L'Annonciation est un tableau de Caravage peint entre 1608 et 1610 et conservé au musée des beaux-arts de Nancy.

vignette|alt=peinture d'un homme en tenue et chapeau rouge de cardinal, tenant ses gants à la main.|Ferdinand de Gonzague, cardinal et fils du duc de Mantoue, pourrait être le commanditaire du tableau.Portrait anonyme, , pinacothèque de Bologne. Historique Cette œuvre tardive du peintre aurait été réalisée soit à Malte, soit lors de son second séjour à Naples. Elle arrive à Nancy il y a plus de 400 ans, dans des circonstances inconnues.

L'œuvre appartient de 1608 à 1624 à Henri II, duc de Lorraine, qui en fait ensuite don à la primatiale. Peut-être est-elle initialement commandée par le duc lui-même afin d'orner le maître-autel de la primatiale, église de son baptême. La commande pourrait aussi provenir du cardinal Ferdinand de Gonzague, qui aurait pu offrir le tableau à sa sœur Marguerite, qui venait d'épouser le duc Henri II en 1606.. Un lien important unissait Caravage au cardinal, puisque c'est ce dernier qui négocia le pardon pontifical permettant au peintre de rentrer à Rome, d'où il s'était précipitamment enfui quelques années plus tôt après avoir tué un homme lors d'une rixe.

Le tableau subit de nombreux dommages au cours des siècles, ainsi que des restaurations plus ou moins heureuses.. Il fait notamment l'objet d'une transposition au XIXe siècle.

Ce n'est qu'en 1948 qu'il est attribué au Caravage par François-Georges Pariset. Une restauration est effectuée en 2010 à Rome, lors d'un prêt de l'œuvre pour une exposition à l'occasion du de la mort de Caravage.

Description Le thème de L'Annonciation est une représentation de l'iconographie chrétienne couramment utilisée sous une forme très codifiée depuis le Quattrocento. Dans la partie gauche, un ange roux aux ailes sombres, enveloppé d'un drapé blanc et tenant un bouquet de lys, allonge son bras droit au-dessus de Marie, située dans la partie droite voilée de jaune et drapée de bleu. L'ange semble désigner de sa main droite, en un geste maniériste, le lit défait de Marie à l'arrière-plan.

Analyse La perspective de représentation de la scène de l'Annonciation est particulièrement nouvelle avec une position haute et dans les airs de l'ange devant une Marie agenouillée alors que la représentation habituelle est inverse, avec un ange agenouillé devant Marie surprise dans sa lecture.

Postérité La peinture fait partie du musée imaginaire de l'historien français Paul Veyne, qui le décrit dans son ouvrage justement intitulé Mon musée imaginaire..

Notes et références

Bibliographie . . . . . , catalogue d'exposition (Nancy, musée des beaux-arts, 2010-2011).

Articles connexes Liste des peintures de Caravage Peinture napolitaine du XVIIe siècle

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