Wolf Vostell est un artiste allemand né à Leverkusen le , mort à Berlin en .
Il est peintre et sculpteur. Il est également considéré comme l'un des pionniers de l’installation, du street art, de l’art vidéo, de l’happening et du mouvement Fluxus. Des techniques comme l’estompage, la peinture inspirée de graffiti, ou le Dé-coll/age sont des caractéristiques de ses œuvres, de même que l’encastrement dans du béton.
Biographie Wolf Vostell était le fils de Hubert Schäfer (1896-1980) et de sa femme Regina Schäfer (1901-1975), née Vostell.
En 1939, ses parents ont déménagé avec lui et sa jeune sœur Isolde dans les Sudètes, où ils ont passé les années de guerre à Komotau. En 1945, après la libération de l'Allemagne du national-socialisme, la famille est retournée à Leverkusen. En tant qu'étudiant, il a dessiné à l'encre et à l'aquarelle de 1945 à 1950. En 1952, il a pris le nom de jeune fille de sa mère.
En 1958, il rencontre la jeune enseignante Mercedes Guardado Olivenza en Guadeloupe et en tombe amoureux. En 1959, ils se marient tous deux à Cáceres, puis partent pour Cologne. Pour lui, elle était « muse, mère, modèle, collaboratrice la plus proche, fondatrice de musée, entrepreneur familial » comme le montre son exposition.
En 1960, Mercedes Vostell et Wolf Vostell ont eu leur premier fils, David Vostell. Cinq ans plus tard, le deuxième fils, Rafael Vostell, est né.
En 1974, Vostell a visité le village ouest-espagnol de Malpartida de Cáceres en Estrémadure et le paysage rocheux voisin de Los Barruecos. Les étranges blocs de granit lui rappelaient ses propres sculptures en béton et il a déclaré que l'endroit était une "œuvre d'art de la nature". Au milieu de ce paysage "surréaliste" se trouve le site du "Lavadero de Lanas", une blanchisserie de laine du . Conformément à sa conception de l'art, l'art est la vie, la vie est l'art, il a décidé d'y établir un "lieu de rencontre pour l'art, la vie et la nature".
L'idée d'un "musée pour le concept de l'art de la seconde moitié du " est née, et donc 1974 a été aussi l'année de fondation du musée pour le visionnaire Vostell. Vostell a trouvé en la personne du maire un partisan qui a également réussi à convaincre le conseil municipal, initialement sceptique, de soutenir le projet. En 1976, la municipalité a acquis la zone du Lavadero et l'a mise à la disposition de l'artiste avec une partie voisine du Barruecos.
En , le musée Vostell-Malpartida (MVM) a finalement été inauguré avec la sculpture d'action VOAEX (Viaje de (H)ormigon por la Alta Extremadura / Voyage en béton à travers la Haute-Estrémadure), une Opel Admiral enchâssée dans le béton au milieu de roches de granit. Vostell a créé plusieurs autres œuvres spécialement pour ce musée, comme l'installation Requiem pour les oubliés ou La fin de Parzival (El Fin de Parzival), un rideau de 20 motos basé sur une idée de Salvador Dali. À la fin de 1993, il considère que la construction du musée est terminée. La collection du musée comprend environ 50 œuvres de Vostell datant de quatre décennies : sculptures, reliefs, peintures, dessins et installations.
En 1977, Mercedes et Wolf Vostell ont acheté l'hôtel particulier mal conservé du XVIIIe siècle, le Palacio de Topete, à Malpartida de Cáceres, et l'ont rénové petit à petit. En , Vostell y a organisé la Semaine d'art contemporain (SACOM), l'une des premières expositions d'art contemporain en Estrémadure, intitulée Coexistence. Ainsi, ce village est devenu sa seconde maison à côté de Berlin. Pendant le reste de sa vie, il resta lié au village et fit constamment la navette entre Berlin et Malpartida.
En 1996, son unique petit-fils, Levin Vostell, est né.
En 1998, Wolf Vostell est mort d'un arrêt cardiaque lors d'un séjour à Berlin. Sa tombe se trouve, selon son souhait, sur le Cementerio de la Almudena à Madrid.
