François de Nomé

François de Nomé (vers 1593, région de Metz - après 1623, probablement Naples) est un peintre lorrain du , principalement actif en Italie.

Biographie La vie de François de Nomé est mal connue. Il naît probablement dans la région de Metz vers 1588 ou 1593. Sans qu'on en sache les raisons, il quitte la province des Trois-Évêchés pour l'Italie au début du . Il travaille à Rome en 1602, dans l'atelier de Balthasar Lauwers (1578-1645) jusque vers 1610, après quoi il s'installe à Naples.

En 1613, il épouse à Naples Isabella Croys, fille du peintre flamand Loise Croys. Sur son acte de mariage, il déclare alors avoir 20 ans. Il poursuit sa carrière à Naples, ; sa collaboration est étroite avec le milieu artistique napolitain, très actif en Italie dans le premier quart du . Peu avant 1619, il travaille avec son compatriote messin Didier Barra ; bien que de styles différents, ils signent ensemble sous le pseudonyme commun de Monsù Desiderio.

François de Nomé meurt, probablement à Naples, après 1623. Sa date de décès n'est pas connue ; selon les sources, elle pourrait s'étendre jusqu'en 1645.

Nom François de Nomé signe de façon variable au cours de sa vie. Sur son acte de mariage, en 1610, son nom est écrit « Françoy Denomé ». En 1619 et 1621, il signe des tableaux de « Francisco did Nomé » ; en 1623, « Francisco Didnomé ». Selon Raffaello Causa, cela pourrait signifier « Didier Nomé ».

Avec Didier Barra, ils signent des toiles du pseudonyme commun de Monsù Desiderio, c'est-à-dire « Monsieur Didier ». Dans les anciens inventaires, leurs œuvres sont souvent confondues sous ce nom. Les attributions anciennes, à l'un ou l'autre peintre en fonction de leur style, sont également parfois remises en question.

Style et postérité Le style de François de Nomé est atypique pour l'époque. Là où Didier Barra, plus minutieux, s'est spécialisé dans les vedute, Nomé semble préférer les sujets plus fantastiques, plus tournés vers les capricci. Ces tableaux montrent des scènes mythologiques ou bibliques, dans des décors aux architectures irréelles ou incertaines. Les bâtiments sont en ruines, le paysage post-apocalyptique. Les personnages sont minuscules, les ciels sombres, les tonalités presque monochromes. Dans sa représentation de la place Saint-Marc de Venise, les structures sont correctement mises en place, mais les détails sont tous inventés.

Actuellement, les tableaux de Monsù Desiderio sont identifiés comme le produit d'au moins trois artistes : de Nomé, Didier Barra et un artiste encore inconnu. Les personnages des œuvres de Nomé pourraient avoir été peints par d'autres artistes, dont Belisario Corenzio et Jacob van Swanenburgh.

François de Nomé n'influence pas beaucoup les peintres italiens de paysages du siècle suivant, à l'exception peut-être d'Alessandro Magnasco. Toutefois, ses représentations de nature cauchemardesque au milieu des ruines de la civilisation sont une thématique employée par des peintres comme Salvator Rosa et Michelangelo Cerquozzi ; elle réapparaît dans les capricci du Piranèse.

François de Nomé est oublié peu à peu ; jusqu'au milieu du , ses œuvres sont attribuées à Monsù Desiderio. L'historien de l'art Louis Réau s'interroge en 1935 sur ce peintre ; en 1950, le critique d'art italien fait de même dans la préface d'un catalogue d'exposition qui lui est dédié.

L'acte de mariage de François de Nomé est découvert par la suite dans les archives de la curie archiépiscopale de Naples et publié par l'historien de l'art Raffaello Causa en 1956, permettant ainsi de le détacher de Didier Barra.

En 1957, dans L'Art magique, André Breton perçoit en Monsù Desiderio un artiste précurseur du surréalisme ; Breton n'était toutefois pas conscient quel pseudonyme recouvrait l'œuvre de deux peintres distincts. En 1995, Michel Onfray publie "Métaphysique des ruines" et voit en l'œuvre de Nomé l'effondrement des certitudes du catholicisme face à la Réforme et la Contre-Réforme. En 2004, le musée de la Cour d'Or à Metz lui consacre une exposition.

