Rey
1935
Rumbo al Cairo, dir. Benito Perojo Nobleza baturra, dir. Florián Rey Es mi hombre, dir. Benito Perojo La hija del Penal, dir. Eduardo G. Maroto La verbena de la Paloma, dir. Benito Perojo El cura de aldea, dir. Francisco Camacho
1936
Morena clara, dir. Florián Rey El genio alegre, dir. Fernando Delgado Nuestra Natacha, dir. Benito Perojo La reina mora, dir. Eusebio Fernández Ardavín
1939
Los cuatro robinsones, dir. Eduardo García Maroto
1940
La Dolores, dir. Florián Rey La marquesona, dir. Esteban Fernández Ardavín La gitanilla, dir. Fernando Delgado Boy, dir. Antonio Calvache ¿Quién me compra un lío?, dir. Ignacio F. Iquino El famoso Carballeira, dir. Fernando Mignoni
1941
Harka, dir. Carlos Arévalo Alma de Dios, dir. Ignacio F. Iquino Su hermano y él, dir. Lluís Marquina Los millones de Polichinela, dir. Gonzalo Pardo Delgrás Torbellino, dir. Lluís Marquina
1942
El hombre que se quiso matar, dir. Rafael Gil Un marido a precio fijo, dir. Gonzalo Prado Delgrás ¡A mí la Legión!, dir. Juan de Orduña El pobre rico, dir. Ignacio F. Iquino Malvaloca, dir. Lluís Marquina Viaje sin destino, dir. Rafael Gil La culpa del otro, dir. Ignacio F. Iquino La condesa María, dir. Gonzalo Pardo Delgrás El frente de los suspiros, dir. Juan de Orduña Vidas cruzadas, dir. Lluís Marquina
1943
Boda accidentada, dir. Ignacio F. Iquino Huella de luz, dir. Rafael Gil Un enredo de familia, dir. Ignacio F. Iquino Noche fantástica, dir. Lluís Marquina Rosas de otoño, dir. Juan de Orduña La chica del gato, dir. Ramon Quadreny Eloisa está debajo de un almendro, dir. Rafael Gil El 13-13, dir. Luis Lucia
1944
Mi enemigo y yo, dir. Ramon Quadreny El hombre que las enamora, dir. Josep Maria Castellví Tuvo la culpa Adán, dir. Juan de Orduña La vida empieza a media noche, dir. Juan de Orduña El clavo, dir. Rafael Gil Ella, él y sus millones, dir. Juan de Orduña
1945
El fantasma y Doña Juanita, dir. Rafael Gil Un hombre de negocios, dir. Luis Lucia
1947
La princesa de los Ursinos, dir. Luis Lucia Dos cuentos para dos, dir. Luis Lucia
1948
Don Quijote de la Mancha, dir. Rafael Gil Locura de amor, dir. Juan de Orduña Noche de Reyes, dir. Luis Lucia Currito de la Cruz, dir. Luis Lucia
1949
La duquesa de Benamejí, dir. Luis Lucia
1950
Pequeñeces, dir. Juan de Orduña De mujer a mujer, dir. Luis Lucia Agustina de Aragón, dir. Juan de Orduña
1951
Balarrasa, dir. José Antonio Nieves Conde Una cubana en España, dir. Bayon Herrera La Leona de Castilla, dir. Juan de Orduña Alba de América, dir. Juan de Orduña Lola la Piconera, dir. Luis Lucia
Documentaires et reportages
El entierro del general Sanjurjo, 1936 Asturias para España, 1937 Bilbao para España, 1937 Santander para España, 1937 Homenaje a las brigadas navarras, 1937 El entierro del general Mola, 1937 Frente de Aragón, 1937 Hacia la nueva España, 1938 La gran victoria de Teruel, 1938 El desfile de la victoria en Valencia, 1939
Notes et références
Annexes Bibliographie
Liens externes
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