Giovanni Segantini, né à Arco sur le lac de Garde (Tyrol, empire d'Autriche) le et mort dans le Schafberg au-dessus de Pontresina (canton des Grisons, Suisse) le , est un peintre italien rattaché au courant du symbolisme réaliste. C'est un peintre de genre qui a représenté des sujets typiques, et est considéré comme un maître des paysages de haute montagne. Pour Philippe Dagen du journal Le Monde, . En plein air il développe sa version de la technique du pointillisme, à l'aide de laquelle il peut reproduire la lumière ininterrompue du monde de la haute montagne et augmenter l'effet naturaliste de ses imagesMichael Petters: Inter Media. Vielfalt und Reduktion. (Zulassungsarbeit), München 2001, , (PDF-Datei; 405 kB), dans: michael-petters.de, consulté le 17 février 2018..
Biographie
Origines La famille Segatini est originaire de Bussolengo sur l'Adige près de Vérone, connue pour ses fabriques de tissage de lin et de soie. Johannes Maria Segatini (né le ), l'arrière-grand-père de Giovanni Segantini, et son grand-père Anton Giovanni Segatini (né le ) se consacrent à ce commerce. Dans la seconde moitié du , son grand-père émigre avec ses ouvriers dans le Trentin et s'installe comme tisserand de soie à Ala, où va se développer une florissante industrie de la soie. Huit fils lui naissent entre 1788 et 1802, le plus jeune étant Agostino Segatini, le père de l'artiste. Aloisio Segatini, un frère aîné d'Agostino, est le premier de la famille à s'installer à Trente, le frère cadet suit plus tard et abandonne l'ancien commerce familial pour devenir marchand de fromage.
La mère de Segantini, Margherita Girardi, est issue d'une vieille famille du Val di Fiemme qui vivait à Castello-Molina di Fiemme. Margherita Girardi est une descendante directe de Francesco Girardi, conseiller impérial et colonel « qui organisa les milices tyroliennes et auteur d'une publication devenue classique de la littérature militaire, le Handbüchl zum Exercieren »Seidenweber und Bergadelsleute, emprunté au Tiroler Almanach/Almanaco Tirolese, Jg. 1980/10, Dieter Ronte, Oswald Oberhuber (préface) : Giovanni Segantini. 1858–1899. Wien 1981 (Museum Moderner Kunst. Museum des 20. Jahrhunderts, Wien 10 juillet au 23 août 1981 et Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck 3 septembre au 4 octobre 1981), .. Le nom Girardi est répandu dans la région où se parle le ladin, et il peut également être trouvé en dehors du Val di Fiemme dans la région de Passo Rolle, au pied du Cimon della Pala et dans la vallée d'Ampezzo, d'où est également originaire Alexander Girardi.
Premières années (1858–1875) thumb|Acte de naissance de Segantini. Giovanni Battista Emanuele Maria Segatini, son vrai nom, qu'il change plus tard en SegantiniAnnie-Paule Quinsac (Zusammenstellung): Biographie, dans Giovanni Segantini. 1858–1899. Kunsthaus Zürich 1990, p. 225. naît en à Arco., au nord du lac de Garde, dans la partie italophone du Tyrol, appartenant alors à l'empire d'Autriche, dans une famille aux conditions économiques précairesLuciano Budigna, Giovanni Segantini, Milano, Fabbri, 1964. Il est l’enfant du charpentier Agostino Segatini (né en 1802 ; mort le ) et de sa troisième épouse, Margherita de Girardi (née le , Castello-Molina di Fiemme ; morte en , Trente). Un frère, qui a six ans de plus, décède dans un incendie le .
