Almerinda Farias Gama, née le à Maceió, et morte le à São Paulo, est une avocate, journaliste, pianiste, poète, syndicaliste, compositrice et femme politique brésilienne.
Gama est l'une des premières femmes noires à participer à la vie politique brésilienne et est généralement reconnue pour avoir joué un rôle important dans l'histoire du . Elle suit une formation de dactylo à Belém et d'avocate à Rio de Janeiro, tout en travaillant comme actrice, enseignante et traductrice d'espagnol, de français et d'anglais. Sa reconnaissance comme figure importante de l'histoire brésilienne est manifeste dans les deux notices qui lui sont consacrées dans deux dictionnaires : le et le . Ce dernier, lié au Centre de Recherche et de Documentation sur l'histoire contemporaine du Brésil (CPDOC) de la Fondation Getulio Vargas, rassemble des documents rares d'Almerinda Gama, tels que ses documents d'identité (carte d'électeur et carte de membre de l'Association des greffiers du District fédéral), ainsi que divers documents, notamment un article paru le dans le journal A Província do Pará, où elle relate son travail avec Bertha Lutz au sein de la Federação Brasileira pelo Progresso Feminino (FBPF).
L'histoire de sa vie fait l'objet de la biographie « Almerinda Gama : la suffragiste noire » (), écrite par la journaliste Cibele Tenório et publiée en 2025 par Editora Todavia.
Biographie Née à Maceió le , elle est la fille de l'institutrice Eulalia Maria da Rocha et du marchand José Antônio Gama. En 1907, Gama déménage à Belém, après la mort de son père, et est élevée par sa grand-mère paternelle Almerinda Silva Gama et sa tante Emília Gama.
Elle se marie à l'âge de avec le poète et écrivain Benigno Farias Gama, avec qui elle a un fils, mais perd l'enfant en bas âge. Elle devient veuve en 1925, lorsque son mari meurt de la tuberculose. En 1935, elle a un autre fils, d'une relation avec un ingénieur, mais tous deux meurent avant Almerinda Gama.
Vie politique En 1929, elle s'installe à Rio de Janeiro pour des raisons professionnelles, après avoir constaté qu'un collègue masculin gagnait 300 réis pour le même travail qu'elle effectuait pour 200 réis. Elle décide donc de travailler dans un endroit où elle est mieux rémunérée. Peu après son arrivée, elle devient présidente du Syndicat des dactylographes, sténographes et secrétaires du District fédéral. Elle soutient la campagne de Bertha Lutz pour la présidence de la Federação Brasileira pelo Progresso Feminino (FBPF).
À Rio de Janeiro, Gama obtint son diplôme de droit et s'engage pleinement dans les luttes politiques et féministes. Elle préside la Federação Brasileira pelo Progresso Feminino et milite activement pour le droit de vote des femmes. Représentante de sa classe, elle est finalement nommée, en 1933, déléguée à l'assemblée constituante chargée de rédiger une nouvelle Constitution pour le Brésil. Gama et Carlota Pereira de Queirós sont les seules femmes au sein de cette assemblée.
Elle s'est présentée comme députée fédérale en 1934, mais n'est pas été élue. Elle est une dirigeante du (PSPB), aux côtés de Plínio Gomes de Mello, Vasco Carvalho de Toledo, Waldemar Reikdal, João Vitaca, Sabbatino José Casini, Euclides Vieira Sampaio, Orlando Ramos et Carlos Nogueira Branco. Elle reste à la tête du Parti jusqu'en 1937, année où il est dissous en raison du coup d'État de l'Estado Novo.
En 1935, Almerinda Gama fonde à Rio de Janeiro l'Ala Moça do Brasil, une association socio-politique dont les objectifs comprennent la constitution d'un front politique pour le renouveau et la contribution à l'éducation des électeurs.