Œuvres

Le tableau suivant tente de recenser les œuvres de François de Nomé.

Titre Date Dimensions(H×L, cm) Collection Lieu Image Vue architecturale fantastique Musée de la Cour d'Or Metz, France 150px Paysage avec ruines romaines Musée de la Cour d'Or Metz, France 150px Intérieur d'église. 1619 Musée de la Cour d'Or Metz, France Vue de Metz avec la Déploration.. 1624 75 × 101,5 Musée de la Cour d'Or Metz, France Daniel dans la fosse aux lions. 45 x 74 Musée de la Cour d'Or Metz, France La destruction du Caire.. Musée de la Cour d'Or Metz, France Épisode de guerre, ou Joab tuant Amasa. 53 × 86 Musée du Louvre Paris, France 150px La Grande Colonne. 87 × 69 Musée du Louvre Paris, France 150px Attaque d'un palais. 29 × 39 Musée du Louvre Paris, France Martyre d'un saint 46 × 70 Musée des arts décoratifs Paris, France 150px Bélisaire reconnu par l'un de ses soldats 51 × 81 Musée des beaux-arts Orléans, France 150pxPerspective162051 x 81 Musée des Beaux-ArtsOrléans, France Les Enfers. 1622 113 × 175 Musée des beaux-arts et d'archéologie Besançon, France 150px Intérieur de l'église des santi Severino e Sossio à Naples Collection Motais de Narbonne France 150px Ruines fantastiques avec saint Augustin et l'Enfant. 1623 45,7 × 65,7 National Gallery Londres, Royaume-Uni Le Roi Asa de Juda détruisant les idoles. 73,9 x 100,9 Fitzwilliam Museum Cambridge, Royaume-Uni 150px Le Martyre d'une sainte. 25,4 × 32,8 Ashmolean Museum Oxford, Royaume-Uni Le Martyre de sainte Catherine. 95,8 × 126 Southampton City Art Gallery Southampton, Royaume-Uni Intérieur d'une cathédrale (peint avec Didier Barra). 74,9 × 100,6 Pollok House Glasgow, Royaume-Uni Énée et Anchise fuyant l'incendie de Troie. 25,5 × 92 Stockport Heritage Services Stockport, Royaume-Uni Salomon au temple Martin-von-Wagner-Museum Wurtzbourg, Allemagne 150px Caprice architectural 96 × 80 Académie des beaux-arts Vienne, Autriche Daniel dans la fosse aux lions 36,5 × 46 Musée Thyssen-Bornemisza Madrid, Espagne Paysage avec ruines fantastiques 30,2 × 53 Musée national Varsovie, Pologne 150px Description de la chute de l'Atlantide 150px Saint Paul prêchant aux Athéniens 18,9 × 24 Walters Art Museum Baltimore, États-Unis 150px La Tête de saint Jean-Baptiste présentée à Salomé 18,9 × 24 Walters Art Museum Baltimore, États-Unis 150px La Fuite en Égypte 99 × 135,2 Musée des beaux-arts Houston, États-Unis 150px Une ville en ruine Menil Collection Houston, États-Unis La Circoncision du Christ 1623 121,3 × 148,3 Yale University Art Gallery New Haven, États-Unis 150px Le Martyre de sainte Ursule Musée national des beaux-arts de Cuba La Havane, Cuba 150px Caprice architectural avec le Christ et ses disciples 124,5 × 149,9 Collection particulière 150px La Tombe de Salomon 88 × 70 Collection particulière 150px La Tour de Babel en construction 154 × 133 Collection particulière 150px Vue de Venise 54 × 107 Collection particulière 150px L'Entrée du Christ dans Jérusalem 50 × 37 Collection particulière

Notes et références

Annexes Bibliographie . . . . . . . . . .

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