La terre tremble () est un docufiction italien de Luchino Visconti, sorti en 1948 et inspiré du roman de Giovanni Verga, I Malavoglia.
Synopsis L'action se déroule dans les années 1920-1930 à Aci Trezza, un petit village de pêcheurs situé sur la côte est de Sicile. L'histoire se concentre sur une famille traditionnelle, les Valastro, et a pour thème l'exploitation des pêcheurs par les grossistes.
Le fils aîné, ’Ntoni, excédé par l'attitude des grossistes qui s'arrangent pour acheter à un prix dérisoire le produit de leurs pêches, décide de réaliser une hypothèque sur la maison familiale afin de pouvoir acheter leur propre bateau et éviter ainsi de passer par un intermédiaire pour vendre leurs poissons.
Fiche technique Titre original : Titre français : La terre tremble Réalisation : Luchino Visconti, assisté de Francesco Rosi, Franco Zeffirelli et Demofilo Fidani (ce dernier non crédité) Scénario : Luchino Visconti et Antonio Pietrangeli d'après le roman de Giovanni Verga Photographie : Aldo Graziati, assistant : Gianni Di Venanzo Montage : Mario Serandrei Musique : arrangements de Willy Ferrero et Luchino Visconti Production : Salvo D'Angelo Société de production : Universalia (Rome) Pays d'origine : Italie Format : Noir et blanc - 35 mm - 1,37:1 - Mono Genre : Drame Durée : 165 minutes (180 min. à l'origine) Date de tournage : de à à Aci Trezza (Sicile) Dates de sortie : Italie : (Mostra de Venise) Italie : (sortie nationale) France : . Le film fut présenté à la Salle Pleyel par la Fédération Française des Ciné-Club en version originale traduite par Luchino Visconti présent dans la salle.
Distribution Antonio Arcidiacono : Antonio "Ntoni" Valastro Giuseppe Arcidiacono : Cola Valastro Agnese Giammona : Lucia Valastro Nelluccia Giammona : Mara Valastro Nicola Castorino : Nicola, le soupirant de Mara Rosa Costanzo : Nedda, la petite amie d'Antonio Rosario Galvagno : Don Salvatore, le maréchal des carabiniers Rosa Catalano : Rosa Alfio Fichera : Michele Carmela Fichera : la baronne Venera Bonaccorso : la vieille femme qui rit Mario Pisu : le narrateur (voix)
Note : Aucun acteur n'est cité au générique.
Distinction Mostra de Venise 1948 : Prix international
Autour du film Dès 1941, c'est-à-dire avant même la réalisation de son premier long métrage, Les Amants diaboliques (Ossessione, 1943), Luchino Visconti songe à porter à l'écran un film sur la Sicile, inspiré de l'œuvre du romancier vériste Giovanni Verga (1840-1922). Collaborateur de la revue Cinema, il écrit pour celle-ci, dans un texte appelé Tradition et innovation, les lignes suivantes :
I Malavoglia, premier volume d'un cycle nommé I Vinti (Les Vaincus), publié en 1881, sera, en particulier, le roman dont il veut se servir pour illustrer un – île .. À cette époque, Visconti tente, également, d'adapter la nouvelle L'Amante di Gramigna du même Giovanni Verga. Mais cette histoire d'amour entre une jeune fille et un bandit sicilien heurte fortement la censure mussolinienne, le pouvoir fasciste étant alors engagé dans une lutte féroce contre la mafia.
En réalité, le contexte historique n'est guère favorable à la réalisation d'un tel projet. Il faudra attendre 1947 pour que Visconti et ses amis puissent enfin tourner le fameux chef-d'œuvre néoréaliste La terre tremble, . Ici, Giulio Cesare Castello, in Premier Plan, mai 1961..
. À cette fin, Visconti rédige des Notes sur un documentaire sur la Sicile qui seront publiées par la revue Bianco e Nero (1951) et qui envisagent d'évoquer un triple mouvement de combat social, avec l'épisode de la mer (d'où le sous-titre du film Episodio del mare), l'épisode de la mine de soufre et l'épisode de la terre, relatant les luttes des ouvriers et des paysans et montés en alternance sur la cadence répétée mer/mine/terre. D'après un document, daté de , Visconti aurait même échafaudé la réalisation d'un quatrième épisode, concernant la ville et se déroulant à Caltanissetta.
