Marie-Clotilde-Élisabeth Louise de Riquet, comtesse de Mercy-Argenteau, dite Louisa de Mercy-Argenteau, née le à Paris et morte le à Saint-Pétersbourg, est une pianiste, compositrice et critique musicale belge, issue de la famille Riquet de Caraman.
Biographie
Enfance Marie-Clotilde-Élisabeth Louise de Riquet est la fille aînée de Michel Gabriel Alphonse Ferdinand de Riquet (1810–1865), créé prince de Chimay en 1834 à titre personnel, et de Rosalie de Riquet de Caraman (1814–1872)Le père de Rosalie de Riquet était le frère cadet de Joseph-Philippe, prince de Chimay, créé prince de Caraman en 1867 ; son frère Victor Joseph Alphonse Frédéric (1844-1928) fut créé prince de Chimay en Belgique en 1865 ; mais elle-même ne fut jamais « Princesse de Caraman-Chimay ». (Almanach de Gotha : Caraman-Chimay).. Sa grand-mère maternelle est la célèbre Madame Tallien.
Au cours de son enfance, elle reçoit une bonne éducation : en plus du français, elle maîtrise l'anglais, l'allemand et l'italien. Elle montre de remarquables aptitudes à l'aquarelle et au piano.
Mariage et vie parisienne gauche|vignette|Portrait datant des années 1870 Le , elle se marie à Eugène Arnould Henri Charles François Marie de Mercy-Argenteau (1838–1888). Le jeune couple s’installe dans la résidence parisienne des Mercy-Argenteau, l’Hôtel de La Marck, situé 25 rue de Surène.
Ils reviennent régulièrement au château familial d’Argenteau, près de Visé. La famille de Mercy-Argenteau possède deux autres châteaux dans le Condroz : le château d’Ochain, à Clavier, et celui de Vierset, à Modave.
À Paris, elle est proche de Blandine Ollivier (1835-1862), fille de Franz Liszt et de la comtesse Marie d'Agoult et épouse de l’homme politique français Émile Ollivier. Blandine lui fait rencontrer son père dès 1861, et c'est ainsi que naît une correspondance de plus de 20 ans entre Louisa et le célèbre compositeur. Ce dernier sera reçu plusieurs fois au château d’Argenteau, où il aime jouer de l’orgue dans la chapelle de Wixhou.
La comtesse de Mercy devient l'une des premières belles de la haute société parisienne, où elle se distingue non seulement par sa beauté, mais aussi par son érudition et son excentricitéЕ. А. Нарышкина. Мои воспоминания. Под властью трех царей. — М.: Новое литературное обозрение, 2014. — 688 с.А. Ф. Назарова. Цезарь Антонович Кюи. — М.: Музыка, 1989.. Si l'ambassadeur de Russie, le comte Ernest de Stackelberg, est passionnément amoureux d'elle, c'est le banquier le plus riche de son temps, , qui sera son amant.
Louisa compte parmi les intimes de la salonnière Pauline von Metternich (1836-1921), épouse de l’ambassadeur d’Autriche à Paris, qui lui permet de rencontrer, en 1866, l'empereur Napoléon III. Louisa devient rapidement son amie, puis sa maîtresse. Pour voir incognito la comtesse, qui loge à partir de 1869 au 18 rue de l'Élysée, l'empereur fait aménager un souterrain secret reliant cet hôtel à la sacristie de la chapelle du palais de l'Élysée. Alors qu'après sa défaite à la bataille de Sedan, Napoléon III est gardé prisonnier par les Prussiens au château Wilhelmshöhe, Louisa lui rend visite et lui joue de la musique. Elle rédigera plus tard un livre de mémoires sur sa relation avec l'empereur.
Louisa est proche également de (1834-1884), férue de musique et épouse de son cousin Joseph II, 18 prince de Chimay.
Musique russe et vie belge alt=Les cinq et la comtesse de Mercy-Argenteau|vignette|430x430px|Ensemble de six photos légendées provenant de la Société Libre d'Émulation de Liège (c.1918), commémorant le concert du , organisé à l'initiative de la comtesse de Mercy-Argenteau pour révéler au public européen la musique du Groupe des CinqAprès la chute de Napoléon III, la comtesse se retire de la vie mondaine et politique, en se réfugiant dans son château d'Argenteau, où elle consacre tout son temps libre à la musique.
Au début des années 1880, elle développe un intérêt pour la musique russe, par l'intermédiaire du pianiste et chef d’orchestre Théodore Jadoul, qui lui fait découvrir le poème symphonique Dans les Steppes de l’Asie Centrale d'Alexandre Borodine.
Bouleversée par cette œuvre, elle se met à étudier les compositions d’autres membres du Groupe des Cinq. Voulant faire connaître leur musique aux mélomanes belges, elle se met en relation épistolaire avec César Cui, Alexandre Borodine et Nikolaï Rimski-Korsakov.
