L'Union des artistes modernes, abrégé par le sigle UAM, est un mouvement d'artistes décorateurs et d'architectes fondé en France le par Jean Prouvé, Charlotte Perriand, Charles Édouard Jeanneret (Le Corbusier), Pierre Jeanneret et Robert Mallet-Stevens. Stoppée par la Seconde Guerre mondiale, l'UAM reprend ses activités avec les expositions Formes utiles à partir de 1949. L'UAM s'arrête définitivement en 1958 mais les expositions « Formes utiles » se prolongent et sont à l'initiative du Centre de création industrielle en 1969.
Histoire Fondation de l'Union des artistes modernes L'UAM a été fondée après une négociation manquée pour l'organisation du salon des artistes décorateurs de 1929 : les futurs membres, pour la plupart proches de l'architecture et unis depuis 1925, trouvent l'espace qui leur est accordé inadapté et insuffisant et décident de s'émanciper de la société des artistes décorateurs en organisant une structure et des événements indépendants.
Ils fondent un comité directeur avec Hélène Henry, René Herbst, Francis Jourdain, Robert Mallet-Stevens (président) et Raymond Templier (secrétaire). Parmi les membres fondateurs de ce projet se trouvent les frères Jean et Joël Martel, Charlotte Perriand et Gustave MiklosCharlotte Perriand, Une vie de création, Odile Jacob, 1998, 430 pages, ..
Les membres de ce mouvement s'émancipent des notions décoratives pour se concentrer sur la fonction, la structure et exploiter les nouveaux matériaux et les nouvelles techniques afin de les adapter à une vision moderne et revalorisée des arts décoratifs.
Un banquet organisé le rassemble au bistrot Au Clair Obscur de l'impasse Lebouis plusieurs de ses membres, dont Hélène Henry et son mari et les Mallet-Stevens .
Formes utiles
En 1945, après la mort de Robert Mallet-Stevens en février et la signature de l'Armistice en mai, l'UAM ne retrouve pas son activité initiale et perd sens alors que ses membres sont autorisés à participer au Salon des artistes décorateurs. La priorité est alors la Reconstruction. Les membres éprouvent des difficultés à se réunir pour organiser des événements. Georges-Henri Pingusson tente d'y remédier en publiant le « Manifeste 49 » qui reste sans écho. Quant au nouveau président, René Herbst, il organise l'événement "Formes Utiles" où l'UAM sélectionne des objets industriels pour une présentation au Salon des arts ménagers (SAM) avec une thématique annuelleLouis Brulliard, « Formes Utiles », Meubles et décors, novembre 1956, p et 30. : Pavillon de Marsan, 1949-1950 : « Formes utiles - objets de notre temps » SAM 1951 : les appareils sanitaires SAM 1952 : le siège SAM 1953 : les appareils portatifs d'éclairage, le petit outillage électrique, le verre à boire SAM 1954 : le fer à repasser SAM 1955 : la casserole SAM 1956 : la table de repas et son service SAM 1957 : le fauteuil relax
De plus en plus spécialisée dans le design industriel, l'UAM ne séduit plus, la dispute avec les décorateurs est très lointaine. D'autre part, les idées du moment en architecture se découvrent plus largement dans les congrès internationaux d'architecture moderne. Quant aux jeunes talents attirés par le domaine prestigieux du design des meubles, ils se rassemblent désormais dans l'Association des créateurs de modèles de série (ACMS).
Le manifeste de 1934 «Pour l'art moderne cadre de la vie contemporaine»
L'approche artistique de l'UAM trouve son origine dans des expressions et manifestations d'artistes depuis 1903 : Francis Jourdain, au sein du salon d'automne de 1903, invite des peintres, des sculpteurs et des décorateurs. Les commissaires déclarent . En 1910, le Salon d'automne invite les ateliers de Munich, qui s'appuient sur un réseau de coopératives, allié à des industriels.
À la création de l'UAM, de nombreuses critiques sont émises contre l'Union et ses artistes : ;
Ces attaques conduisent à la publication d'un manifeste rédigé, au nom de l'UAM, par Louis ChéronnetLouis Cheronnet sur data.bnf.fr., critique d'art. Il exprime l'idée que l'art évolue comme la société : . Il affirme que l'art doit être social : . Il s'oppose à une quelconque hiérarchie dans les disciplines artistiques : . Il s'oppose à la distinction entre artisans et artistes et souhaite les relations avec l'industrie et l'utilisation des techniques modernes : .
Liste de membres de l'UAM
Références
Bibliographie
UAM - une aventure moderne - - , exposition au centre Pompidou, 25 pages U.A.M. 1929-1956 Union des artistes modernes : La naissance du design en France - Bibliographie sélective - Bibliothèque nationale de France, direction des collections, département Littérature et art - Juillet-
: catalogue de l'exposition organisée au musée des arts décoratifs de Paris du au .
D. Cichocka, E. Bastin, C. Patkai, J. Renoux, Gustave Miklos, Un grand œuvre caché, vol. 1. Paris, Fata Libelli, 2013, 224 pp. D. Cichocka, M.-H. Christatos, C. Patkaï et J. Renoux, Gustave Miklos : le moderniste byzantin vol. 2. Paris, Fata Libelli, 2014, 256
Liens externes
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