L'Archange Raphaël et Tobie est une peinture à l'huile sur panneau de bois réalisée vers 1512-1514 par Titien. Elle représente l'épisode biblique de Tobie guidé par l'archange Raphaël, tiré du Livre de Tobie. L'œuvre est conservée aux Galeries de l'Académie de Venise en ItalieNotice.
Historique Cette première interprétation du thème de Tobie et l'Ange appartient à la période dite « giorgionesque » de Titien, fortement influencée par le style de Giorgione. L'œuvre est mentionnée dans une gravure de Valentin LefebreRicketts 1910, p. 99. .
Le tableau provient de l'Église Santa Caterina, où il orne un autel consacré à l'archange Raphaël sur le côté droit de l'édifice. Sa présence est attestée dès 1664 par l'écrivain et historien d'art Marco Boschini. Pendant longtemps, certains chercheurs considérèrent la peinture comme une copie d'un original perdu. Cependant, les études stylistiques modernes tendent à confirmer son attribution à Titien. La présence des armoiries de la famille Bembo suggère que l'œuvre est commandée par un membre de cette illustre famille vénitienne, liée à l'humaniste de la Renaissance Pietro Bembo, dont Titien réalise le portrait.
Description
Le tableau représente l'archange Raphaël guidant le jeune Tobie au cours de son voyage. Raphaël, identifiable à ses grandes ailes sombres, occupe le centre de la composition. Drapé dans des vêtements aux teintes rouges et blanches animés par un fort mouvement, il désigne de la main gauche la direction à suivre tout en tenant la main de Tobie. Le jeune garçon, placé à droite de la scène, lève les yeux vers l'ange avec confiance et admiration. Il porte une tunique dorée et tient un poisson, élément essentiel du récit biblique puisque ses organes permettent de guérir la cécité du père de Tobie. Derrière lui se trouve un bois où apparaît un personnage muni d'un grand bâton. À gauche du tableau apparaît un chien blanc, symbole traditionnel de fidélité et de protection durant le voyage. Le paysage en arrière-plan, baigné d'une lumière douce de coucher de soleil, présente une silhouette architecturale lointaine et des arbres délicatement esquissés, accentuant la profondeur et l'atmosphère poétique de la scène. Entre les deux, posé contre une pierre, figure un blason de sable au chevron d'or accompagné de trois fleurs.
L'œuvre témoigne de l'influence de Giorgione dans le traitement du paysage et dans l'atmosphère lyrique, tout en révélant déjà le dynamisme et la richesse chromatique caractéristiques de Titien. Les drapés amples, les contrastes lumineux et le mouvement des figures donnent à la composition une impression de grâce et d'élan spirituel.
La peinture mesure .
Analyse stylistique
Cette peinture appartient aux premières années de la carrière de Titien. Elle montre une transition entre l'héritage de Giorgione et le style personnel que développe ensuite le peintre vénitien. Les couleurs chaudes, les effets atmosphériques et la fusion harmonieuse entre figures et paysage rappellent la peinture vénitienne du début du . La posture dynamique de Raphaël, les draperies flottantes et le dialogue visuel entre l’ange et l'enfant annoncent déjà la monumentalité et l’expressivité des œuvres de maturité de Titien.
Une autre version du même sujet, intitulée Tobie et l'Ange (Tobiolo e l’angelo), réalisée vers 1540-1545, est conservée dans l'Église de la Madonna dell'Orto.
Notes et références
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