La Brouette du vinaigrier est un drame bourgeois en trois actes et en prose de Louis-Sébastien Mercier représentée pour la première fois en au théâtre de Maastricht.

Personnages Monsieur Delomer, négociant, Mademoiselle Delomer, Monsieur Jullefort, prétendu de mademoiselle Delomer, Dominique père, vinaigrier. Dominique fils, Monsieur Du Saphir, bijoutier. Domestiques. La scène est à Paris, dans la maison de M. Delomer.

Historique Censément fondée sur une histoire vraie arrivée au tournant du siècle à Paris., la Brouette du vinaigrier a été vue comme inaugurant un genre nouveau innovant par rapport au drame bourgeois : le drame commercial..

Argument Acte 1 La scène est à Paris, dans la maison de M. Delomer, un riche négociant sur le point de marier sa fille, qui emploie comme commis dans ses bureaux le fils du vinaigrier, un jeune homme du nom de Dominique. Celui-ci n’a pu voir Delomer sans en devenir épris, et il lui semble que celle-ci ne le regarde pas d’un œil indifférent, lorsqu’il apprend que le choix de M. Delomer pour sa fille unique s’est porté sur un certain M. Jullefort.

Acte II Delomer étant soumise au désir de son père, le mariage s’accomplirait, si la banqueroute de deux associés de Hambourg à qui il avait avancé une importante quantité de fonds, n’obligeait M. Delomer à déposer son bilan. Jullefort, qui n’était épris que de la dot, se retire aussitôt, et la main de Delomer se retrouve libre. Dominique ne peut s’empêcher de marquer sa joie : il n’a plus de rival. Mlle Delomer lui confie alors qu’il n’en a jamais eu, qu’il n’en aura jamais, qu’il n’en saurait avoir. Le jeune homme demanderait bien sa main, mais il n’ose :

Acte III Dominique père se présente, toujours poussant sa brouette, et il fait sa demande. M. Delomer s’étonne un peu, mais Dominique insiste et, lui montrant son baril qui ne contient plus aujourd’hui de vinaigre, mais , il emporte le consentement enthousiaste du négociant ruiné.

Contexte vignette|gauche|Gravure de pour l’édition chez B. Vlam et J. Murray, 1778. La Brouette du vinaigrier est sortie à une époque où Mercier était en conflit avec les Comédiens-Français, au sujet d’un libelle intitulé De l’art dramatique, ou Nouvel essai sur le théâtre, attaquant directement la Comédie-Française, dont il niait la paternité.. L’affaire, qui nécessitera l’intervention en sa faveur du juriste de Pencey., l’a obligé à faire d'abord représenter, en province, certaines pièces, dont la Brouette du Vinaigrier..

Réception Linguet estime que , mais déplore , pour répondre à Mercier qui avait écrit que , que

Pour Linguet, le caractère moral de l’œuvre finit par en éclipser la valeur artistique.. Il pense que résident dans son , pour conclure que .

Mercier a devancé les objections contre la bassesse de son sujet, en argüant, dans la préface de l’œuvre, que Selon lui, le dramaturge est un

La Brouette du vinaigrier a été . L’objet de nombreuses traductions en allemand, par ., Heinrich Leopold Wagner., ., elle a été représentée avec succès à Vienne.

Reprises Cette pièce a été reprise par les Comédiens-Italiens, le ..

Une adaptation en vaudeville est créée en 1826 par DesgroseillezPaul Lacroix, Bibliothèque dramatique de M. de Soleinne, 1844, ..

Réactions vignette|redresse=1.2|M***r l'ane comme il n'y en a point. Caricature anonyme. La Brouette du vinaigrier a inspiré une caricature intitulée M***r l’âne comme il n'y en a point avec cette légende avec deux jeux de mots sur le patronyme de Mercier. Dans cette estampe, le dramaturge, représenté sous l’aspect d’un âne à tête d’homme caractérisée par de très longues oreilles, pousse une brouette de vinaigrier, dont la roue vient se briser contre une pile des livres d’Homère, Xénophon, Euripide, Sophocle, Virgile, à l’ombre des appétissants chardons dont il se nourrit. Deux faisceaux lumineux, symbole de la sagesse et du génie, ornent aussi ses tempes de législateur. Il porte un bât sur lequel et autour duquel sont attachés des plumeaux et des balais, et une étrille, instruments nécessaires au nettoyage littéraire qu’il s’est donné pour mission. On y voit aussi un soufflet indispensable, probablement, pour faire tourner les moulins qu’on aperçoit en arrière-plan. Les pieds de devant du baudet foulent les œuvres de Racine, dont Athalie, tandis que ceux de derrière envoie des ruades à la Transfiguration de Raphaël, qu’il souille les plus belles et les plus sublimes productions de l’art de la statuaire et de la sculpture, représentées par la tête de l’Apollon du Belvédère et par le traité de Vignole, ouvert à la page des colonnes des différents ordres de l’architecture classique..

Notes et références Notes

Références

Édition .

Bibliographie . .

Sources .

Liens externes

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