Marie François Maurice Emmanuel, né le à Bar-sur-AubeArchives de l'Aube en ligne, acte de naissance 41 du 2/5/1862, vue 49, mort à Paris le , est un compositeur et musicologue français.
Biographie Il passe son enfance en Bourgogne à Beaune (Côte-d'Or) où ses parents s'installent à partir de 1867. C'est là qu'il commence à s'intéresser à la musique et découvre les chants folkloriques des vignerons. Il commence à composer à l'âge de quinze ans, avec une Sonate pour piano et violon en mi bémol majeur, dédiée à son professeur Ravazzi. Il compose aussi une Sonate pour piano en la mineur et une seconde Sonate pour piano et violon en mi majeur, dans le style de Mozart. Ces trois œuvres ont été détruites par le compositeur. Charles Poisot et Paul d'Ivry vont pousser Maurice Emmanuel à entrer au Conservatoire de Paris.
Carrière musicale En 1880, il entre au Conservatoire où il est l'élève de Théodore Dubois (harmonie), Louis-Albert Bourgault-Ducoudray (histoire de la musique) et en 1884 de Léo Delibes (composition). En parallèle, il prend des cours de piano avec Antoine Marmontel. César Franck avait remarqué le jeune compositeur en 1881, mais ce dernier a refusé d'être son élève pour ne pas être influencé.
Il passe ses différents été à Beaune, où il rencontre Charles Bigarne, qui le convainc que le langage tonal n'est pas apte à transcrire les chants traditionnels. C'est en 1884 qu'il rencontre Debussy, en faveur duquel il apportera plus tard un témoignage intéressant dans son article Les ambitions de Claude-Achille de la Revue Musicale de .
Les relations entre Delibes et son élève se dégradent à partir de 1887, s'oppose à ses innovations musicales, en particulier l'utilisation des anciens modes grecs et médiévaux. Il juge la Sonate pour violoncelle et piano, op. 2 de son élève, en ces termes : En 1888, lorsque Maurice Emmanuel concourt pour le Prix de Rome, Delibes lui en barre l'accès. Dépité, le jeune compositeur continue de prendre des leçons auprès d'Ernest Guiraud. Grâce à lui, Emmanuel assiste aux entretiens entre Guiraud et Debussy.
Carrière académique Il poursuit parallèlement des études supérieures à la Sorbonne et au Collège de France. Il a comme professeur Gaston Paris, Louis Petit de Julleville, Louis Havet, Alfred Croiset, Paul Girard et Henri Joly.
En 1885, il devient membre du Cercle Saint-Simon, présidé par Gabriel Monod. C'est là qu'il comprend que l'harmonisation tonale est défectueuse dans l'accompagnement des chants populaires et où Gaston Paris, Julien Tiersot et Bourgault-Ducoudray exposent leurs théories sur la modalité.
Il obtient sa licence ès lettres en 1886 et soutient en 1896 ses thèses de doctorat sur l'Orchestique grecque (thèse principale) et l'éducation du danseur grec (thèse latine). À l'École du Louvre il travaille avec François-Auguste Gevaert. De 1904 à 1907, il est Maître de chapelle à l'église Sainte-Clotilde, assisté d'Émile Poillot. En 1909, il succède à Louis-Albert Bourgault-Ducoudray et est nommé professeur d'histoire de la musique au Conservatoire national de musique et de déclamation, poste qu'il occupera jusqu'en 1936.
Reconnaissance tardive Robert Casadesus, Yvonne Lefébure, Henriette Puig-Roget, Georges Migot, Jacques Chailley, Olivier Messiaen, Henri Dutilleux, Jean Rivier figurent au nombre de ses élèves.
Mais cette carrière d'érudit a quelque peu masqué celle du musicien dont les œuvres sont peu jouées et rarement appréciées à leur juste valeur, jusqu'à la création en 1929 à l'Opéra de Paris de sa tragédie lyrique Salamine, d'après Les Perses d'Eschyle, qui obtient un certain succès et qui lui vaut sa nomination comme chevalier de la Légion d'honneurRené Dumesnil. Maurice Emmanuel et la musique modale. Le Monde, 17 février 1955. Lire en ligneBase Léonore.
Vie privée Epoux de Louise Bergeville (1878-1973), il est le père de la géographe Marthe Emmanuel.
Distinctions .
Influence hellénistique C'est à partir de 1882 qu'il écrit, dans une lettre à son père, que l'artiste et le savant peuvent cohabiter, chose qu'il tente de montre tout au long de sa vie. Il prend notamment le modèle de Platon qui . Ses deux thèses de 1895, Essai sur l'orchestique grecque et De saltationis disciplina apud Grœcos l'installent dès lors comme un helléniste reconnu.
Œuvres Relativement peu abondante (73 opus composés dont seulement 30 ont été conservés), l'œuvre d'Emmanuel est d'une grande qualité. Elle a su conserver son originalité sans subir l'influence de l'impressionnisme dominant du début du siècle. Ses premières compositions, en particulier la première sonatine pour piano (1893) témoignent déjà de l'affranchissement de son style du debussysme. La Sonate pour clarinette, flûte et piano de 1907 est très caractéristique de l'art d'Emmanuel : de facture néoclassique, l'œuvre assimile subtilement sa connaissance des rythmes de l'Antiquité comme celle de l'instrumentation populaire du , ses deux sujets de prédilection.
