Neri di Bicci

Neri di Bicci, né à Florence en 1419 et mort dans la même ville en 1491, est un peintre italien de la Renaissance.

Fils du peintre Bicci di Lorenzo et petit-fils de Lorenzo di Bicci, il appartient à la troisième génération d'un atelier familial qui produisit plusieurs milliers de peintures. Il reste fidèle, jusqu'à la fin du , à des motifs archaïques comme le fond d'or ; s'inspirant de Filippo Lippi, il tente parfois de s'adapter aux nouvelles conceptions de la perspective et de l'éclairage.

Il a laissé un livre de Ricordanze qui répertorie les œuvres produites dans son atelier de 1453 à 1475. Le document renseigne sur ses collaborateurs et apprentis, parmi lesquels Francesco Botticini, Cosimo Rosselli et Giusto d'Andrea, ainsi que sur ses rapports avec des sculpteurs et des menuisiers, dont Desiderio da Settignano et Giuliano da Maiano.

Plusieurs de ses œuvres sont conservées dans des collections publiques françaises, notamment au musée du Petit Palais d'Avignon et au musée Jacquemart-André à Paris.

vignette|Sainte Félicité et ses sept fils, église Santa Felicita, Florence.

Biographie

Famille

Neri di Bicci naît à Florence en 1419. Il est le fils de Bicci di Lorenzo (1373-1452) et le petit-fils de Lorenzo di Bicci (vers 1350-1427), tous deux peintres.

Au fil de trois générations, l'atelier des Bicci produit plusieurs milliers de peintures.

Atelier

Neri di Bicci reste fidèle, jusqu'à la fin du , à des motifs archaïques — fonds d'or et schémas traditionnels. S'inspirant de Filippo Lippi ou d'autres maîtres, il tente parfois de s'adapter aux nouvelles conceptions de la perspective et de l'éclairage introduites par la Renaissance.

Son œuvre, abondant, comprend des retables, des Vierges à l'Enfant et de petits tabernacles de dévotion privée.

Ricordanze

Les Ricordanze répertorient toutes les œuvres produites dans l'atelier de 1453 à 1475 et fournissent un témoignage sur les pratiques artistiques à Florence au .

Le document permet d'éclairer le rôle des collaborateurs et apprentis de l'atelier, tels que Francesco Botticini, Cosimo Rosselli et Giusto d'Andrea, ainsi que les rapports de collaboration entre différents spécialistes.

La première édition complète ne paraît qu'en 1976, sous la direction de Bruno Santi, qui met en évidence l'importance du texte comme document susceptible de répondre à des questions d'histoire sociale et d'histoire des techniques.

Sculpteurs et menuisiers

Parmi les sculpteurs et menuisiers en relation avec l'atelier se distinguent Desiderio da Settignano et Giuliano da Maiano. Neri sous-traite souvent à ce dernier la menuiserie des retables ou de petites œuvres de dévotion, tandis que Giuliano s'adresse parfois à lui pour la polychromie d'images en relief.

Les Ricordanze attestent également son activité de peintre de terres cuites et de stucs. Selon une hypothèse d'Ulrich Middeldorf, rapportée par le musée des Beaux-Arts de Dijon, il aurait connu un relief de Desiderio da Settignano pour en avoir exécuté la polychromie.

Œuvres

+ Sélection Date Titre Lieu 1450-1460 La Vierge et l'Enfant Petit Palais, Avignon 1461 Le Couronnement de la Vierge avec des saints Musée Jacquemart-André, Paris 1463 Le Couronnement de la Vierge avec saint Antoine, saint Augustin, Tobie et l'ange Petit Palais, Avignon La Vierge et l'Enfant Musée des Beaux-Arts de Dijon Le Couronnement de la Vierge Galleria dell'Accademia, Florence Le Couronnement de la Vierge San Giovannino dei Cavalieri, Florence L'Annonciation Galleria dell'Accademia, Florence La Vierge et l'Enfant avec des saints Musée de Fabriano Scènes de la vie de sainte Félicité Santa Felicita, Florence Saint Jean Gualbert et les saints vallombrosains Santa Trinita, Florence Saint Antoine et un saint évêque Musée des Beaux-Arts de Nantes La Vierge et l'Enfant Musée d'art et d'histoire de Genève La Vierge et l'Enfant avec saint Michel et saint Blaise Musée des beaux-arts de Montréal Le Christ en croix, la Vierge, saint Jean et Madeleine Musée des Augustins de Toulouse

Réception critique

Larousse le présente comme un petit maître qui, jusqu'à la fin du , reste fidèle en bon artisan à des motifs archaïques, tout en cherchant parfois à s'adapter aux conceptions nouvelles de la Renaissance.

À propos de la Vierge à l'Enfant de Dijon, que rien, dans les Ricordanze, ne permet de distinguer parmi les nombreuses Vierges qu'elles mentionnent, le catalogue raisonné des peintures italiennes du musée observe que le peintre ne fait pas preuve d'une grande imagination dans sa transposition d'un relief en peinture. Il rapproche le ciel semé d'étoiles scintillantes du fond de la Vierge à l'Enfant du Petit Palais d'Avignon.

Galerie

Notes et références

Notes

Références

Voir aussi

Bibliographie

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Neri di Bicci

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