Anna Caterina Antonacci, née le à Ferrare, est une artiste lyrique italienne. D'abord mezzo-soprano vouée au répertoire rossinien, puis soprano dramatique, elle est connue pour ses interprétations du bel canto, de la musique baroque et du répertoire français, ainsi que pour ses qualités de tragédienne. Sa carrière l'a conduite sur les principales scènes lyriques internationales, de La Scala à l'Opéra, en passant par le Royal Opera House, le Wiener Staatsoper, le San Francisco Opera et et bien d'autres. Son nom reste associé aux rôles de Cassandre des Troyens de Berlioz et de Carmen.

Biographie Formation et débuts Anna Caterina Antonacci naît le à Ferrare, en Émilie-Romagne, de parents originaires des Pouilles ; elle grandit à Bologne, où son père lui transmet le goût de la musique et de l'opéra.. Elle reçoit sa formation vocale au Conservatoire Giovanni Battista Martini de Bologne et entre en 1981 dans le chœur du Teatro Comunale de la ville.. Elle fait ses premiers pas en soliste en au Maggio Musicale Fiorentino, dans le petit rôle de la comtesse de Ceprano de Rigoletto, rôle qu'elle reprend en juillet à Pistoie, sous la direction de Bruno Bartoletti.

Son début operatique en tant que prima donna a lieu en 1986 à Arezzo, où elle interprète Rosina dans Le Barbier de Séville de Rossini.. Elle remporte ensuite plusieurs concours internationaux : les Voci Verdiane de Busseto en 1988, le grand prix Maria-Callas puis le concours Pavarotti.. En 1990, l'Union des critiques italiens lui décerne le prix Abbiati..

Carrière rossinienne Sa voix, adaptée à la fois aux tessitures de soprano et de mezzo-soprano, la porte vers le répertoire rossinien sérieux, écrit pour des voix graves et souples comme celle d'Isabella Colbran. Elle chante Torvaldo e Dorliska à Savone en 1988, Ermione à Rome, Buenos Aires et San Francisco en 1991, puis La Dame du lac à Amsterdam en 1992. mais elle n'a jamais abordé aucun des grands rôles héroïques de contralto en travesti. En 1994, le rôle d'Elcia dans Moïse en Égypte marque ses débuts au Covent Garden de Londres., tandis que son unique apparition sur une scène nord-américaine durant cette période fut celle d’Angelina dans La Cenerentola, à Toronto en 1996. Elle aborde également à nouveau Bellini avec le rôle travesti de Roméo dans Les Capulet et les Montaigu au Théâtre San Carlo de Naples en 1995, après avoir déjà chanté Adalgisa dans Norma à Catane, en 1990..

Consécration internationale En 1996, elle fait ses débuts à La Scala de Milan dans le rôle-titre d’Armide de Gluck, dans une mise en scène de Pier Luigi Pizzi dirigée par Riccardo Muti, production d'ouverture de la saison 1996-1997.. En 1997, elle aborde pour la première fois le rôle de Dulcinée dans Don Quichotte de Massenet à l'Opéra de Rome., puis, en 1999 elle debute à l'Opéra d'État de Vienne avec le rôle de Donna Elvira de Don Giovanni, suivi progressivement par la reine Élisabeth dans Maria Stuarda de Donizetti, par les rôles mozartiens de Vitellia (La Clémence de Titus) et Elettra (Idoménée). et par celui de Didon dans Dido and Æneas di Purcell.

Répertoire du À partir du milieu des années 2000, Antonacci délaisse progressivement certains rôles de mezzo pour se consacrer (mais pas exclusivement) au répertoire de soprano dramatique et surtout au répertoire français. Elle fait ses débuts à l'Opéra national de Paris en 2005 dans le rôle-titre du Couronnement de Poppée de Monteverdi, après avoir interprété le rôle de Néron au Théâtre des Champs-Élysées l'année précédente.. Suivent Rachel de La Juive d'Halévy, Chimène du Cid de Massenet et le rôle-titre de Médée de Cherubini..

En 2003, son interprétation de Cassandre dans Les Troyens de Berlioz, sous la direction de John Eliot Gardiner au Théâtre du Châtelet, est saluée par la critique. Le journaliste du Daily Telegraph la qualifie alors de « Callas de notre temps », soulignant l'intensité de son jeu scénique. Un long portrait que lui consacre le New York Times en 2012 la présente comme une artiste européenne dont les apparitions internationales, peu fréquentes, sont d'autant plus attendues..

Le rôle de Carmen occupe une place particulière dans son parcours. Elle l'aborde au Royal Opera House en 2006, puis le reprend à l'Opéra-Comique de Paris en 2009 dans une production dirigée par John Eliot Gardiner.. La critique salue une incarnation éloignée des clichés du personnage.. Dans un entretien, la cantatrice décrit son approche du rôle comme une recherche de vérité dramatique plutôt que de séduction convenue... La production de 2009 fait l'objet d'une série de représentations à Paris entre le 15 et le ..

Outre Le Cid et Don Quichotte deja mentionnés, Antonacci a également abordé un troisième opéra emblématique de Massenet, Werther, dans le rôle de Charlotte , à l'Opera Giocosa de Savone en 2006., puis au Théâtre Colón de Buenos Aires en 2015 et au Palais des Arts Reina-Sofía de Valence..

