Johann Gregor van der Schardt, né en 1529 ou 1530 à Nimègue et mort en 1581 ou peu de temps après, probablement à Nuremberg, est un sculpteur néerlandais de la Renaissance. Contemporain de Giambologna, son style penche tantôt vers le maniérisme, tantôt vers le réalisme.
Biographie
D'après l'âge de 43 ans inscrit sur son portrait peint par Nicolas Neufchâtel et daté de 1573Conservé au château de Miramare à Trieste., nous savons que Johan Gregor van der Schardt est né en 1529 ou en 1530. Ses contemporains l'appelant « Ian de Sart de Nimmeghe » (Guichardin), « Giovanni di Sart di Nimega » (Vasari) ou encore « Johan de Sant von Niemegen » (Gabriel Kaltemarckt), nous savons qu'il est natif de la ville gueldroise de Nimègue. Il pourrait donc être le descendant de Gijsbert Schaert, un architecte mentionné dans les archives de cette ville et actif au début du Scholten (2015), ..
En janvier 1569, , ambassadeur de l'empereur Maximilien II à Venise, chargé par son maître de trouver un bon sculpteur italien, propose d'engager Van der Schardt, qui lui a été recommandé par Daniel Barbaro. Dans sa lettre, il précise que ce sculpteur, alors actif à Bologne, a également travaillé à Florence, où il a modelé une copie de La Nuit et de L'Aurore de Michel-Ange à la Sagrestia Nuova (vers 1565)Scholten (2015), ., ainsi qu'à Rome, où il a étudié et recopié la statuaire antiqueScholten (2015), .. Il a également séjourné à Mantoue, où il a coulé en bronze un modèle anatomique de cheval de grandeur nature. Il pourrait être passé par l'atelier vénitien d'Alessandro Vittoria, mais rien ne le prouveScholten (2008), -197..
vignette|gauche|Portrait de Van der Schardt par Nicolas Neufchâtel (1573).
Entré au service de Maximilien II, Van der Schardt s'installe tout d'abord à Vienne puis, en 1570, à Nuremberg, où il devient l'assistant de l'orfèvre Wenzel Jamnitzer. Il l'aide notamment à réaliser une fontaine de table en forme de couronne impériale de plus de trois mètres de haut (vers 1570-1575). Cette pièce destinée à l'empereur sera fondue au , mais les allégories des saisons en bronze doré qui la flanquaient, dues à Van der Schardt, seront conservéesScholten (2015), .. Outre son travail pour la cour impériale, le sculpteur réalise également des portraits en terre cuite polychrome de notables nurembergeois, en buste ou en médaillon, auxquels il donne un aspect très réaliste, comme dans son Autoportrait (vers 1573)Scholten (2015), .. L'un de ses commanditaires est le marchand et collectionneur Scholten (2015), ..
Après la mort de Maximilien II, survenue en 1576, Van der Schardt entre au service du roi de Danemark, Frédéric II. Il travaille principalement à Elseneur, sur le chantier du château de Kronborg.
De retour à Nuremberg trois ans plus tard, il continue à travailler pour la haute société de cette ville, notamment pour le marchand et collectionneur Scholten (2015), .. Mentionné pour la dernière fois à Nuremberg en 1581, Vand der Schardt est probablement mort cette même année ou peu de temps après. Son fonds d'atelier est acquis par Praun et intégré au Praunsche Kabinett, dont les inventaires mentionnent 185 œuvres du sculpteur de Nimègue.
L'historienne Hanne Honnens de Lichtenberg avait émis l'hypothèse que Van der Schardt serait retourné au Danemark après 1581 et qu'il y serait mort dix ans plus tard. Cette hypothèse se basait en grande partie sur l'identification à Van der Schardt d'un certain « Johannes Aurifaber » (soit « Jean l'orfèvre » en latin). Or, ce dernier est en réalité Hans Crol, un fabricant d'instruments au service de Tycho Brahe, Johan Gregor van der Schardt. Bildhauer bei Kaiser Maximilian II, am dänischen Hof und bei Tycho Brahe, Copenhague, 1991. Recension par dans Scandinavian Studies, vol. 67, , printemps 1995, -219..
Œuvres
Notes et références
Voir aussi Bibliographie , « Johan Gregor van der Schardt and the moment of self-portraiture in sculpture », Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art, vol. 33, , 2007-2008, -220. Frits Scholten, The Image of the sculptor : Johan Gregor van der Schardt, c. 1573, Amsterdam, Rijksmuseum, 2015, 54 p.
Liens externes
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