Elle raconte des événements de sa vie politique et du contexte politique du pays à travers des interviews qu'elle a donne tout au long de sa vie. L'une de ces interviews a lieu en 1984, accordée aux historiens Angela de Castro Gomes et Eduardo Stotz, dans le cadre du projet Velhos Militantes. En 1992, alors qu'elle vit dans la banlieue de Rio de Janeiro, elle donne sa dernière interview à l'organisation féministe ComMulher.
Carrière musicale Almerinda Gama apprend à jouer du piano dès son enfance et reprend cette pratique à un âge avancé, comme le démontrent les recherches de la journaliste Cibele Tenório. Gama affirme avoir composé , dont 29 sont conservées à l'École de musique de l'université fédérale de Rio de Janeiro. Elle compose des morceaux aux rythmes variés tels que la valse, la samba et le baião, sans date précise. Certaines de ces pièces sont enregistrées par l'Institut brésilien de piano.
En 1944, la chanson « Quem chora comigo » (musique de Hilda Matos et paroles d'Almerinda Gama) est présentée au festival Sally Loretti par le musicien Assis Valente (1911 – 1958).
Hommages et décès Almerinda Gama meurt à l'âge de , le , à São Paulo. La date de la mort d'Almerinda Gama, auparavant inconnue, est révélée par la journaliste Cibele Tenório au cours de ses recherches, car elle trouve son certificat de décès.
Le , son nom est donné au Gymnase Almerinda Gama, dirigé par Laurentino Garrido, à São João de Meriti, Rio de Janeiro, en raison de ses contributions à l'éducation. L'avocate est également honorée en tant que protagoniste du court métrage documentaire « Almerinda, uma Mulher de 30 », réalisé par le cinéaste Joel Zito Araújo, en 1991.
En 2015, le court métrage « Almerinda, a Luta Continua » (Almerinda, la lutte continue), produit et réalisé par la chercheuse Cibele Tenório en partenariat avec le Centre de Recherche et de Documentation sur l'histoire contemporaine du Brésil, est diffusé. En 2016, la ville de São Paulo crée le prix Almerinda Farias Gama pour distinguer les initiatives dans le domaine de la communication liées à la défense de la population noire.
En 2020, Cibele Tenório soutient un mémoire de maîtrise en histoire à l'Université de Brasília (UnB), intitulé « A Vida na Ponta dos Dedos » (La vie au bout des doigts), qui retrace le parcours de vie d'Almerinda. Ce mémoire est publié sous le nom de « Almerinda Gama : a sufragista negra » (Almerinda Gama : la suffragette noire) par Editora Todavia en 2025. Cet ouvrage remporte le prix Todavia du meilleur livre documentaire en 2024.
Œuvres L'avocate démarre sa carrière littéraire alors qu'elle vit à Pará, en écrivant des chroniques pour le journal A Província do Pará.
Elle écrit des articles pour divers périodiques, tels que O Jornal, en 1930, où elle est responsable de la section « Perspectivas » de la rubrique « Para a Mulher no Lar » ; et pour A Esquerda la même année ; Diário de Notícias, en 1932 ; travaillant également pour des journaux tels que O Dia, en 1956. Elle autoédite un recueil de poèmes intitulé Zumbi, en 1942, qui est nommé pour le prix Olavo Bilac, de l'Académie brésilienne des lettres (ABL), en 1943. En 1964, elle publie O Dedo de Luciano - Noções de Higiene, aux éditions Companhia Antárctica Paulista, qui est distribué gratuitement dans tout le pays comme contribution à la santé publique.
Poèmes « A Nossa História » (O Jornal, 1930) ; « Da Tristeza que Mora nos Meus Olhos » (A Batalha, 1931) ; « Moderna Afronta » (O Jornal, 1931) ; « Meu Amor é a Encarnação do Vento » (Diário de Notícias, 1932) ; « Meu Carnaval » (Diário de Notícias, 1933); « Aspiração » (A Gazeta, 1936).
Livres Zumbi, Rio de Janeiro, 1942; O Dedo de Luciano – Noções de Higiene, São Paulo: Guaraá Champagne Antarctiva, 1964.
Références
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