En 2013, au Grand Théâtre de Luxembourg., elle interprète Elle dans La Voix humaine de Poulenc, monologue lyrique qui met en valeur ses qualités de comédienne et qu'elle reprendra à maintes reprises les années suivantes. En 2015, elle aborde le rôle-titre d’Iphigénie en Tauride de Gluck au Grand Théâtre de Genève. et en 2021, elle reprend ce rôle dans une mise en scène d'Emma Dante, présentée dans différents théâtres de Lombardie au cours de la saison d'opéra AsLiCo..

En 2023, elle incarne Madame de Croissy, la vieille prieure agonisante des Dialogues des carmélites de Poulenc, au Teatro dell'Opera di Roma., où elle reprendra également par la suite le rôle d'Elle de La Voix humaine..

Récitals et créations Antonacci se produit régulièrement en récital, notamment avec le pianiste Donald Sulzen, dans un répertoire de mélodies allant de Fauré à Hahn et Debussy.. Elle conçoit un spectacle en solo, Era la notte, consacré au répertoire baroque et au thème de la femme abandonnée.. En 2000, au Festival de Salzbourg, elle interprète Tre Veglie, la nouvelle composition pour soprano, violon et orchestre écrite par Fabio Vacchi spécialement pour le Festival. En 2003, le compositeur Marco Tutino écrit pour elle le rôle principal de Victoria Bearing dans l'opéra en un acte Vita, créé à La Scala de Milan., et, en 2015, celui de Cesira dans l'opéra La Ciociara, créé au San Francisco Opera d'après le roman d'Alberto Moravia..

Voix et interprétation La voix d'Anna Caterina Antonacci se caractérise par une souplesse entre les tessitures de soprano et de mezzo-soprano, qui rend délicate toute classification vocale stricte. Selon Riccardo Muti en particulier, sa voix s'inscrit dans la typologie classique de la soprano Falcon. Sa polyvalence l'a d'abord orientée vers les rôles de Rossini, souvent écrits pour des voix mixtes du , avant qu'elle ne se tourne vers le répertoire de soprano dramatique et le répertoire français. La critique met en avant ses qualités de tragédienne et l'engagement scénique de ses incarnations, souvent jugés aussi importants que la performance strictement vocale. Elle est réputée pour son choix de rôles exigeants, parfois éloignés des emplois les plus immédiatement flatteurs.

Distinctions Anna Caterina Antonacci est faite chevalier de l'Ordre national de la Légion d'honneur par la République française. En 2021, elle est élue parmi les de l'Académie nationale Sainte-Cécile, l'une des plus anciennes institutions musicales... Elle reçoit à deux reprises le prix Abbiati de la critique musicale italienne, en 1990 et en 2005.

Lyricographie Le tableau ci-dessous recense une sélection de rôles interprétés par Anna Caterina Antonacci, classés par ordre chronologique de prise de rôle.

Année Rôle Œuvre Compositeur Lieu 1984 La comtesse de Ceprano Rigoletto Giuseppe Verdi Florence 1986 Rosina Le Barbier de Séville Gioachino Rossini Arezzo 1988 Dorliska Torvaldo e Dorliska Gioachino Rossini Savone 1989 Orazia Domenico Cimarosa Rome 1990 Fiordiligi Così fan tutte Wolfgang Amadeus Mozart Venise 1991 Ermione Ermione Gioachino Rossini Rome 1992 Elena La Dame du lac Gioachino Rossini Amsterdam 1993 Poppée Le Couronnement de Poppée Claudio Monteverdi Bologne 1994 Elcia Moïse en Égypte Gioachino Rossini Londres 1995 Roméo Les Capulet et les Montaigu Vincenzo Bellini Naples 1996 Angelina La Cenerentola Gioachino Rossini Toronto 1996 Armide Armide Christoph Willibald Gluck Milan 1999 Donna Elvira Don Giovanni Wolfgang Amadeus Mozart Vienne 2000 Dorabella Così fan tutte Wolfgang Amadeus Mozart Ferrare 2001 Didon Dido and Æneas Henry Purcell Florence 2003 Cassandre Les Troyens Hector Berlioz Paris 2003 Victoria Bearing Vita Marco Tutino Milan 2004 Néron Le Couronnement de Poppée Claudio Monteverdi Paris 2005 Médée Médée Luigi Cherubini Toulouse 2006 Carmen Carmen Georges Bizet Londres 2007 Rachel La Juive Fromental Halévy Paris 2013 Elle La Voix humaine Francis Poulenc Luxembourg 2015 Iphigénie Iphigénie en Tauride Christoph Willibald Gluck Genève 2015 Cesira La Ciociara Marco Tutino San Francisco 2018 Elizabeth Gloriana Benjamin Britten Madrid 2023 Madame de Croissy Dialogues des carmélites Francis Poulenc Rome

Discographie — lamenti baroques de Claudio Monteverdi, Barbara Strozzi et Pietro Antonio Giramo, avec l'ensemble Modo Antiquo dirigé par Federico Maria Sardelli. — mélodies de Tosti, Cilea et Hahn, avec le pianiste Donald Sulzen.

Notes et références

Annexes

Articles connexes Les Troyens La Voix humaine Bel canto

Liens externes

Notice d'autorité sur data.bnf.fr

Catégorie:Chanteuse italienne d'opéra Catégorie:Soprano italienne Catégorie:Mezzo-soprano italienne Catégorie:Naissance en avril 1961 Catégorie:Naissance à Ferrare Catégorie:Chevalier de la Légion d'honneur (date non précisée)