Musique instrumentale Sonate pour violoncelle et piano, (1887) 6 sonatines pour piano Première Sonatine, Sonatine bourguignonne, (1893), création le à Dole par Émile Poillot. Deuxième Sonatine, Sonatine pastorale, (1897), création le à Beaune par Émile Poillot Sonatine , (1920) Sonatine IV « sur des modes hindous », (1920) Sonatine V « », (1925) Sonatine VI, (1925) Sonate pour violon et piano, (1902), création en 1906 à la salle Pleyel à Paris Quatuor à cordes, (1903) Suite sur des airs populaires grecs pour violon et piano, (1907) Sonate pour clarinette, flûte et piano, (1907) Sonate pour bugle et piano, (1936)
Musique pour orchestre Ouverture pour un conte gai, (1890) Zingaresca, pour orchestre à cordes, 2 pianos, 2 flûtes et timbales (1902) 2 symphonies : Symphonie en la, (1919) Symphonie « bretonne » en la, (1930-31) (dont le quatrième mouvement fait référence au pardon de Rumengol dans le Finistère) Suite française, d'après la (1934-35) Poème du Rhône, (1938), poème symphonique d'après Frédéric Mistral, œuvre posthume orchestrée par Marguerite Béclard d'Harcourt
Musique sacrée O filii, , pour soli, chœur et orgue (1905)
Orgue Trois pièces pour orgue ou harmonium, (1892-1911) Andante sur deux thèmes liturgiques en ut majeur (1914) Andantino en la bémol majeur (1914)
Musique vocale In memoriam, pour chant, violon, violoncelle et piano (1908) Trois Odelettes anacréontiques, , pour chant, flûte et piano (1911), première audition à un concert Henri Saïller le à Paris, par Povla Frijsh (soprano), M. Clouet (flûte) et Émile Poillot (piano). Trente Chansons bourguignonnes, , pour voix soliste ou chœur et piano (1913), création par Spéranza Calo-Séailles, sous la direction de l'auteurManuel Cornejo & Dimitra Diamantopoulos, Une grecque à Paris et Antony, une cantatrice et artiste oubliée, texte en ligne Musiques, , 12 mélodies pour chant et piano (1908) Vocalise « », pour chant et piano (1926) Deux Noëls populaires, , pour chœur, viole de gambe (ou violoncelle) et piano (1935) : "Pierrot va qu'ri ton chalumiau" (noël breton) "Saint-Joseph avec Marie" (noël provençal)
Musique de scène Pierrot peintre, (pantomime) sur un livret de Félix Régamey (1886) Prométhée enchaîné, , tragédie lyrique d'après Eschyle (1916-18) Salamine, , tragédie lyrique d'après Eschyle (1921-23, 1927-28) Amphitryon, , comédie musicale d'après Plaute (1936)
Écrits Essai sur l'orchestique grecque : étude de ses mouvements d'après les monuments figurés, Paris, 1895. De saltationis disciplina apud Graecos, Paris, 1895. La Danse grecque antique d'après les monuments figurés, Paris, Hachette et , 1896.
Traité de l'accompagnement modal des psaumes, Lyon, 1913. Pelléas et Mélisande de Claude Debussy, Paris, 1926. César Franck, Paris, Henri Laurens, 1930.
Maurice Emmanuel, auteur de nombreux articles de revues, a participé à l'édition des Œuvres complètes de Jean-Philippe Rameau. Il en a rédigé les commentaires des volumes XVII et XVIII, Paris, Durand, 1913.
Esquisses En 1896, ce sont ses propres esquisses qui illustrent sa thèse sur l'Orchestique grecque. Sa vie durant, il continuera de dessiner : ses encres de Chine sont conservées dans la Collection Anne Eichner-Emmanuel avec le concours de l'Association des Amis de Maurice EmmanuelCatalogue de l'exposition En musique. Antony, Espace Bourdeau, 6 juin-22 juillet 2012..
On peut consulter le site qui lui est consacré .
Sources bibliographiques Maurice Emmanuel. Dans Marc Honegger (dir.), « Dictionnaire de la Musique, Les hommes et leurs œuvres », Paris, Bordas, 1986. . . . . Correspondances inédites à des musiciens français 1914 - 1918, Sylvie Douche, L'HARMATTAN Paris 2012, Collection Mémoires du , 306 p. = lettres de guerre adressées à Maurice Emmanuel, André Caplet, Blanche Selva et Gustave Charpentier. Bulletins des Amis de Maurice Emmanuel : six sont parus en 2005, 2006, 2007, 2008, 2009 et 2011 .
Références
Liens externes
Emmanuel Maurice sur la documentation de musicologie.org
Catégorie:Compositeur français de musique classique de la période moderne Catégorie:Compositeur français de symphonie Catégorie:Enseignant au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris Catégorie:Enseignant à l'École supérieure de journalisme de Paris Catégorie:Personnalité liée à la musique classique décorée de la Légion d'honneur Catégorie:Membre de la Société des compositeurs de musique Catégorie:Chevalier de la Légion d'honneur décoré en 1929 Catégorie:Élève de l'École du Louvre Catégorie:Élève du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris Catégorie:Naissance en mai 1862 Catégorie:Naissance à Bar-sur-Aube Catégorie:Décès dans le 6e arrondissement de Paris Catégorie:Décès en décembre 1938 Catégorie:Décès à 76 ans