Après la mort prématurée de sa mère qui décède à l'âge de 36 ans, quand Giovanni a sept ans, son père, alcooliqueWolfgang Müller: Personenrätsel. Lebensgeschichte. dans : Zeitmagazin, 20 septembre 2012, Nr. 39, ., qui est marchand ambulantBeat Stutzer, « Segantini, Giovanni », Dictionnaire historique de la Suisse (DHS). et ne peut s'occuper de lui, le confie à une fille de son premier mariage, Irène, qui habite Milan. Celle-ci ressent l'enfant comme un fardeau. Un an plus tard, Agostino décède. En , la haine pousse la demi-sœur si loin qu'elle écrit aux autorités d'Innsbruck pour demander la révocation de la nationalité autrichienne de Giovanni. Ce qui arrive : selon les lois répressives qui s'appliquent aux dominions italiens dans l'ancien empire d'Autriche, un enfant de sept ans peut voir sa citoyenneté révoquée. Privé d'un milieu familial, Segantini vit une jeunesse fermée et solitaire, à tel point qu'en , à 12 ans, il fugue. Quelque temps plus tard, il est arrêté pour oisiveté et vagabondage. Son père étant décédé, il est placé en maison de correction Riformatorio Marchiondi, d'où il tente de s'évader en , mais il y est ramené et y reste jusqu'en . Il y apprend le métier de cordonnier. Un ancien aumônier de prison s'occupe de lui. Il reconnaît son talent pour le dessinAntoine Duplan, "Giovanni Segantini fait jaillir la lumière de la toile" in Le Temps, 6 janvier 2016., lui parle du moine peintre Fra Angelico et lui permet de dessiner et de modelerHans Zbinden: Giovanni Segantini. Leben und Werk, Paul Haupt, Bern 1964, .. Grâce à l'intervention de son demi-frère Napoleone, Giovanni peut quitter l'institution en et travaille comme apprenti dans sa pharmacie-photographie à Borgo Valsugana jusqu'en Beat Stutzer, Roland Wäspe (Hrsg.), Giovanni Segantini, Gerd Hatje, Ostfildern 1999, ..
Milan (1875–1880) Segantini part à Milan et travaille à partir de 1875 pour l'ancien partisan de Giuseppe Garibaldi Luigi Tettamanzi, peintre de drapeaux saints, bannières et enseignes de taverne, comédien et auteur de drames historiques. Tettamanzi l'engage comme assistant et lui donne des cours de dessin. En 1875, ce petit soutien financier lui permet de suivre des cours réguliers à l'académie des beaux-arts de Brera à Milan, où il suit des cours du jour de peinture et des cours du soir d'ornement. Il suit notamment les cours de Giuseppe Bertini, affinant son bagage de connaissances et d'expériences et nouant ses premières amitiés dans les milieux artistiques de la ville, surtout avec l'écrivain Carlo Morenzi, qui l'influencera grandement dans ses œuvres.Il commence à peindre, avec des influences évidentes du réalisme lombard.
Lors d'une exposition nationale de Brera en 1879, il fait sensation parmi les professeurs et les étudiants avec son premier grand tableau, les Stalles du chœur de Sant'Antonio, du fait d'un nouveau traitement de la lumière : « Je n'étais certainement pas concerné par la création d'une œuvre d'art, mais simplement par la peinture. Un flux de lumière pénétrait par une fenêtre ouverte, illuminant les sièges en bois sculpté du chœur. J'ai peint cette partie en essayant très fort de capter la lumière, et j'ai tout de suite compris que lorsqu'on mélangeait les couleurs sur la palette, on n'obtenait ni lumière ni air. J'ai donc trouvé le moyen d'agencer les couleurs réelles et pures, en plaçant sur la toile, non mélangées, les unes à côté des autres, les couleurs que j'aurais autrement mélangées sur la palette, puis en laissant la rétine les capter en regardant la peinture pour fusionner leur distance naturelle. »Spätere Aufzeichnung, dans Schriften und Briefe, .. thumb|Il Naviglio a Ponte San Marco. À l'époque, les étudiants en perspective considèrent les stalles du chœur de Sant'Antonio Abate, éclairées par une fenêtre latérale, comme un problème insoluble. On veut décerner à Segantini le prix Principe Umberto, doté de . Les envieux et les ennemis l'en empêchent en faisant remarquer au jury que Segantini est autrichien et non italienGottardo Segantini: Giovanni Segantini. Rascher, Zürich 1949, .. En raison de désaccords avec les professeurs de Brera, il part au bout de deux ans. La même année, il rencontre le critique d'art et marchand Vittore Grubicy de Dragon (1851-1920) à la « Galleria Vittore ed Alberto Grubicy » de Milan : la galerie organise une exposition commémorative pour le défunt Tranquillo Cremona (1837-1878) ; Segantini entre dans l'exposition dans des vêtements pauvres et des chaussures grossières. Il est réprimandé par Grubicy, continue à étudier attentivement les peintures, s'excuse et s'identifie comme peintre. Ainsi commencent une relation et une amitié pour la vie ; les difficultés financières de Segantini prennent fin pour le moment : Grubicy lui obtient des commandes pour des natures mortes et introduit ses ouvrages sur le marché de l'art. En outre, Grubicy, qui voyage beaucoup, le met en contact avec des productions de l'art de son temps, ce qui est l'une des rares occasions pour Segantini de se renseigner sur le luminisme de l'école de La Haye, le pointillisme et sur d'autres artistes tels qu'Anton Mauve et Jean-François Millet et leur travailMatthias Frehner : Ein realistischer Symbolist. Zum 100. Todestag von Giovanni Segantini., dans : Neue Zürcher Zeitung / kirchen.ch, 25 septembre 1999, consulté le 17 février 2018..