Par la suite, sa femme a pris la direction artistique du musée et a assuré la conservation de la succession de son mari. Mercedes Guardado Olivenza Vostell, comme son nom complet, utilise parfois une forme plus courte : "Mercedes Guardado de Vostell", un petit jeu de mots utilisant son prénom, qui correspond au participe parfait du mot espagnol guardar et a le sens de tenir, conserver ou garder. Elle devient ainsi littéralement la "gardienne de Vostell". Le principe de préservation se retrouve également dans la biographie qu'elle a publiée en espagnol en 2011 et en allemand en 2012.
Travail artistique À partir de 1950, Vostell met en œuvre ses premières idées artistiques. En 1953, il commence l'apprentissage de la lithographie et fréquente l'école des arts et métiers de la Bergische Universität avec Ernst Oberhoff à Wuppertal. Le à Paris, il découvre le mot "décollage" (c'est-à-dire décoller, desserrer, décoller le collé, séparer) sur la page de couverture du Figaro, qui a été utilisé en relation avec le crash d'un Lockheed Super Constellation sur le Shannon. Vostell a changé l'orthographe en Dé-coll/age et a appliqué le terme aux déchirures et happenings de son affiche. Pour Wolf Vostell, Dé-coll/age est devenu un principe de design et un concept global d'art.
En 1955-1956, il fréquente l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris et, en 1957, l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf. L'œuvre Das Theater ist auf der Straße de Vostell, qui date de 1958 à Paris, a été sa première intervention artistique en Europe. Sa performance Cityrama de 1961 à Cologne a été le premier happening en Allemagne. Vostell a produit des objets avec des téléviseurs et des pièces détachées de voiture. Influencé par le travail de Karlheinz Stockhausen dans le studio électronique de la WDR, les TV-Dé-coll/agen électroniques ont été produites en 1959. Cela a marqué le début de son implication dans le mouvement Fluxus, qu'il a co-fondé en 1962.
En 1959, Vostell a fondé les archives de Vostell. Wolf Vostell collectionnait des photographies, des textes artistiques, des correspondances personnelles avec des compagnons comme Nam June Paik, Joseph Beuys, Dick Higgins, ainsi que d'autres objets, qui documentent le travail des artistes de sa génération. Depuis les années 1990, la bibliothèque privée de Vostell fait partie des archives. Son travail est documenté photographiquement et appartient également aux archives, qui sont conservées au "Museo Vostell Malpartida" depuis 2006.
Vostell est à l'origine d'autres happenings, entre autres le 9-Nein-dé-coll/agen à Wuppertal en 1963, l'happening You à New York en 1964 et d'autres à Berlin, Cologne, Wuppertal et Ulm. En 1963, Wolf Vostell est devenu un pionnier de l'art vidéo avec l'installation 6 TV Dé-coll/age dans la collection du Museo Reina Sofía Madrid ainsi qu'avec la vidéo Sun in your head. En 1965, il participe au happening 24 heures de la Galerie Parnass à Wuppertal. En 1967, il a couvert la guerre du Vietnam dans le cadre de l'événement Miss Vietnam. En 1968, en collaboration avec le compositeur Mauricio Kagel et d'autres, il a fondé Labor e. V., qui devait faire des recherches sur les événements acoustiques et visuels.
Vostell est considéré comme le premier artiste à avoir intégré un téléviseur dans une œuvre d'art. Cet environnement de 1958, composé de trois assemblages, intitulé Das schwarze Zimmer (Vue allemande, projecteur d'Auschwitz 568, Treblinka) fait partie de la collection de la Berlinische Galerie. Les premiers travaux avec les télévisions sont Transmigracion I à III, de 1958, et Elektronischer dé-coll/age Happening Raum, une installation de 1968.
