Mort d'un cycliste () est un film italo-espagnol de Juan Antonio Bardem sorti en 1955.

Synopsis Épouse d'un riche industriel, aristocrate déchue, María-José de Castro est la maîtresse d'un professeur d'université, Juan. Fiancés avant la guerre civile, les conventions sociales les ont séparés. Mais, ils continuent pourtant de se fréquenter… Au cours d'une de leurs promenades en voiture, Maria-José tue accidentellement un ouvrier à vélo et prend la fuite. Juan fini par être très perturbé par ce crime. Pris dans ses pensées et sa peur il recale une étudiante qui faisait une brillante démonstration. Les autres étudiants se révoltent contre cette injustice. La police vient le chercher. Il pense que c'est à cause de la mort du cycliste. En fait c'est au sujet de la révolte des étudiants. L'un d'eux casse une vitre. Pour Juan c'est la révélation. Il peut lui aussi sortir de son enfermement, avouer son crime et repartir sur de nouvelles bases. Il décide alors de démissionner de son poste et tente de convaincre Maria José d'avouer à la police leur culpabilité. Après une explication orageuse, Maria-José feint d'accepter. Mais, ayant conduit Juan sur les lieux de l'accident, elle finit par l'assassiner, en l'écrasant avec sa voiture. Craignant de rater l'avion qu'elle doit prendre pour accompagner son mari, elle conduit à grande vitesse, essaie d'éviter un cycliste et tombe dans un ravin.

Le film tout en restant un drame intimiste s'offre comme une critique de la bourgeoisie des années cinquante qui profitait du régime franquiste tandis que d'autres vivaient encore dans des conditions épouvantables. Une des bourgeoises du film dit d'ailleurs que tant qu'il y aura des pauvres tout ira bien pour eux. Il y a aussi une scène, où Juan cherchant à rendre visite à la femme du cycliste, s'achemine dans les ruines du Madrid d'après-guerre civile et pénètre dans le logement exigu de la voisine de la veuve du cycliste. C'est dans l'ensemble le tableau d'une société souvent gangrénée par la corruption et les intérêts personnels. Le personnage de Maria José en est un bon exemple. Elle s'est mariée par profit. Cependant le film nous dit qu'il y a un espoir. La jeunesse commence à gronder. C'est ce que comprend Juan disant à son étudiante que ses camarades sont un exemple car ils se montrent solidaires et cassent les vitres. Une vitre cassée devient alors un symbole. Elle est le signe qu'un changement est possible. C'est ce qui poussera Juan à vouloir se livrer à la police. Il cherche à retrouver sa dignité. Maria José l'empêchera d'aller jusqu'au bout de ce projet. Mais elle meurt conduisant trop vite et ne pouvant éviter un cycliste. Cette fin qui nous ramène au début du film est particulièrement bien trouvée et montre le cercle vicieux dans lequel ces personnages étaient enfermés. Un cercle qui ne pouvait les mener qu'à la mort.

Fiche technique Titre original : Titre français : Mort d'un cycliste Réalisation : Juan Antonio Bardem, assisté de Jesús Franco Scénario : Luis Fernando de Igoa, J. A. Bardem Photographie : Alfredo Fraile - Noir et blanc Musique : Isidoro B. Maiztegui Montage : Margarita Ochoa Décors : Enrique Alarcón Production : Cesáreo Gonzalez, Manuel J. Goyanes (Suevia Films/Guíon Films/Trionfalcine) et Georges de Beauregard Pays d'origine : / Année de réalisation : 1954 Durée : 88 minutes Affiche : Jean Mascii (France)

Distribution Lucia Bosé : María Jose de Castro Alberto Closas : Juan Fernández Soler Carlos Casaravilla : Rafà (Rafael Sandoval) Otello Toso : Miguel Castro Bruna Corrà : Matilde Luque Carvajal Alicia Romay : Carmina Julia Delgado Caro : Doña María José Sepúlveda : le commissaire Matilde Muñoz Sampedro : la voisine du cycliste mort José Prada : Decano Fernando Sancho : le sergent de police Manuel Alexandre : le cycliste Manuel Arbo : P. Iturioz Emilio Alonso : Jorge

Récompense Prix FIPRESCI, Festival de Cannes 1955

Commentaire L'intrigue qui aurait pu être l'objet, soit d'un pur mélodrame mondain, soit d'un film noir, est essentiellement traité par Juan Antonio Bardem comme un miroir, révélateur des mœurs bourgeoises espagnoles sous le franquisme. Un film au style visuel raffiné, dans lequel on remarquera la présence envoûtante de Lucia Bosé. Si l'on a parlé, à propos de ce film, d'une ressemblance avec Chronique d'un amour de Michelangelo Antonioni, on le doit beaucoup à la prestation de l'actrice italienne. Pour Georges Sadoul, le film G. Sadoul : Dictionnaire des films, Microcosme/Seuil, Paris, 1965. Lors de la reprise du film en avril 2013, Jacques Mandelbaum rappelle, à nouveau, les similitudes constatées entre le film d'Antonioni et celui de Bardem. J. Mandelbaum : Le Monde, 24/04/2013. Selon lui, Parmi ceux-ci, Rafá, extraordinaire personnage de maître chanteur (Carlos Casaravilla) Nul mieux que cet individu , écrit le critique du MondeJ. Mandelbaum : article cité.. , souligne en substance Lorenç Esteve de UdaetaA. Salvador : Le cinéma espagnol, Gremese, 2001.. On retiendra enfin l'utilisation remarquable de l'espace visuel, symbolisant la désolation intérieure des personnages et la situation de mort et d'effroi - les paysages désertiques, au début et à la fin du film -, ou marquant, pour le meilleur, Llorenç Esteve de Udaeta, op. cité. Benoît Smith (Critikat.com) émet, pour sa part, une opinion restrictive. Le montage du film , dit-ilBenoît Smith : La Roue noire, Mort d'un cycliste, critiques, 23/04/2013. Critikat.com. , soutient Llorenç Esteve de Udaetaop. cité.. Benoît Smith reconnaît, par ailleurs, qu'Benoît Smith : article cité.

Notes et références

Liens externes

DVD Classik : Critique du film :

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