Brianza (1880–1886) thumb|Bice Segantini. En 1880, Segantini emménage dans son premier atelier sur la Via San Marco près des Navigli de Milan, qu'il garde comme domicile à Milan. Il y rencontre Luigia Bugatti (1863-1938), âgée de dix-sept ans, connue sous le nom de Bice, la sœur de son camarade à l'Académie de Brera et ami Carlo Bugatti, qui deviendra plus tard un ébéniste recherché à Milan et à Paris. Bice est le modèle de La Falconiera (La fauconnière) de 1880, un tableau romantique qui reflète l'engouement du peintre. L'héroïne du tableau s'appelle Bice del Balzo et, aux yeux du peintre amoureux, « a pris une forme terrestre dans les formes féminines de la bien-aimée Luigia Bugatti, qui est désormais devenue sa Bice. »Gottardo Segantini, Zürich 1949, .. En 1881, il s'installe avec Bice à Pusiano dans la Brianza, une région lacustre rurale et vallonnée entre Lecco et Milan où il peint des scènes paysannes aux tonalités sombresBeat Stutzer, « Segantini, Giovanni » dans Dictionnaire historique de la Suisse (DHS).. Le couple y a deux fils, Gottardo Guido (1882-1974)., peintre et biographe de son père, et Alberto (1883-1904). Leur troisième fils Mario (-1916) et leur fille Bianca (-1980) naissent à MilanDora Lardelli, « Segantini, Giovanni Battista Emmanuele Maria » in SIKART Dictionnaire sur l'art en Suisse.. Mario deviendra également peintre et Bianca publiera les écrits et les lettres de son père en allemand à Leipzig en 1909. En 1882, la famille Segantini s'installe dans un manoir à Carella, où Segantini rencontre le peintre lombard Emilio Longoni (1859-1932), qui vit et travaille dans la même maison pendant un certain tempsBeat Stutzer, Roland Wäspe (Hrsg.), Giovanni Segantini. Ostfildern 1999, ..
Il travaille grâce au soutien financier de Grubicy, en étroite collaboration avec Emilio Longoni : au cours de ces années, son art tente de se détacher des milieux académiques de sa jeunesse, à la recherche d'une forme d'expression plus personnelle et originale.
Le , Segantini et Grubicy signent un contrat dans lequel Segantini autorise son mécène et marchand à signer des tableaux avec le monogramme GS, à le représenter dans toutes les affaires publiques et privées, et à disposer de son œuvre et de ses biens, se libérant ainsi définitivement du soutien de Grubicy.
Segantini étudie en détail la nature morte et développe une peinture orientée vers la nature dans de nombreuses natures mortes. Il peint souvent des fleurs car, pour lui, elles incarnent la pure beauté de la nature. Sur le Lago di Pusiano, la première version de l'Ave Maria auf der Überfahrt est créée en 1882, qui reçoit un prix lors d'une exposition à Amsterdam deux ans plus tard. Cette première version n'est plus conservée.