Depuis les années 1950, Wolf Vostell a thématisé l'Holocauste dans de nombreux ouvrages. Wolf Vostell ne voulait pas exprimer par son apparence le fait qu'il était juif, il a plutôt porté ses valeurs vers le monde extérieur et s'est ainsi dressé sans ambiguïté contre le danger de supprimer ou même d'oublier l'extermination des Juifs européens par les nationaux-socialistes allemands. Avec ses boucles de temple, son chapeau de fourrure et son caftan, il correspondait parfaitement à l'image de l'ennemi que la propagande du régime hitlérien avait dépeinte comme un stéréotype antisémite, à l'instar des Juifs d'Europe de l'Est. Il a exagéré cette image en utilisant d'autres attributs, tels que des bagues ostentatoires aux doigts et un cigare tout aussi épais, qui, dans des caricatures calomnieuses de l'époque nazie, avait été symboliquement donné à « l'usurier juif avide d'argent. »
Premier travail En 1953, il a d'abord réalisé des œuvres traditionnelles telles que Corée et Massacre de Corée (toutes deux à l'huile sur papier), Crucifixion de guerre II (huile sur toile) ainsi que les aquarelles Le couple, la famille, l'avion et la Crucifixion de guerre. En 1955, il a réalisé un cycle de dessins à l'encre sur l'histoire miraculeuse de Peter Schlemihl.
1960s En 1962, Vostell participe à la manifestation Fluxus : Festival international de musique contemporaine à Wiesbaden et en 1963 au festival Fluxus Festum Fluxorum Fluxus à Düsseldorf. En 1962, il fonde la revue Dé-coll/age - Bulletin d'idées courantes. En 1963, il présente l'œuvre Das schwarze Zimmer (La Chambre noire), installée dans une pièce sombre aux murs peints en noir, à la galerie Parnass. En 1964, Vostell lance le Happening In Ulm, around Ulm et autour d'Ulm - la même année, il participe pour la première fois à la 13e exposition du Deutscher Künstlerbund à Berlin. En 1965, suivent les Happenings Berlin 100 Ereignisse et 1967 Miss Vietnam. Il aborde souvent des thèmes politiques et sociaux.
Entre 1965 et 1969, des expositions, des happenings et des publications sont créés en collaboration avec René Block. En 1968, il crée la sérigraphie B-52 - à la place des bombes. En 1969, en coopération avec la galerie d'art Helmut Rywelski à Cologne, Vostell produit sa première sculpture de voiture en béton, Resting Traffic.
Berlin et Malpartida de Caceres En 1970, Vostell s'installe à Berlin. En 1970, il crée Heuschrecken, une œuvre avec 20 moniteurs et une caméra vidéo. Les installations TV-Schuhe et TEK ont été créées la même année. En 1973, il a créé le cycle Mania. Il existe plus de 40 œuvres dans lesquelles Vostell s'est inspiré de photographies tirées de magazines et a collé des objets sur les photographies. En 1973, il crée les montages Auto Fieber und Energie. En 1976 Vostell fonde le Museo Vostell Malpartida à Malpartida de Cáceres. En 1974, il réalise le happening Strawberries à Berlin.
À partir de 1975, il travaille sur des thèmes espagnols tels que les peintures du cycle Extremadura, le cycle El muerto que tiene sed (Le mort qui a soif) de 1976 ou El entierro de la Sardina (L'enterrement de la sardine) de 1985. Dans les années 1980, il produit l'œuvre Les vents, le tableau La bataille d'Anghiari de 1982, une réminiscence du tableau du même nom de Léonard de Vinci Bataille d'Anghiari, le cycle Milonga de 1985 et la Tauromaqie avec une partie BMW de 1988.
1990s À Berlin, il réalise des peintures de grand format comme le Triptyque Berlin de 1990, le cycle Weinende de 1992 et Weinende Hommage à Anne Frank. Sculptures en bronze comme Berlinerin de 1994 en petite édition. Des œuvres graphiques, des sculptures et des assemblages comme l'Arc de Triomphe N°1 de 1993, le Ritz de 1998 et des multiples comme le Berliner Brot de 1995.
Influence sur l'art
Dé-coll/age et floutage Lors d'un séjour à Paris en , Vostell a lu le mot "Décollage" dans un titre du Figaro (traduction allemande : défaire, défaire le collé, séparer). Vostell change alors l'orthographe pour lui-même. À partir de 1954, il nomme son affiche arrachée Dé-coll/age. Plus tard, il transférera le terme Dé-coll/age à ses happenings. Pour Wolf Vostell, le Dé-coll/age devient un principe de design et un concept global de l'art. Ceres de 1960, Coca-Cola, votre candidat, Great Session with Da (toutes les photos datent de 1961), Wochenspiegel Beatles et Livio de 1966 sont des exemples du Dé-coll/agen de Wolf Vostell Œuvres de Wolf Vostell, sur fondazionebonotto.org, Fondazione Bonotto..