Durant la préparation du film (été-automne 1947), dans sa villa d'Ischia, Visconti décide, au cours d'une longue maturation de sa pensée, de ne pas se contenter de réaliser un simple documentaire et de se limiter, en revanche, à l'épisode de la mer. Tout en conservant l'approche "réaliste" de Giovanni Verga (), Visconti infléchit sa démarche dans un sens plus marxiste, annonçant son engagement politique ultérieur.
Partiellement fourni par le Parti communiste italien (, dira Visconti à Giuseppe Ferrara, lors d'un entretien à Paris en 1963), le financement sera complété par le Sicilien Salvo d'Angelo, avec la compagnie de production Universalia et l'argent de la Banque de Sicile.
Le tournage du film se déroule lentement, sur une durée d'environ sept mois, de à . Luchino Visconti Laurence Schifano, Le Cinéma italien de 1945 à nos jours, Armand Colin..
Luchino Visconti dira à ce sujet :
Réalisé dans des conditions aléatoires et à l'aide de moyens limités, La terre tremble demeurera pour chacun des participants un moment exceptionnel, autant sur le plan strictement artistique que sur le plan humain (La réflexion sur la mise en scène, traduite dans un document composé de plusieurs volumes de croquis et de notes, est consultable à la Cinémathèque française).
Film atypique, même au sein du mouvement néoréaliste, La terre tremble est, selon Lino Miccichè,
La terre tremble : une sortie difficile Dès sa présentation à la Mostra de Venise 1948, le film est l'objet d'une âpre bataille - une bataille d'Hernani, dira Georges Sadoul -, menée au nom de principes idéologiques inconciliables. Ugo Casiraghi (L'Unita, communiste) considère La Terra trema comme . De son côté, dans les colonnes du Nuove Corriere della Sera, Arturo Lanocita condamne le film en ces termes : (3/09/1948). Quoi qu'il en soit, la longueur du film – pourtant abrégé pour sa diffusion initiale –, l'obstacle de la langue (le dialecte sicilien) et la lenteur des scènes, déroutèrent le grand public et firent de La Terre tremble un incontestable échec commercial.
Georges Sadoul écrira :
Luchino Visconti : La question du néoréalisme et La terre tremble On s'est souvent interrogé sur le rôle et la place qu'ont occupés les premières réalisations de Luchino Visconti dans la naissance et le développement du mouvement néoréaliste. Concernant La terre tremble, Visconti nous soumet ce point de vue : Dans cette quête vers plus d'authenticité, Visconti n'épargne d'ailleurs personne, pas même son ami De Sica Laurence Schifano : Luchino Visconti. Les Feux de la passion, Perrin, 1987.. , précise-t-il.
Luchino Visconti, Giovanni Verga et Antonio Gramsci Dans sa recherche de vérité et d'authenticité, Visconti disposera en Giovanni Verga d'un allié littéraire de poids. Visconti, se servant de la leçon du romancier sicilien, ira, pourtant, plus loin :
Effectivement,
Le souvenir des assistants de réalisation Francesco Rosi et Franco Zeffirelli apprirent leur métier, au cours du tournage de La Terre tremble, sous la direction de Luchino Visconti. Des années plus tard, les deux metteurs en scène livreront leurs témoignages.
Francesco Rosi :
Franco Zeffirelli :
Le jugement de trois critiques devenus réalisateurs Avant de passer eux-mêmes derrière la caméra, l'Italien Michelangelo Antonioni, le Britannique Karel Reisz et le Suisse Alain Tanner exercèrent leurs talents de critiques dans d'éminentes revues spécialisées. Voici leurs opinions concernant La terre tremble : Michelangelo Antonioni : (Bianco e nero, 1949.) Karel Reisz : (Séquence, automne 1950.) Alain Tanner : (Sight and Sound, printemps 1957.)
Notes et références
Voir aussi Bibliographie Découpage (526 plans) publié en deux langues (dialecte sicilien et traduction italienne) dans le numéro daté février- de la revue Bianco e nero. Cette publication est accompagnée d'extraits du journal de tournage de Francesco Rosi, assistant-réalisateur.
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