vignette|Phil Spector Le mur de son (Parfois traduit en « mur du son », mais l'expression prête à confusion en français, désignant le franchissement d'une vitesse supersonique.) est un effet musical créé par le producteur Phil Spector. Le but est de parvenir à donner à de la musique pop la profondeur sonore d'un orchestre classique lors d'un enregistrement studio.
Origine et processus de création
Cet effet est créé par Phil Spector aux de Los Angeles. Deux techniques principales sont utilisées pour le réaliser.
La première consiste à multiplier les instruments jouant à l'unisson. Plusieurs guitares acoustiques et électriques sont ainsi enregistrées pour être mixées in fine comme un seul instrument. Un traitement similaire mettant en jeu plusieurs instrumentistes est réalisé pour les vents ou les claviers. Le nombre d'instruments dans le morceau finit ainsi par s'approcher de celui d'un orchestre classique.
La seconde technique consiste à ajouter de l'écho par des moyens acoustiques. Phil Spector procédait comme suit : une prise de son est réalisée en studio, son signal est diffusé dans une Chambre d'écho (à l'époque, une pièce munie d’enceintes audio, dont le son réverbéré est capté par un microphone) et enregistré.
Effet recherché
À l’époque des premiers enregistrements de Phil Spector, la réverbération sur les murs de la cave et la superposition des sonorités conféraient à ses productions une qualité unique : un son riche et complexe passant très bien sur les postes de radio des années 1960, une profondeur impressionnante pour un enregistrement monophonique.
L’effet constitue un contraste saisissant avec le mixage « standard » de la musique pop : un solo vocal d’une part et un arrière-plan instrumental. Le mur de son, en choisissant au contraire d’imposer un « micro unique », immerge l’auditeur dans une masse de son wagnérienne.
Emplois notoires du Mur de son et par en 1963 par The Crystals par Ike and Tina Turner, que Phil Spector considère comme étant le meilleur exemple du mur de son. ainsi que les albums et Cet album a été abandonné en 1967 (seuls quelques morceaux sont sortis sur les albums suivants du groupe, notamment "Heroes and Villains", autre exemple particulièrement abouti du mur de son), est resté un mythe pendant des décennies, puis a été finalisé par Brian Wilson en 2004. des , produits par Brian Wilson, grand admirateur de Phil Spector All Things Must Pass de George Harrison, notamment sur Isn’t It a Pity et Wah-Wah.
Exemples plus tardifs non produits par Phil Spector ou Brian Wilson : par ABBA par par Bruce Springsteen par Mariah Carey
Notes et références
Bibliographie Yann Rocher, conférence « Murs de son. Construction et destruction par la saturation », École Nationale Supérieure d’Architecture Paris-Malaquais, : http://www.cdmc.asso.fr/fr/ressources/conferences/enregistrements/murs_son_construction_destruction_saturation_yann_rocher
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