Elle entreprend alors d’étudier la langue russe, traduit des œuvres vocales de divers compositeurs russes, et publie des articles critiques dans Le Ménestrel et . Elle tente ainsi d’adapter, en français, les opéras Le Prisonnier du Caucase (Cui), Le Prince Igor (Borodine), et La Pskovitaine (Rimski-Korsakov). gauche|vignette|À droite, le château actuel avec le pont vers le rocher où se dressait autrefois l'ancienne forteresse. (, milieu du ) À Argenteau, elle réunit un cénacle de mélomanes enthousiastes, dont la pianiste et violoniste Juliette Folville (1870-1946) et son père Jules, avocat et pianiste amateur. En 1884, elle y invite Alexandre Borodine, qui se prend d'affection pour la jeune Juliette Folville, et en devient le « parrain ».
Le , Louisa organise à la Société libre d'Émulation de Liège un concert de musique russe au bénéfice de l’, sous la direction de Théodore Jadoul. Louisa y interprète deux pièces pour piano et est rejointe par le violoniste César Thomson pour une autre pièce de Cui. Il s'agit du premier concert qui vise à faire connaître la musique russe à l'Europe occidentale. La machine est lancée : en 1886, Borodine est de retour à Argenteau avec César Cui pour plusieurs concerts à Liège. Au Théâtre royal de Liège, on interprète Le Prisonnier du Caucase de Cui, puis le chef Jean-Théodore Radoux dirige la Symphonie n° 2 en si mineur de Borodine, la Suite miniature de Cui et la Marche posthume de Moussorgski.
Après les décès de son ami Borodine () et de son mari Eugène (), Louisa intensifie les liens d'amitié qu'elle entretient avec César Cui, dont les séjours à Argenteau en compagnie de son épouse et de ses enfants deviennent fréquents. Il y compose plusieurs œuvres dont un cantique pour deux voix d’enfants, Les oiseaux d’Argenteau, une suite pour piano intitulée À Argenteau, ou encore son opéra en trois actes Le Flibustier, sur des poèmes de l’écrivain français Jean Richepin (1849-1926).
Sur base de ses discussions avec le compositeur, Louisa publie en 1888 l'ouvrage César Cui, esquisse critique, qu’elle dédie à l’impératrice de Russie Alix de Hesse-Darmstadt.
Mort en Russie vignette|La chapelle de Wixhou.|alt=Photographie d'une chapelle en brique. La comtesse passe les trois dernières années de sa vie avec César Cui et sa famille. Elle décède d'un cancer le , à Saint-Pétersbourg.
Son corps est rapatrié en Belgique et enterré dans son château d'Argenteau. Le , l’enterrement a lieu à la chapelle de Wixhou, proche du château. César Cui et Juliette Folville y assistent, ainsi que les villageois et les représentants des familles aristocratiques.
Par la suite, le château d’Argenteau sera vendu par sa fille Rosalie, épouse d'Édouard Joseph Hubert Marie de Bésiade, duc d'Avaray (1856-1930).
Hommages En reconnaissance pour son mécénat, de nombreux artistes ont dédié une ou plusieurs compositions à Louisa de Mercy-Argenteau.
Par exemple : Le violoniste Martin-Pierre-Joseph Marsick (1847-1924) lui dédie son opus 6, Deux morceaux pour violon avec accompagnement de piano. Le pianiste Anton Rubinstein (1829-1894) lui dédie, en 1870, sa Valse-Caprice pour piano en mi bémol majeur. Gabriel Fauré lui consacre sa Nocturne no. 4 opus 36 pour piano. Franz Liszt compose une version pour piano de la Tarentella de César Cui et la dédie à la comtesse. Alexandre Borodine lui dédie sa Petite Suite pour piano et la chanson pour piano et soprano Fleurs d’Amour sur des paroles françaises de Paul Collin. Juliette Folville (1870-1946), « filleule » de Louisa Mercy-Argenteau, dédie à sa protectrice une Berceuse pour chant et piano.
En 1890, le peintre Ilia Répine réalise son portrait à Saint-Pétersbourg.
Compositions Les archives du Château de Chimay renferment des exemplaires de deux recueils de compositions de Louisa de Mercy-Argenteau publiés à Paris en 1869 : Quatre pièces pour piano et Six Mélodies, pour voix et piano, qui comprennent :
Adieu, composé sur le poème Adieu d’André Chénier Le Sylphe, sur le poème Le Sylphe publié par Victor Hugo dans son recueil Odes et Ballades Vieille Chanson basée sur le poème Vieille Chanson du Jeune Temps tiré des Contemplations de Victor Hugo Solitude basée sur le poème Soupir de Sully Prudhomme, tiré du recueil Les Solitudes Message d’un parolier non déterminé Le Crucifix composé sur le poème de Victor Hugo Écrit au Bas d’un Crucifix, tiré des Contemplations.
Publications
De nombreuses lettres échangées entre la comtesse et Alexandre Borodine sont incluses dans le livre publié par Souvorine sous le titre A. P. Borodine (1889).
Notes et références
Bibliographie
En français
En anglais
En russe
En allemand
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Liens externes
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